<p class="ql-block">作为用脚步丈量中轴线的第七站，来到了人民大会堂。人民大会堂是1956年第一个五年计划完成后，毛泽东主席提出建造万人大礼堂的构想。1958年中共中央正式决定为国庆十周年兴建包括万人大礼堂在内的十大建筑。人民大会堂1958年10月动工，1959年9月竣工，仅用10个多月完成，创下世界建筑史上的奇迹。大会堂建成后，周恩来总理提议命名为“人民大会堂”，强调其人民属性。</p> <p class="ql-block">人民大会堂占地面积15万平方米，建筑面积17.18万平方米，高46.5米，主体为钢筋混凝土框架结构，宴会厅和大礼堂采用钢结构。建筑呈“山”字形，东门为正门，悬挂国徽，周围环立134根圆形廊柱，体现庄重恢弘的气势。高度46.5米的人民大会堂，是整个天安门广场最高的建筑。它超过了高37.92米的人民英雄纪念、33米的国旗旗杆、33.6米的毛主席纪念堂、34.7米的天安门城楼、以及42米的国家博物馆。</p> <p class="ql-block">站在人民大会堂巨大的门柱下面时，正午阳光在十二根浅灰色大理石门柱上折射出朦胧光晕。这座象征着新中国建筑艺术巅峰的庞然巨构，此刻正以舒展的"山"字型轮廓拥抱蓝天。手指抚过柱面冰凉的纹路，忽然意识到这些产自青岛浮山的石料，曾见证过多少改变国家命运的重要时刻。</p> <p class="ql-block">人民大会堂参观入口。</p> <p class="ql-block">通过查验证件后，穿过门厅。门厅穹顶上那盏水晶吊灯洒下琥珀色的光，在绛红色地毯上织就流动的光斑。</p> <p class="ql-block">门厅左侧墙上的巨幅国画。</p> <p class="ql-block">步入参观入口。</p> <p class="ql-block">进入风门厅。</p> <p class="ql-block">风门厅位于东门（正门）内侧，是进入大会堂后的首个主要区域，连接外部广场与内部中央大厅。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作为礼仪性空间，风门厅常用于国宾欢迎仪式前的准备区域，也是检阅仪仗队的必经之路。通过风门厅后，经短过风门厅即可抵达中央大厅，形成空间序列上的层次感</p> <p class="ql-block">经风门厅、过厅，一楼的中央大厅是参观的第一个点，构成了大家对于人民大会堂内部的初印象。3600平米的大厅中间挑高两层，护墙和地面用彩色大理石铺砌，周围有20根汉白玉明柱。整个空间富丽堂皇却不见奢靡铺张，庄严大气的风格确实很“人民大会堂”。</p> <p class="ql-block">进入中央大厅。中央大厅位于人民大会堂东大门内，是举行政治活动、外交接待及媒体采访的重要场所。例如党的二十大期间，代表们曾在此接受中外媒体采访。占地面积3600平方米，南北长76米，进深48米，高16米3。在天气不好的时候检阅仪仗兵仪式一般在这里进行。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">大厅两侧各有一副松鸽颂屏风。这是位于中央大厅左侧的屏风。</p> <p class="ql-block">《松鸽颂》屏风是一座由四幅组合而成的巨型堆漆屏风，高3.2米，宽6.4米，采用传统堆漆工艺与国画技法结合创作。屏风前是党和国家领导人接见外宾及合影的经典背景，毛泽东、周恩来、邓小平等均曾在此留影。画面以松树与和平鸽为核心元素，松树象征坚韧长青，白鸽寓意和平友谊，整体风格庄重典雅，体现中国传统文化与外交理念的融合。由福建莆田籍画家周秀廷（1928—2007）于1959年率福建绘画组进京创作，同期还完成了《旭日雄鹰》等64件作品。周秀廷师承古典人物画大师李耕，擅长融合写意与工笔技法，作品兼具传统韵味与时代气息。因历史原因，周秀廷未能在屏风上署名，直至1990年通过展示原稿才确认其作者身份。</p> <p class="ql-block">中央大厅有五盏水晶大吊灯。</p> <p class="ql-block">由中央大厅左侧继续前行，一副《桦林秋语》 巨幅画作就在眼前。这副画作尺寸145cmX320cm,2019 年创作。作者毛庐，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，原陕西省美术家协会副主席。</p> <p class="ql-block">经过《桦林秋语》 巨幅画作向右前行，前面是通向二楼的楼梯。</p> <p class="ql-block">楼梯口下边就是湖南厅。</p> <p class="ql-block">湖南厅是体现湖湘文化特色的省级代表厅。总面积495平方米，厅内矗立8根桃源县特产的木纹黄大理石柱，搭配白色水晶灯，整体风格庄重典雅，兼具殿堂气派与地域特色。</p> <p class="ql-block">8根桃源县特产的木纹黄大理石柱，搭配白色水晶灯。</p> <p class="ql-block">作为人民大会堂“一省一厅”代表，湖南厅以艺术语言向世界传递湖湘文化魅力。</p> <p class="ql-block">《天下洞庭》巨幅双面绣（高2.4米、长5.5米），以岳阳楼、洞庭湖为题材，由30余位湘绣传承人耗时106天完成，展现“重彩青绿山水”技艺。</p> <p class="ql-block">湖南厅背景画是国画《张家界》描绘张家界奇峰秀水，集“奇、秀、险、雄”于一体，呼应湖南旅游名片。为迎接党的二十大，湖南厅装修时新增，由王金石、旷小津、石纲三位艺术家联袂创作；尺寸达5.7米×2.6米，创湖南山水画巨幅纪录。融合三位画家所长——王金石构图、旷小津线条、石纲色彩，兼具磅礴与灵动。</p> <p class="ql-block">“潇湘盛景”瓷瓶组：以矮寨大桥、十八洞村等为蓝本，记录湖南脱贫攻坚成就。</p> <p class="ql-block">《毛主席与五十六个民族》2004年起陈列于北墙的绒绣画（宽8.2米、高3.5米），57个人物绣制历时10个月，象征民族团结。由于隔离带的原因无法拍到完整的照片。</p> <p class="ql-block">出湖南厅走廊内巨幅画作《石林春晓》。 尺寸：242cmx744cm,1979年创作。作者：蒋铁峰，中国美术家协会会员。</p> <p class="ql-block">由楼梯上到二楼先到辽宁厅。</p> <p class="ql-block">辽宁厅面积近500平方米，内部装饰豪迈，有八根金麻石大柱，并陈列《盛京颂》漆版铜嵌画屏风、巨幅油画《红海滩》等艺术作品。</p> <p class="ql-block">《盛京颂》漆版铜嵌画屏风。以乾隆皇帝的《盛京赋》为灵感，描绘沈阳（旧称盛京）作为清朝发祥地的历史辉煌，融合满族文化、清代建筑（如沈阳故宫）及辽宁自然景观。《盛京赋》是乾隆首次东巡沈阳祭祖时所作，全文3000字，赞颂盛京的物阜民丰与先辈功业，后成为中外文化交流的重要文本。漆画屏风将这一文献转化为视觉艺术，采用传统漆艺与铜嵌工艺，象征辽宁的文化传承。画面可能包含沈阳故宫、昭陵等标志性建筑，以及满文、汉文结合的书法元素，呼应《盛京赋》的多语言传播历史。</p> <p class="ql-block">辽宁厅内的巨幅油画《红海滩》以盘锦红海滩湿地为创作主题，艺术顾问： 宋雨桂 吴云华。作者：赵世杰 崔晓柏 王易霓 高阳。创作于二零一四年十二月。画作长10米、高4.6米，画面以一望无际的红海滩为主体，结合丹顶鹤、芦苇荡、河沟及远海等元素，形成层次分明的空间纵深感。以碱蓬草的炽烈红色为核心，通过红与绿（芦苇）、红与蓝（河海）、红与白（鸟类）的对比，展现盘锦湿地的绚烂生态。</p> <p class="ql-block">辽宁厅总面积495平方米，以8根粗壮的金麻石大柱、米黄色大理石墙面和挺拔门区构成，整体设计简洁大气，突显宏阔气势。</p> <p class="ql-block">灯饰的红金配色、岫岩玉元素等，与辽宁厅整体“红海滩+沈阳故宫”主题高度契合。</p> <p class="ql-block">辽宁厅的主灯周围环绕筒灯阵列，形成“珍珠项链”般的环绕效果，增强空间层次感。棋盘式藻井：天花板灯饰与沥粉贴金藻井图案相配合，通过光影交错营造出了庄严恢弘的视觉效果。</p> <p class="ql-block">参观完辽宁厅。推开万人大礼堂的瞬间，三千六百颗星灯在穹顶次第亮起。那些镶嵌着有机玻璃的五角星并非简单装饰——顶棚中央直径5米的红宝石五星灯与周围五百盏葵花灯形成众星拱月之势，这个精妙设计恰好暗合了"百川归海"的政治哲学。扇形排列的座椅如海浪般层层叠叠，仿佛能听见1959年落成典礼时的掌声仍在空间里回荡。</p> <p class="ql-block">万人大礼堂南北宽76米，东西深60米，高32米，呈扇面形平面设计，确保所有座位均可直视主席台。</p> <p class="ql-block">万人大礼堂容量：一层3693座、二层3515座、三层2518座，主席台300-500座，总计可容纳1万人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">万人大礼堂的顶棚装饰，中央为巨型红色五星灯，周围环绕70道镏金光束和40个葵花瓣，象征“众星捧月”。三环水波式暗灯槽层层扩展，寓意“中国革命从胜利走向更大胜利”。500盏满天星灯点缀顶部，形成“水天一色”的视觉效果。</p> <p class="ql-block">万人大礼堂一层配备12种语言译意风及电子表决器，二、三层设小喇叭，确保声音清晰传达。</p> <p class="ql-block">万人大礼堂的结构：穹窿顶、大跨度无立柱设计，采用钢筋混凝土框架与钢结构挑台，声、光、电设施先进。</p> <p class="ql-block">万人大礼堂的出入口。</p> <p class="ql-block">万人大礼堂门外的万宝山。此山是二十世纪六十年代在贵州省工作的一万余名矿工敬献人民大会堂的，由辰砂、白云石、水晶和方解石等珍贵天然矿物组成，故名"万宝山"。</p> <p class="ql-block">二楼回廊上的书法作品苏东坡词《赤壁怀古》，是由山东书法家苗培红（1949年生，中国书协理事）创作的，采用隶书体书写。</p> <p class="ql-block">二楼向下看中央大厅。</p> <p class="ql-block">《苏东坡词水调歌头》 巨幅书法作品。作者：李铎，曾任中国书法家协会副主席。2002年创作。作品尺寸：210cmX662cm。</p> <p class="ql-block">二楼厅廊巨幅画作《荷风盛世》。 </p><p class="ql-block">作者：崔如琢，著名画家，2011年创作。作品尺寸：长20米、宽超3米。</p> <p class="ql-block">创作时间：2012年完成并悬挂于人民大会堂二楼回廊北侧。画芯长18米、宽2.8米，装裱后长20米、宽超3米，总面积超过背面《江山如此多娇》的三分之一，是人民大会堂迄今最大尺幅的写意花鸟画。以荷花为主题，画面包含56朵盛放的荷花，象征中华民族大团结；荷叶墨色酣畅淋漓，兼具豪迈气势与和谐韵味。崔如琢直接以丈二匹宣纸创作（未打草稿），八天完成八张拼接巨作，笔墨豪纵而富有哲思。“荷”谐音“和”（和平、和谐），“风”谐音“逢”，整体寓意“和谐逢盛世”，呼应时代精神。2011年受人民大会堂邀请，为与傅抱石、关山月《江山如此多娇》对应的北墙创作，以花鸟题材补山水之韵。</p> <p class="ql-block">中央大厅的二层回廊，十分开阔，整个一层大厅一览无余。</p> <p class="ql-block">二楼东大厅。人民大会堂二楼东大厅（国宾会谈厅）位于人民大会堂二层东侧，是中国最高领导人与外国元首、政府首脑举行正式会晤或会谈的核心场所，政治象征意义重大。主墙面悬挂巨幅国画17米长的《看山还看祖国山》，描绘秦岭风光。</p> <p class="ql-block">南北两侧放置花梨木屏风，双面漆画为《清明上河图》；中央原设椭圆形会议桌，现有时调整为红椅与茶几。</p> <p class="ql-block">东大厅占地面积约1120平方米，南北长70-71米，东西宽16-17米，地面至吊顶高度约4.5-4.6米，空间开阔庄重。</p> <p class="ql-block">东大厅以淡红色和枣红色为主基调，地面铺设淡红色印花地毯，整体装饰富丽堂皇且兼具传统中式美学。采用藻井、滴水等传统工艺，悬挂精美水晶吊灯。</p> <p class="ql-block">迎宾厅，是领导人举行国宾欢迎仪式及合影留念的场所，也是全国两会期间“部长通道”的所在地，成为政治与新闻互动的焦点。位于汉白玉大楼梯上方，连接中央大厅与宴会厅，是进入大会堂核心区域的重要过渡空间。巨幅国画《江山如此多娇》高7米、宽10米（另有记录为高5.65米、宽9米），由傅抱石、关山月联袂创作。巨型地毯：重达3吨，由天津地毯厂特制，铺设时需十余名服务人员协作搬运，为大会堂最重的地毯。地面铺装天然大理石，顶部悬挂水晶吊灯，整体风格庄重典雅。这里有个故事：大会堂初期装饰工程中，女服务员们曾肩扛手抬完成包括巨型地毯在内的各类陈设布置，展现了特殊历史背景下的集体协作。</p> <p class="ql-block">迎宾大厅内巨型山水画《江山如此多娇》在灯光下更显苍茫，傅抱石笔下的长城蜿蜒入云，关山月点染的松涛似有涛声。《江山如此多娇》由著名画家傅抱石与关山月于1959年合作完成，现已成为新中国艺术史上的重要象征。1959年，为庆祝新中国成立十周年，国务院批准以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材创作，主题定为“江山如此多娇”，展现神州大地“红装素裹，分外妖娆”的壮丽景象。画作融合了长城、黄河、旭日等元素，象征新中国的生机与辽阔，左上方有毛泽东亲笔题写的“江山如此多娇”。</p> <p class="ql-block">周总理在审定初稿时提出调整意见：扩大画幅尺寸（最终宽9米、高6.5米）并增大太阳比例，使用优质朱砂确保色彩持久。傅抱石与关山月夜以继日修改，毛泽东题词后由张正宇教授放大描摹，齐燕铭刻制印章，最终在国庆十周年前夕完成悬挂。</p> <p class="ql-block">人民大会堂上海厅，大厅里的以展现上海现代化风貌的《浦江两岸尽朝晖》为背景画。此画宽7.9米、高3.05米，采用独特的点彩镶嵌技法，由40万个小块面拼嵌而成，描绘浦东新区的宏伟景观。画面以黄浦江两岸为背景，融合现代建筑群与朝阳辉光，象征上海的活力与开放。</p> <p class="ql-block">人民大会堂上海厅是展现上海国际化大都市风貌的重要场所，总面积540平方米，于1999年2月完成重新装修。上海厅融合国际建筑元素与本土海派文化，材质上组合大理石、木料、青铜、玻璃及织物，形成中性偏暖的典雅色调，体现上海“开放包容”的城市特质。上海厅的特色是藻井花灯：穹顶均匀分布35个藻井，每个藻井内设白玉兰花形灯，花瓣为玻璃钢材质，花蕊为水晶玻璃雕刻，象征上海市花。</p> <p class="ql-block">人民大会堂宴会厅位于人民大会堂二层。东西长102米，南北宽76米，高15米，总面积7000多平方米，可容纳5000人宴会或1万人酒会。</p> <p class="ql-block">廊柱：环绕大厅的28根沥粉贴金廊柱，每根高11米、直径1米，彰显恢弘气势。</p> <p class="ql-block">宴会厅南侧设主席台，用于宾主致辞或文艺演出。</p> <p class="ql-block">中央镶嵌巨型水晶玻璃吸顶花灯，形似葵花，璀璨夺目。周围装饰点金石膏花饰和传统棋盘式藻井，融合民族艺术风格。</p> <p class="ql-block">广东厅入口。</p> <p class="ql-block">墙上巨幅书法作品《木棉花歌》。 尺寸：96cm x500cm, 2012年创作。作者：陈秋明，中国书法家协会会员。</p> <p class="ql-block">人民大会堂广东厅的墙面和8根圆柱采用了微晶玻璃装饰，墙裙则镶嵌了珍珠大理石。顶棚中央设有悬浮式吊顶，三盏水晶大吊灯上方装饰有沥粉贴金彩绘，四周环绕着方形小藻井，内部设有反光暗灯槽。</p> <p class="ql-block">广东厅素雅高洁，水晶吊灯的造型是木棉花，屏风图案是《红棉白孔雀》</p> <p class="ql-block">广东厅通过木棉花、龙舟、海浪等元素，突出广东的传统与现代交融。</p> <p class="ql-block">广东厅1990年装修后获人民大会堂管理局及广东省代表高度评价，设计团队曾受表彰。</p> <p class="ql-block">灯影文饰的中心部分以花木为主体形象，四周的波浪纹则揭示了广东地处沿海的特点。吊灯灯罩的造型灵感来自木棉花，地毯的图案也由木棉花及海浪波纹构成，整体设计充满了广东的地方特色。</p> <p class="ql-block">人民大会堂新闻发布厅是中国国家级重要新闻发布场所，作为全国人大、政协新闻发布会及外交部例行记者会等重大活动的专用场地，承担国家政治外交信息发布的核心职能。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">新闻发布厅位于人民大会堂二楼，整体设计庄重典雅，融合现代实用性与民族特色，体现“开放包容、兼容并蓄”的大国胸怀。</p> <p class="ql-block">新闻发布厅左侧悬挂翠竹主题长画，象征坚韧与气节。</p> <p class="ql-block">新闻发布厅右侧布置泰山全景图，寓意国家稳固与崇高。</p> <p class="ql-block">二楼回廊上的《报春图》 ，尺寸290cm x785cm,1988年创作。作者：王成喜，中国美术家协会理事，中国书法家协会会员，国家一级美术师。</p> <p class="ql-block">结束了人民大会堂的参观，回来经过中央大厅。</p> <p class="ql-block">中央大厅另一侧的《松鸽颂》屏风。</p> <p class="ql-block">回头再望金碧辉煌的中央大厅。</p> <p class="ql-block">参观完人民大会堂，踏着铺满红色地毯的大理石地面离场，忽然惊觉：那些鎏金穹顶下的画作、铁锻松针的锤痕、湘绣丝线的温度，早已将民族记忆锻造成比花岗岩更坚固的存在。当保安轻阖铜门的瞬间，1959年的夯声与2025年的快门声，在廊柱间完成了第六十六次回声。</p> <p class="ql-block">见证了多少历史时刻的大铜门。</p> <p class="ql-block">北京人民大会堂不仅是中国的政治中心，更是凝聚国家精神、展示文化自信的象征。其恢弘的建筑、丰富的功能与深厚的历史底蕴，使之成为世界了解中国的重要窗口。无论是政治意义还是建筑艺术价值，它都在中国现代史上占据不可替代的地位。</p> <p class="ql-block">回首仰望这座宏伟的建筑，为之惊叹！当历史在廊柱间流淌，那些曾在走廊里响起的伟人的脚步声，此刻都化作了民族记忆的永恒回响。</p>