渔洋绝句十二法之第一法

一品兰

‌渔洋十二法是由清代诗人王士祯（号渔洋山人）发明的‌‌。渔洋十二法，又称“诗词十二赋法”或“渔洋十二法”，是王士祯提出的一种关于诗歌创作的十二种方法和技巧，旨在帮助诗人在创作过程中捕捉灵感、构思诗意、组织语言和表达情感‌。渔阳十二法包括以下几种具体方法：

落笔对面‌：通过对比或联想来间接表现主题。

‌起兴体‌：先言他物以引起所咏之辞。

‌辘轳体‌：每句诗的结尾字用作下句的开头字，形成循环往复的结构。

‌进退格‌：相邻两句之间的字数或节奏有明显的增减变化。

‌蝉联体‌：句子或词语在结构上连续不断、环环相扣。

‌顶真体‌：用上一句的结尾词作为下一句的开头词，逐句蝉联而下。

‌问答体‌：以一问一答的形式构建诗歌。

‌双声叠韵体‌：运用双声词或叠韵词增强语言的音韵美。

‌回文体‌：正读和反读都通顺无阻的诗歌形式‌。

这些方法不仅增强了诗歌的表现力和艺术感，还使得诗句之间形成了紧密的逻辑联系，增强了诗歌的音乐性和节奏感‌。

王士祯（1634—1711），字子真，贻上，号阮亭，又号渔洋山人。原名王士禛，雍正皇帝继位后，为避“胤禛”讳，称为王士正。到乾隆三十九年，乾隆皇帝下诏改为王士祯。新城（今桓台县）人，常自称济南人。 1624年，明朝灭亡时，他年仅十岁，没有太多的历史宿帐和感情包袱。而作为一个读书人，他又必须把个人的前途和新的清王朝联系在一起。所以他的感情很复杂：他的历代祖先在明朝都是高官，既有对明王朝的怀念，而因为清朝对他的栽培和重用，又有对清王朝的报效之心。这两种感情，在他的诗中交集反映出来。 王士祯出生在一个世代官宦家庭。他五岁入家塾读书。六七岁的时候读《诗经》，顺治十五年（1658），王士祯22岁中进士，后升迁至刑部尚书的高位，文名渐著。顺治十六年选为扬州推官，其诗受到诗坛盟主钱谦益的称赞，并希望他代已而起，主持风雅。钱谦益去世后，王士祯真成为一代正宗。 王士祯是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。“神韵”一词早在南齐时期就已经出现，但直到王士祯才将其作为诗歌创作的根本要求提出。王士祯提倡诗歌要达到禅的悟境，强调诗歌的意境要含蓄不尽，不着一字，尽得风流，追求“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”的美的极致。后人所辑《带经堂诗话》，反映了他的论诗主张。王士祯论诗以“神韵”为宗，而其渊源则本于司空图和严羽。以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界。强调淡远的意境和含蓄的语言。最能体现王士祯“神韵说”理论，并且写得好的是他的七言绝句。

【渔洋绝法一】：前两句或赋陈、或起兴、或议论，赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意，同时要兼顾和一二句要有内在的联系。

例：

《访纪伯紫隐居》清王士祯

闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。

【注释】：

清顺治十八年（1661）春，王渔洋赴江宁（南京），访友浏览，即事賦诗，著有《白门集》。这期间结交了不少布衣朋友，其中也有明代遗民纪映钟。这首诗就是写拜访纪映钟的。描述了纪映钟住处的清幽僻静。诗外之意是赞扬纪映钟的清高。

纪伯紫：纪映钟（1609～1681）明末清初诗人。字伯紫，又作伯子、蘖子，号戆叟，自称钟山逸老，江南上元(今江苏南京)人。崇祯朝诸生，崇祯时，曾主金陵复社事。明亡后，弃诸生，躬耕养母。

阉党遗孽马士英、阮大铖擅权南京弘光小朝廷，纪映钟发动复社同志进行回击。由陈贞慧、吴应箕、顾杲等草《留都防乱揭》揭发马士英、阮大铖作为魏忠贤“阉党”祸乱朝政的卑鄙无耻的丑恶嘴脸。后弃去，入天台山为僧，复舍去。晚客于龚鼎孳处十年。龚死后南归，移家仪真，卒于斯。著有《戆叟诗钞》四卷。

我们来看看王渔洋是怎样写这首诗的【手法】：

一、全诗脉络：

首句以“闲”“来”间接扣题“访”，表明来访的心情；

次句以“烟波”承首句的“春”；

第三句以“僻”接“孝侯台”，孝侯台建在金陵明城墙武定门段，说明“纪伯紫隐居”在城外，能看见“烟波百曲孝侯台”，必为城外远处回望，所以偏僻。

第四句以“门外”接“柴门”，以“花”接“人迹”，是访者正常心理：来访首先关注的是主人在不在家，当然先看门；然后再看到门外的海棠花。

全诗句句不离“隐居”：

首句的“泥”、次句的“孝侯台”、第三句的“少人迹”，第四句的“花乱开”，无不说明纪伯紫的居所在远离城市的偏僻之处，而且是少有人来的。

全诗只写来访所见景色，从头至尾，既无交代是否见到隐居者，也没对隐居者作任何描述。但由“僻”、“少”、“乱”三个形容词烘托出隐居者闲逸、清高的情趣，也回应了第一字“闲”。

这就是王士祯“神韵”的妙处，即令人“妙悟”，以“不着一字，尽得风流”。

二、句法：

起句“闲踏春泥著屐来”，以“赋”法点明时间（春泥）、心情（闲）、方式：走路（踏春、著屐）。七个字，一个形容词，三个动词，三个名词，把一幅悠闲的春游图简洁、形象地呈现在读者眼前。

首字形容词“闲”，是统领全篇的关键字，为全诗定了调。这个“闲”，指的是心态，与“隐”呼应。

承句“烟波百曲孝侯台”，同样是赋法。此句是路中回眸所见景色。只用了一个动词“曲”，就描画出一个被烟波环绕着的孝侯台的缥缈画面。而此句，也是为转句作好了铺垫。

这个画面，说明纪映钟幽居之处在江宁明城墙武定门外的某一个地方。所以可以在烟波缭绕处看到孝侯台，这也是对题目“隐居”的烘托。

请特别留意：转句“柴门径僻少人迹”，整句可以译为：“主人的住处关着柴门，小路偏僻不热闹，没有多少人迹”。

“僻”，就是“不热闹”；“少”表示的是“没有多少”。

“不”、“没有”是什么性质的词？是否定词。而否定词组成的句子就是否定句。

　　王渔洋绝句第一法的特征，就是使用否定句型来实现“转”的作用。

纪映钟住处用的是柴门，说明主人生活俭朴，径僻说明地点偏僻，主人深居简出。

合句“门外野棠花乱开”则以野海棠花恣意盛开来反衬“少人迹”，暗喻纪映钟的清高情怀。

在这一法中，这首是特别的。所以专门举这首来说明。后面再发几首用这一法的其他渔洋的诗，大家对比一下。

谋篇的整体来看，前两句为一节，用“赋陈”法，描写“访”的过程；后两句为一节，以否定句式，以景兴情，借以抒发对隐居者情操的赞叹。

王渔洋类似这种手法的还有：

《高邮雨泊》

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

《瓜洲渡江二首（之二）》

扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

《题沈朗倩石崖秋柳小景》

宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。

无情画里逢摇落，一夜西风满石头。

《秦淮杂诗十四首之六》

青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。

不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。

实践方法

‌学习模仿‌：初学者可以先从模仿开始，选择自己喜欢的渔洋绝句进行研读，分析其结构、用词和意境，然后尝试仿写。

‌积累素材‌：多读多写，积累丰富的词汇和意象，以便在创作时能够灵活运用。

‌注重转折‌：在绝句的创作中，转折是关键。要学会在第三句或第四句处巧妙地运用转折，使诗意更加深远。

‌情感投入‌：无论是追忆往昔还是描绘眼前景，都要投入真挚的情感，让诗句充满生命力。

‌反复推敲‌：创作完成后，要反复推敲诗句的用词、韵律和意境，确保每一句都经得起推敲。

如果你对渔洋绝句十二法感兴趣，并希望将其应用到自己的诗歌创作中，不妨从模仿开始，逐渐掌握这些技巧，并融入自己的情感和思想。相信在不久的将来，你也能够创作出具有独特风格的绝句佳作。