小学课本中的题画诗

史宝贵

题画诗就是指题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌，题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，题画诗把有形的的画和含蓄的诗巧妙地融为一体，从而使画意与诗情互相弥补、互相延伸、互相丰富，达到“诗画一体”的艺术境界。诗中有画，画中有诗，画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，二者结合使诗画意境更加深远。诗因画而流传，画因诗而永存。

竹石 

清.郑燮

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

原作藏于南京博物院。本幅右侧以中锋拖线，侧锋横皴之涩笔画一岩石拔地而起，坚挺劲健，风骨棱棱，正气凛然。下边以淡墨画一块小石头自右向左斜出，与右边竖立之石形成一个夹缝。夹缝中，以较流畅的线条画两竿秀竹泠然直上，一短一长，一低一高，一浓一淡，风神俊朗，清新洒脱。左上方留出一块空间，题诗“咬定青山不放松，立根原在乱岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”署款“孟翁年学老长兄教，板桥弟郑燮”钤印。石与竹，前者坚凝，后者秀逸，聚于右下，散于左上；诗与画在构图上为一开一合，写石一大一小，上实下虚；竹叶自下而上，由浓到淡，既显得由近及远、由老及嫩，且上部的淡叶正与石上的浓墨苔点互相衬托，浓墨苔点又与下面的浓墨竹叶一呼一应，整个布局信手拈来，神完气足。

郑燮《竹石图》题款部分咬定青山不放松，立根原在乱岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。孟翁年学老长兄教，板桥弟郑燮。巧合的是，我们发现这上面题诗，也与我们熟悉的《竹石》略有不同，“立根原在破岩中”，这里却是“立根原在乱岩中”。

墨梅

元.王冕

我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

北京故宫博物院藏。《墨梅图》，元，王冕作，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。　　自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端，表达了作者藉墨梅标榜清高孤洁的思想情感。

王冕《墨梅图》题款部分吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。至于是“不要人夸好颜色”还是“不要人夸颜色好”，两种都没问题，别纠结！

惠崇《春江晚景》

【宋】苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

惠崇，北宋名僧善绘画，《春江晚景》是他的画作，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。苏轼的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。惠崇原画已失，作者因为懂画、会画，所以他能紧紧抓住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意，仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。