《京城三日行》之三 故宮武英殿四僧書畫展（副本）

Tsui Hok Hoi

　　上個月我在新加坡時，有畫界友人在微信中告知 : 故宮博物院在武英殿，正舉辦《四僧書畫展》，展期二個月 。

與吾兒閑語中提到此展，老父三十年沒蹅足京城，有意觀看此展，於是兒子買妥機票，按排此行 。

6月6日早晨七時，在酒店吃好早餐，又揹起二台相機的揹襄出發，乘地下鐵至天安門東站，沿故宮方向的指示牌，走向天安門廣場，所有人和行裝都必須經過安檢，我跟著人流走，很快完成例行安檢，沒人停留，跟隨著不相識的人群走向天安門，這是金水橋哦 ! 抬頭一看，天安門就在眼前，30年沒來過，此景依然，這里就是國家的心臟，我跟著人流走近天安門，感觸到祖國鏗鏹有力的心跳聲 。

　沒有理會衛兵的勸告，在最接近天安門的地方，用手機影下這張常在電視屏幕中，見到的景象。

天安門位于紫禁城中軸綫上，是明、清兩代皇帝的正門，始建於明永樂十五年(1417年) 。

　　今天京城天氣欠佳，開始下著小雨，天安門前的金水河，七座精美的漢白玉石橋，如虹般綺麗 。

走過天安門，這里是天安門城樓背面，也有華表，遠處是" 端門 " 。此行的目的是故宮武英殿，必須九點進入故宮 。

　　上午八點五十五分，雲繞龍盤的華表上，圖案雕刻細膩，有衝天向上之勢，小石獅敦厚可愛 。

　　走過 "端門" ，前方就是故宮的南門 " 午門 " ，它是紫禁城的正門，中軸綫上，居中向陽，位當子午，故名午門 。

午門通高37.95米，呈闕門形，高大墩台有12米，上有五座高聳的四角闕亭，又稱" 五鳳樓 " 。形若朱雀展翅，三戀懷抱，五峰突起，氣勢雄偉 。

　　午門是皇帝頒發詔書之地，逢重大典禮及節目，都在這里體現帝皇的威嚴 。

午門正中開三門，二側各有一座掖門，俗稱明三暗五 。中門爲皇帝專用 。

　　午門二側排列整齊的廊廡，這種以門廡圍成廣場，層層遞進布局是古代" 五門三朝 "制度的影響，突出皇家建築威嚴肅穆 。

　　十天前。已委托在南京的姪女徐嫻在網上購票，在這里出示証件入內，可是香港居民回鄉証無法刷卡進入，又去辦公室打印一紙方可進入 。

　　午門城樓上高懸的匾額 。

　　圖案端莊優美，突顯威嚴 。用遠攝鏡頭拉近距離，可見圖案嚴謹，工藝精細 。

　　雖然下雨，還是找位先生幫我影張照片留念 。

　　步入午門，雄偉端莊的 "太和門" 映入眼簾，它是皇帝外朝政務區的正門 。

時隔三十年，我又一次來到故宮，回想人生，這是二代人的概念，近乎半人生，而且是人生的黃金時段，此時要靜心地、仔細地享受在故宮的一天 。

　　太和門前向左，穿過" 凝道殿 "，就進入武英門 。

回首望去，高聳的城垣，沒有修飾，如此古樸，走近細看，在鏡頭中，五棱鏡反映出的灰黑色宮牆，左下方宮廷路燈襯托下，如此之美 。

　　回首望去，高聳的城垣沒有裝飾，在相機中用五棱鏡細看，灰黑色的城牆下，左下角，宮廷路燈在盛開的石榴花映襯中，如此之美 。這是一幅好照片。

　　沿城牆右行，紅牆下古老的石榴樹，姿態奇異，正是石榴花綻放的季節 。

　　在照相機鏡頭里看皇宮，每個構圖都是美的。

　　這裡是走近武英門的區域，院前逶逶的金水河潺潺流過 。

　　武英殿前為 " 武英門 " ，門內是武英庭院，按照左文右武的格局分布，它的左面是 " 文華殿" 與它對稱而立 。

　　建築平面呈工字型，武英殿居中，坐北朝南，面闊五間，進深三間，與" 敬思殿 " 都是黃琉璃瓦歇山頂 。

　　武英門前金水河穿過，漢白玉石欄與紅牆金瓦相得宜彰 。

　　這才是保存完好，精美端莊的中國古代漢白玉雕花石欄 。

何須亂跑，去故宮欣賞吧 。

　　雕鑿精細，自然焚落，古氣遒生，這與外面重新修造的虛假古建築不同，這是原質原味的故宮建築群 。

　　過武英門，用望遠鏡頭影下之景多麽優美自然 。

　　與主景區太和門相比，此處顯得僻靜生幽 。

　　我還是不忘欣賞它的建築，每個部分都散發出幾百年前的盎然古氣 。

　　聽説武英殿在同治年焚毀，後參照文華殿重建 。

　　武英殿近年才對外開放，辟為展示故宮珍藏中國古代書畫之展廳 。

　　故宮博物院藏《四僧書畫展》就在眼前 。

　　四僧的簽名墨跡，這尊元代 " 銅變石 " 襯托下，是絶配，也看出展覽策划人、設計師的匠心 。

　　" 銅變石 " 亦名 " 造雲石 "，因其造型 " 如天風遏雲，抱崖綺布之勢 " 而得名，文人賞石，多因其形態變化萬，借以比喻林泉丘壑，進而寄懷山水之情，抒發君子比德之意 。

此石原爲元代玉山主人顧瑛所藏，石上刻有小篆 " 玉山草堂精玩 " ，另有元代吳中碩儒鄭元祐、明代東橋居士顧璘與香光居士董其昌的佳文隽書 。( 筆者引自石下註釋 )

　　展覽前言，筆者不再著錄，觀者可點擊此圖放大拜讀 。

　　" 四僧 "是指弘仁、髡殘、八大山人、石濤四人，他何是話躍於明未清初的書畫家 。

　　配于展覽的古代奇石，稀有精美 。

　　四僧畫人，各有展區，他們都是後來出家，削發爲僧，精力於游曆、吟詩、繪畫，在中國古代繪畫史上留下重要一筆 。

　　前來觀展的人很多，言語中知來自祖國各地，有的與同行者叙之感受，有的驚呼叫絕，多爲書畫界專業人士與愛好者 。…… 作爲中國水墨畫家，能如此近距離地看到古代畫人的作品，欣賞與品味他們筆墨性情，是多麽難得的機會 。

　　好在有現代科技。手機的發明，讓人人方便，既可欣賞真跡，又能記録下來日後研習，科技的倡明，讓人更加得心應手 。

　　影下現場情景，讓同好感受此時武英殿的氣氛 。

　　在這樣殿庭下觀看這巨幅山水畫，再合適不過了，是畫人的享受 。

　　清 僧弘仁，號漸江，別號梅花古衲，俗家姓江，名韜，字六奇。安徽歙縣人，明亡後出家爲僧，工詩文。

此幅作品《西嵒松雪圖軸》呎寸: 192.5 x 104.5 cm，墨筆畫，雪嶺群松，寒肅峻險 。

　　現埸拍攝局部，墨氣與用筆輕重緩急，都能感讓你感受到 。

　　再看一下，用長焦距拉下來的作者款識 : " 西岩松雪 …… "，鈐一印，連宣紙紋，也是如此清晣 。這是弘仁52歲時作品 。是爲他精品之作 。

　　弘仁 《黃山圖册》紙夲 墨筆 設色 無記年，作品以册頁形式單張裝裱，筆者先看了一巡，不過癮，用Canon 5D sR 高像素相機，俯視影了一通，值得回家細細地研習哦! 因爲它沒有印刷品的綱紋，衹有宣紙的紙紋，墨色的深淺，濃淡，色色的輕敷走勢，都可一目了然，那裝裱的綾紋，絲絲盡顯，這就是五千萬像素的威力 。筆者先選九幅與同好共賞 。( 也請點擊畫面，用手指去放大可見其微妙 )

　　畫幅雖小，幀幀精微，一絲不拘，尤如大意境 。

　　髡殘 ( 1612至約1673 )，號石谿，又號殘道者 ，電住面人，俗姓劉，後出家爲僧，原藉湖廣武陵，晚居南京牛首山寺，善畫山水，風格雄奇，後世與石濤幷稱為 : " 二石 "。

《雲洞流泉圖軸》紙夲，110.3 X 30.8 cm 淺絳色畫松溪草閣上有雲嶺洞泉，先汹簡禿，略有黃子久法 。

　　作品局部之一 。

　　作品局部之二 。

　　自題 : " 瑞居興未索，覓人徑恣幽討。沿流戛琴瑟，穿雲進窈窕。源深即平曠，巘雜入霞表，泉響彌清亂，白石淨如掃，興到足忘疲，嶺高溪更繞 。前憺峰如削，參差岩岫巧 。吾雖忽凌虛，玩松步縹緲 。憇危物如遺，宅幽僧占少 。吾欲餌靈砂，巢居此中老 。甲辰仲春作于祖堂，石溪殘道人 。" 是髡殘53歲作品 。

　　髡殘 《雨洗山根圖軸》紙夲 墨筆 1663年 52歲作 。

　　髡殘 《雨洗山根圖軸》局部之一 。

髡殘 《雨洗山根圖軸》局部之二 。

　　清·釋髡殘 《層嵒叠壑圖軸》紙夲，呎吋 : 169 x 41.5 cm ，淺絳色山水，自題一詩，未識 ; " 天壤石溪殘道者 。" 鈴三印，山巒層叠，雲壑幽深，畫法篬辣，得黃子久傳統，但不爲法度所縛束 。

　　畫幅中段，是此幅畫心所在，用長焦鏡頭遠攝，一點不變形，筆墨盡顯 。

　　題識畫家顯草書魅力，筆觸盡顯，爲高像素相機所能 。

　　這是髡殘精品之作，用筆之法俱多，題材豐富，每塊局部都可見畫家如何妙用筆墨，筆者精影以下十幅局部，予同好共賞 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之一 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之二 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之三 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之四 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之五 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之六 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之七 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之/\ 。

　　清 髡殘 《層岩叠壑圖軸》局部之九 。

　　髡殘 《仙源圖軸》紙夲 設色 1661年 51歲作

　　髡殘 《仙源圖軸 》局部 。

　　朱耷 ( 1626至1704 年 )，明宗室弋陽王裔孫，曾出家爲僧，法名傳綮，字亇山，又號雪，後又還俗，別號書年、驢屋驢、人屋等，最後號八大山人 。工詩文，書法魏晋，畫山水，學董其昌，上追黃子久。花鳥放縱雄奇，出自青藤、白陽，後自成一家 。

　　八大山人 《行書十三札册》之一，紙夲 無紀年 。

　　八大山人 《雜畫圖册六幅》 紙夲 墨筆 1684年 59歲作

圖之一 。

　　圖之二 。

　　圖之三 。

　　圖之四 。

　　圖之五 。

　　圖之六 。

　　/\大山人 《枯木寒鴉圖軸》 紙夲 設色 無紀年 。

　　/\大山人 《枯木寒鴉圖軸》 局部 。

　　僧元濟 ( 1642至1707年 )，號石濤，別號清湘老人，大滌子等，俗家姓朱，名若極，爲明清王後裔，家于廣西全州，後久游皖、蘇等地，卒于揚州，工詩文書畫，天才橫溢，自成一家，自成一家 。

　　《搜盡奇峰圖卷》紙夲 墨筆，呎吋 : 42.8 x 285.5 cm , 起首險峰石壁迥抱，um後奇巒怪石層出不窮，未段以江景作結，皴法稠密，苔點滿布山石，系從王叔明畫下去變出 。

右上角隸書 : " 搜盡奇峰打草槀 " 一行 。

　　展出石濤作品中，此畫卷是重要展出作品，存列於長樻中，觀者圍看不止，外界見印刷品很鳥，少能近觀原作，有年，此作在澳門展出過，漏過參觀時機，今次來故宮觀展，其中也是衝著看此作而來，吾觀之，且近觀呎距，亦影之，滿足焉 !

" 搜盡奇峰圖卷 " 之一 。

　　照片就是不同，細膩之，墨氣逼人之 。

" 搜盡奇峰圖卷 " 之二 。

　　" 搜盡奇峰圖卷 " 之三 。

　　" 搜盡奇峰圖卷 " 之四 。

　　" 搜盡奇峰圖卷 " 之五 。

卷尾題雲 : " 郭之河陽論畫，山有可望者、可之游者、可居 。余日 : 江南江北，水陸平川，新沙古岸，是可居者 。淺則赤壁蒼橫，湖橋斷岸，深則林巒翠滴，瀑水懸爭，是可游者 。峰峰入雲，飛岩墮日，山無凣士，石長無根，木不妄有，是可望者 。今之游于筆墨者，總是名山大川，未覽幽岩，獨屋可居 。……自之日 : 此某家筆墨，此某家法派，猶有人之示盲人醜婦之評醜婦爾，賞鑒江乎哉 ! 不立一法，是吾宗也 ! 不捨一法，是吾旨也，學者知之乎？時辛未二月，余將南還，客且憨齋宮紙余案，主人慎庵先生索畫幷識請教 。清湘技下人，石濤、元濟 。 " 鈐 白文" 苦瓜和尚 " 、" ^雪悟前身" 、" 石濤 " 三印 。

　　筆者選輯局部，以飡同好 。

" 搜盡奇峰圖卷 " 局部之一 。

　　" 搜盡奇峰圖卷 " 局部之二 。

　　" 搜盡奇峰圖卷 " 局部之三 。

　　" 搜盡奇峰圖卷 " 局部之四 。

　　石濤 《丹岩巨壑圖軸》紙夲 設色 無紀年 。

　　石濤 《丹岩巨壑圖軸》局部之一 。

　　石濤 《丹岩巨壑圖軸》局部之二 。

　　石濤 《丹岩巨壑圖軸》局部之三 。

　　初次蹅足故宮 " 武英殿 "，在這里欣賞《四僧書畫展》中所有陳列作品，喜愛的畫作留在 SD 卡中帶走了，心靈得了滿足 。此時，是下午一點，我在這里蹲足四個小時 。

走出 " 武英門 "，紅牆金瓦，四面依然，突見有人騎單車而過，望著他遠去的身影，我贊美他 : 老兄唉，你幸福呵 ! 你能享受在紫禁城行單車，史料記載，祗有未代皇帝漙儀騎過，這種享受不是人人能有的哦 ! …… 。

下午走近故宮太和門，又有觀感 。

學凱 2017年6年21日 記於香港海怡半島