次韵南岳山人《枕头》

倪郁

倪郁

一枕丝绵项上柔，绣纹轻覆静无求。
黄粱梦里功名好，醒后依然伴案头。

2025.09.27

枕头
南岳山人
舒弹绵软硬芯柔，刺绣印花无索求。
偶尔被人怀抱着，平常只是摆床头。

两首相和《枕头》诗赏析：物咏情生，意趣相映

倪郁的《次韵南岳山人〈枕头〉》与南岳山人的原作《枕头》，以 “枕头” 这一日常之物为吟咏对象，一唱一和间尽显生活意趣，既贴合 “次韵” 的格律呼应，又在立意与细节上各有侧重，形成巧妙的互补与共鸣。
一、格律与形式：次韵相契，字句呼应
“次韵” 要求和诗需沿用原诗的韵脚、平仄（近体诗范畴），两首诗在这一点上贴合严谨：
韵脚统一：均以 “柔（róu）”“求（qiú）”“头（tóu）” 为韵，读来朗朗上口，音韵和谐，体现了唱和诗的格律规范。
结构对应：均为七言绝句，四句二十八字，篇幅精炼，聚焦 “枕头” 的形态、特质与处境，无冗余笔墨，符合绝句 “言有尽而意无穷” 的特点。
二、内容与细节：同咏一物，各展视角
两首诗虽同写枕头，却从不同角度勾勒其形象，前者偏于 “情与理”，后者重于 “形与态”，相得益彰。
维度 南岳山人《枕头》 倪郁《次韵南岳山人〈枕头〉》
核心意象 枕头的 “实用形态” 枕头的 “陪伴意涵”
首句（写质感） “舒弹绵软硬芯柔”：直述枕芯材质 —— 舒弹绵，点出 “软”“柔” 的触感，侧重 “实用属性”，让读者直观感知枕头的物理特性，朴素直白。 “一枕丝绵项上柔”：以 “丝绵” 定材质，加 “项上” 二字，将枕头与 “人” 的使用场景绑定（枕于颈下），“柔” 的触感更添贴身的温润感，画面更具生活温度。
次句（写外观与心性） “刺绣印花无索求”：先描外观（刺绣、印花），再赋品格（“无索求”），以物喻 “不争” 之态，暗合日常器物的 “默默承载” 特质。 “绣纹轻覆静无求”：“绣纹轻覆” 承原作 “刺绣印花”，用词更显细腻（“轻覆” 如温柔覆盖）；“静无求” 呼应 “无索求”，却以 “静” 字强化枕头的 “静默陪伴” 感，比原作多了一层静谧的氛围。
后两句（写处境与立意） “偶尔被人怀抱着，平常只是摆床头”：写实枕头的两种状态 —— 偶尔被抱（如整理床铺时）、平常静摆床头，纯以 “物的视角” 述其日常，平淡中见真实，暗含 “器物随人，不事张扬” 的意趣。 “黄粱梦里功名好，醒后依然伴案头”：跳出 “物本身”，关联 “人的情志”—— 将枕头与 “黄粱梦”（喻虚幻功名）结合，写人在梦中追逐功名，醒来后唯有枕头仍静静相伴于案头（或床头），以 “功名的虚幻” 反衬 “枕头的实在”，暗含 “世事浮华中，平凡陪伴最可贵” 的理思，比原作多了一层人生感慨，立意更显深沉。
三、情感与旨趣：以小见大，各有千秋
南岳山人的原作：走 “写实白描” 路线，不添过多主观情志，仅以简洁笔墨勾勒枕头的材质、外观与日常处境，如一幅 “生活小景图”。诗中 “无索求”“偶尔被抱”“平常摆床头”，既写活了枕头的 “不争”，也暗合了对 “平凡事物默默价值” 的肯定，读来轻松自然，充满生活气息。
倪郁的次韵诗：在原作基础上 “拓深立意”，借枕头这一 “陪伴者” 的形象，切入对 “人生虚幻与真实” 的思考。“黄粱梦” 的典故用得巧妙，不晦涩却有余味 —— 世人多追功名，醒来方知皆是泡影，唯有身边最朴素的器物（如枕头）始终相伴，这种 “以物观心” 的写法，让日常之物有了情感重量，也让小诗兼具了哲思与温度。
两首诗一浅一深、一实一虚，前者为 “物之咏”，后者为 “情之寄”，共同将 “枕头” 这一平凡物件写出了意趣与深意，堪称唱和诗中 “同题不同境，相映皆成趣” 的佳作。