<p class="ql-block">宋徽宗赵佶是北宋王朝末年的皇帝，虽为亡国之君，却是名垂画史的艺术家。《写生珍禽图》系水墨纸本花鸟画。</p><p class="ql-block">尺寸：纵27.5厘米，横521.5厘米。</p><p class="ql-block"> 画卷共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。</p><p class="ql-block"> 其笔墨技法：鸟之羽毛用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点部位，层叠描绘，反映出鸟羽松软质感、丰富厚度与斑斓色彩。枝叶画法类似，竹叶画法与史籍记载一致。</p><p class="ql-block">在描绘禽鸟情态方面极为精彩，如“原上和鸣”的回首顾盼，“碧玉双栖”的动静对比，“熏风鸟语”的凝神引颈，使画面生动写实，富有情趣。</p> <p class="ql-block">美术学博士周高宇致力于宋元花鸟画史研究，在上海图书馆诠释宋徽宗赵佶《写生珍禽图》，我再一次认真听课。</p> <p class="ql-block">宋 佚名，《宋徽宗坐 像轴》，绢本设色， 纵188.2厘米，横 106.7厘米</p><p class="ql-block">台北故宫 博物院</p> <p class="ql-block"> 徽宗存世绘画作品的分类</p><p class="ql-block">徽宗的存世绘画作品大概有20到30张。</p><p class="ql-block">从表现形式上可分为设色和水墨两大类。</p><p class="ql-block">从表现题材上可分为人物、山水和花鸟三大类。</p><p class="ql-block">从作品的创作时间上可分为三期：</p><p class="ql-block">大观或大观以前时期、政和时期和宣和时期。</p><p class="ql-block">第一类的划分，牵扯到中国绘画的发展历程。</p><p class="ql-block">第二类的划分，关系到徽宗生活的时空</p><p class="ql-block">第三类的划分，跟微宗的作品创作过程有关。</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图》</p> <p class="ql-block"> 《写生珍禽图》的流传情况 </p><p class="ql-block">该画在清代之前的传承递藏关系不明确，明以前的收藏痕迹缺失，一直是 鉴定这张画真伪的证据缺憾。画面上也没有宋徽宗的题款，只有徽宗皇帝朱 文“宣和”半通印、朱文“双龙”肖形方印、朱文“政和”联印，这些印玺 的真伪待定。画的前半段徽宗的朱文“宣和”半通印、朱文“政和”联印骑 缝印完整，最后一段有一不明印残缺，说明这张长卷并非完壁，后面有一段 应该是被割了，估计徽宗的签押和钤印都被割走了。 </p><p class="ql-block">到了清代，其收藏有绪，递藏于梁清标、安仪周，后入乾隆御府，在清末散出后被日人收藏，后历两次拍卖，今藏于上海龙美术馆。</p> <p class="ql-block"> 南宋时对徽宗水墨画的记载</p><p class="ql-block">在南宋邓椿《画继）中载：广都宇文(时中)季蒙龙图家：微宗皇帝 《水</p><p class="ql-block">花禽图》（第C抢品）宋·邓桥著 第107页 人民美术出版社1963年版</p><p class="ql-block">南宋佚名 《南宋馆阁续录》中载：写生墨画十七幅，宣和乙已仲春赐周准十六字。</p><p class="ql-block">《南宋馆關续求》宋佚名 </p><p class="ql-block">第179页中华书局出版1998年版</p> <p class="ql-block"> 近现代名家对其的认识</p><p class="ql-block">现代的大书画家和大鉴赏家，如于非間、张大千、朱省斋、张昕、谢稚柳、徐邦达、启功等对《写生珍禽图》的认定都比较一致，认为是徽宗真迹。</p><p class="ql-block">于非間：画法生动，鸟之咏爪，竹之枝叶，非宋以后人所能仿佛,当为微宗得意之品。</p><p class="ql-block">徐邦达:-些粗简画如墨笔写生的《珍禽图》(即《花鸟写生卷》）、《四禽图》，以及淡设色的《柳鸦图》、《竹禽图》等等)，应该是亲笔作品。</p><p class="ql-block">《写生珍禽图》卷及《四禽图》卷，其用笔比(竹禽图》等苍逸流动些，但还有相通的地方，很有可能是他较晚期的亲笔作品。</p><p class="ql-block">又二卷中所画墨竹正如《图绘宝鉴》卷三《赵佶传》中所说的:紧细不分，浓淡一色，焦墨丛密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。</p><p class="ql-block">因《十二禽》没有“绍兴”押缝印，至少是一套中的东西，如对卷等等。</p><p class="ql-block">《海外所见中国名通录》 第13页 朱省青编 香港1958年出版</p><p class="ql-block">(木雕者书画鉴营笔记一终画阿》张斯蒋第72-73页文物出版社1年影印出版。《宋通宗四高图卷》评注:“北</p><p class="ql-block">春乃顾宋来笔，面法与《写生珍食图同。</p> <p class="ql-block">张大千:</p><p class="ql-block">此卷州年前于北平韵古斋见之，已而复于江滕长文庄见之。今日复得拜观于口口口中，真如渔父再入桃源，忧然如梦寐矣。</p><p class="ql-block">长春散出徽宗《四禽图》有御押、有“御书”字方玺，与此当为一卷，为妄人分割耳，其时当在乾隆以前，有安仪周印识可证也。此卷最后有朱文方印，右边即朱文“御书方玺，今在《四禽图》卷上者，《四禽图》为吾友王南屏所藏，他日或可携以对证，虹光贯斗，为一时盛事也。甲午十一月，同观者：瑞典喜龙仁、美国溪非跻夫妇、日本川合定治郎乔梓、无锡朱省斋，蜀都张大千爱题记。</p><p class="ql-block">得以饱此眼福、订此墨缘，岛田修二郎先生之绍介也。张爱再识。</p> <p class="ql-block">谢稚柳:</p><p class="ql-block">《图绘宝鉴》记:赵佶‘尤擅墨花石，作墨竹紧细不分浓淡，-色焦墨，从密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。现在传世赵佶的墨笔花鸟，除《枇杷山鸟》而外，尚有《四禽图卷》、《写生珍禽图卷》《四禽图》为四段，《写生珍禽图》有十二段。其中有竹的《四禽图》有一段，《写生珍禽图》有四段，都是撤出的形体，全用焦墨，不分浓淡，竹叶的交加处，都空-白道，使两叶错杂不相混。</p><p class="ql-block">正是如《图绘宝鉴》所说的密处微露白道《南宋馆阁录续录》记:写生墨画十七幅，宣和乙已仲春赐周准，十六字。可能《四禽图卷》，抑《写生珍禽图卷》，正是赐周准十七幅中所散失。两者笔墨一致，情调一致，显然是同一时期所作。宣和乙已(1125年）为宣和七年，时赵佶四十四岁，明年丙午，即为钦宗靖康元年。是《四禽图卷》、《写生珍禽图卷》或并为赵估被携前二年之笔，亦显示其风调与其中期之作有所不同。《四禽图》《写生珍禽图》即从它的风貌而言，已是他后期之作了。</p><p class="ql-block">《宋童宗起信全集) 第2页上再人民美术出社1989年版 图版见第48至52</p> <p class="ql-block"> 《写生珍禽图》的创作背景</p><p class="ql-block">1，做宗绘画上的种承及所受教育</p><p class="ql-block">2，花石纲</p><p class="ql-block">3，文人间</p> <p class="ql-block"> 徽宗绘画上的师承及所受教育</p><p class="ql-block">据蔡條《铁围山谈丛》载徽宗:</p><p class="ql-block">在藩时玩好不凡，所事者惟笔研、丹青、国史、射御而己。当绍圣、元符间，年始十六七，于是盛名圣誉布在人间，识者已疑其当壁矣。初与王晋卿洗、宗室大年令裸往来。二人者，皆喜作文词，妙图画，而大年又善黄庭坚，故祐陵作庭坚书体，后自成一法也。时亦就端邸内知客吴元瑜弄丹青。元瑜者，画学崔白，书学薛稷，而青出于蓝者也。后人不知，往往谓祐陵画本崔白，书学薛稷。凡斯失其院派矣。</p><p class="ql-block">宫学 宗学 诗词 士夫画的趣味</p> <p class="ql-block">《梨花鹦鹉图 》</p><p class="ql-block">27.6尾米x27.6 厘米</p><p class="ql-block">波士頓艺术博物馆藏</p> <p class="ql-block">花石纲</p><p class="ql-block">北宋]赵佶 《祥龙石图》绢本设色，纵51.6厘米，横137.1厘米</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p> <p class="ql-block"> 文人画的水墨格式</p><p class="ql-block">文人水墨画在宋代的产生和流行，是有其特殊的原因的。</p><p class="ql-block">首先，为何文人用水墨作画，因为在当时绘画所用颜料和绢不是文人士夫案头常备之物，其常备之物是墨和纸。由于在宋代画匠的社会地位比较低下，作为有功名出身的缙绅韦布，是耻于被人认为在从事画匠所做的工作，因此，当时画匠常用的颜料和绢就被文人画家抛弃了，取而代之的画在纸上的水墨画。</p><p class="ql-block">其次，宋代画匠所作之画，实用性强，一般都是为了装饰之用，需要装裱挂起来和贴屏展示，或者像扇面这样的格式满足上层阶级的使用需求。因此有美术史家称之为“装饰性绘画”，长卷和册页这样的书画装裱方式是有利于文人案头展玩的，所以宋代的文人面家，很多作品都是以长卷水墨的面貌存于世，如李公麟、米带、乔仲常等人的作品，大多是长卷。</p><p class="ql-block">《写生珍禽图》的装裱形式原先可能是册页，后改成了长卷，但总的来讲还是处在文人画的水墨画的装裱形式里。</p> <p class="ql-block"> 以书入画 书画一体</p><p class="ql-block">宋徽宗楷书《千字文》 </p><p class="ql-block">徽宗早期的书法瘦劲而严谨，后期的书法劲腴而流畅，其书法前后期行笔的速度都 是非常的劲捷，如锥刺刀劈，风行水上，对毛笔的控制驾驭炉火纯青。宋代的花鸟画， 般都是先勾后填，勾线讲究骨法用笔， 《写生珍禽图》中无论是植物的勾线，尤其是所画 竹子的劲利，还是翎毛最表现笔力的喙、爪的用笔，无不体现了徽宗书法用笔的瘦劲的特 点，从这一点来讲，徽宗的书画是一体的。</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图》与其他徽宗画的联系</p><p class="ql-block">宋徽宗《四禽图》</p> <p class="ql-block">宋 赵估。《写生毛图》 绢本设色</p><p class="ql-block">25.5厘米，模281厘米</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图》“苍葡栖禽 ”段和藏于大英博物館的</p><p class="ql-block"> 《写生翎毛图 》都描会了初夏盛开的 栀子花</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图 》“杏苑春声”段和 《写生翎毛图》中的領雀嘴鸭应该参考自同一粉本。</p> <p class="ql-block">《写生珍离图》中的“原上和鸣”段和《金英秋禽图》中的翎毛种类都为(蒙古)百灵，形态几乎一模一样。</p> <p class="ql-block">《写生珍愈图》“古翠娇红”段和《绣羽飞蝶图》的翎毛都为太平鸟。</p> <p class="ql-block">徽宗作品《写生珍禽图》(局部)</p><p class="ql-block">徽宗作品《腊梅双禽图》</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图》中的植物</p><p class="ql-block">栀子花</p><p class="ql-block">石榴花</p><p class="ql-block">杏花</p> <p class="ql-block">竹子</p><p class="ql-block">木槿花</p> <p class="ql-block">柘树</p><p class="ql-block">竹子</p> <p class="ql-block">蒲公英</p><p class="ql-block">虱子草</p><p class="ql-block">刺柏</p> <p class="ql-block"> 万年枝上太平雀</p><p class="ql-block">微宗兴画学，尝自试诸生，以“万年枝上太平雀”为题，无中程者。或密扣中贵，答曰：万年枝，冬青木也。太平雀，频伽鸟也。是时殿试策题，亦隐其事，以探学者。如大法断案，一案凡若干刑名，但取其合者,不问词理优劣。或曰:王言而匿，其指奈何?曰:此正古之射策，在兵法所谓多方以误之也。</p><p class="ql-block">（全宋笔记）第二编八P169 方勺《泊宅编》卷</p> <p class="ql-block">刺柏枝叶的特写：徽宗特有的题材</p><p class="ql-block">万年枝上太平雀</p><p class="ql-block">《腊梅双禽图》（局部）</p> <p class="ql-block"> 徽宗墨竹的师承</p><p class="ql-block">墨竹题材历史久远，《宜和画普》黄肇条下就有黄 “墨竹图-水墨湖滩风竹图三”的记载，到了北宋画家文同的时代，墨竹已经非常成熟了，其唯一流传下来的作品即为《墨竹图》极为经典。米蒂《画史》载文同画竹始以浓墨作为竹叶的正面，以淡墨作为叶的背面，显然，微宗在《写生珍禽图》中竹子的表现手法受到了文同画竹法的影响。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">三种竹子的画法</span></p><p class="ql-block">《写生珍禽图》中的竹子</p><p class="ql-block">《竹食图》中的竹子</p><p class="ql-block">《听琴图》中的竹子</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图》中的竹子受文同的影响</p> <p class="ql-block">花石纲供送四方物品</p><p class="ql-block">太湖、灵璧、慈溪、武康诸石，二浙花竹、杂木、海错，福建异花荔枝、龙眼、橄榄，海南椰实，湖湘木竹、文竹，江南诸果，登菜、淄、沂海错、文石，二广、四川异花奇果。</p><p class="ql-block">《三朝北盟全编》卷五十二宋徐梦苹春</p> <p class="ql-block">《芥子园画谱》中的竹叶画法</p> <p class="ql-block">《写生珍禽图》与《听琴图》中竹子的比对</p><p class="ql-block">从这两组叶子，我们可以看出(听琴图)和(写生珍禽图）存在着极大的关联性。</p> <p class="ql-block"> 徽宗对杏花的喜爱 </p><p class="ql-block">《全宋诗》里收藏了宋徽宗的诗中有五首提到了杏，其比例可谓不小，现摘录如下：</p><p class="ql-block">其一 </p><p class="ql-block">杏梢新蕊遍飘香，藻荇萦纡满碧塘。</p><p class="ql-block">娇怯画舡推俯岸，闲看风力蹙星毯。 其二 </p><p class="ql-block">杏绿桃绯一片春，后庭花卉尽坤珍。</p><p class="ql-block">秋千峻架临芳径，须信韶光每岁新。 其三 </p><p class="ql-block">粉杏天桃出苑墙，堤边杨柳拂波光。</p><p class="ql-block">梭门耸插彤云里，风引花毬丝缕长。 </p><p class="ql-block">其四 </p><p class="ql-block">杏褪残花点碧轻，融怡天气雨初晴。</p><p class="ql-block">仙姿斗草春园里，时听妖娆笑语声。 其五 </p><p class="ql-block">杏子成丹乳燕飞，柳条摇曳拂涟漪。</p><p class="ql-block">瑶宫露井残红满，惆怅晴空欲暮时。</p> <p class="ql-block">《宣和画谱》杏题材绘画统计</p> <p class="ql-block"> 值得商榷的解读宋画的方式 </p><p class="ql-block">宋代花鸟画大部分是唯美客观的再现主义作品， 有时候从主观或者意识层面对一张宋画过度解读是我 们所必须避免的。众所周知，徽宗师承崔、吴，而恰 恰这两位画家擅长或者喜欢画杏花，这恐怕不是巧合，自然环境和学习过程中的耳濡目染对徽宗画中杏花 出现次数多肯定存在一定的关联。</p> <p class="ql-block">北京师范大学生态学博士陈水华，二级研究馆员，浙江省博物馆馆长。长期从事鸟类学、博物学、动物文化研究。</p> <p class="ql-block">1，宋代写生的双重含义</p><p class="ql-block">2，《写生珍禽图》中的鸟类</p><p class="ql-block">3，赵佶《写生珍禽图》与黄筌《写生珍禽图》</p><p class="ql-block">4，赵佶《写生珍禽图》的独特性</p> <p class="ql-block">西方美术中的写生</p> <p class="ql-block">保罗塞尚的写生</p> <p class="ql-block">梵高的写生</p> <p class="ql-block">西方美术的写生</p><p class="ql-block">对景起稿</p><p class="ql-block">简略粗放</p> <p class="ql-block">黄宾虹的写生</p> <p class="ql-block">黄公望《富春山居图》</p> <p class="ql-block">中国传统山水画的写生</p> <p class="ql-block">李嵩（传）《西湖图》</p> <p class="ql-block"> 宋代花鸟画的写生</p><p class="ql-block">边鸾《写生鹑鸽图》《写生折枝花图》</p><p class="ql-block">黄 筌《写生锦鸡图》《写生杂禽图》《写生山鹤图》《写生代图》《写生龟图》</p><p class="ql-block">滕昌佑《写生折枝花图》《写生芙蓉图》</p><p class="ql-block">李煜《写生鹌鹑图》</p><p class="ql-block">黄居宷《写生棕竹图》《写生鴻鹤图》《写生龟图》《写生金瓶魏花图》</p><p class="ql-block">徐熙《写生海蒸图》写生牲丹图》《写生花果图》《写生禽果图》《写生家蔬图》《写</p><p class="ql-block">徐誉型《写生海案图》《写生牡丹图》《写生药图》《写生析枝花图》《写生菱花图》</p><p class="ql-block">唐希雅《写生宿禽图》</p><p class="ql-block">赵昌《写生牡丹图》《写生梨实图》《写生芙蓉图》《写生红薇图1》《写生六花图》《写生花图》《写生杂花图》</p><p class="ql-block">易元吉《写生蒲萄图》《写生太平花图》《写生石榴图》《写生杂菜图》《写生枇杷图》《写生南果图》《写生芍药图》《写生鹤图》《写生笼鹤图》《写生獐图》</p><p class="ql-block">崔白《写生鸡图》</p> <p class="ql-block">《宣和画谱》收录赵昌作品一百五十四幅，其中冠以“写 生”名称的作品十五幅，不包括藏于故宫博物院的存世作 品《写生蛱蝶图》</p><p class="ql-block">范镇《东斋记事 赵昌者，汉州 人，善画花，每晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调彩色写生</p> <p class="ql-block">北宋沈括《梦溪笔谈》</p><p class="ql-block">“诸黄画花，妙在赋色，用笔极黄筌《写生珍禽图》新细，始不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。</p> <p class="ql-block"> 宋代写生的第一层含义：逼真现实</p><p class="ql-block">“诸黄画花，妙在赋色,用笔极新细，殆</p><p class="ql-block">不见墨迹，但以轻色染成,谓之写生。”</p> <p class="ql-block">黄筌作品《宣和画谱》收录349幅</p> <p class="ql-block">宋代写生的第二层含义：题材来自现实</p> <p class="ql-block">佚名《红果绿鸭图》</p><p class="ql-block">(上海博物馆藏)</p> <p class="ql-block">画眉</p> <p class="ql-block">佚名《梅雀图》台北故官博物院藏</p><p class="ql-block">灰喜鹉</p><p class="ql-block">崔白《双喜图》（台北故宫博物院藏)</p> <p class="ql-block">元赵孟頻(幽篁戴胜图》</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p> <p class="ql-block">崔白《寒雀图》</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p> <p class="ql-block">黄胸䴘</p> <p class="ql-block">白头鹄</p> <p class="ql-block">易元吉(桃竹鸽图》</p><p class="ql-block">美 宾夕法尼亚大学博物馆藏</p> <p class="ql-block">林椿《杏花春鸟图》</p><p class="ql-block">台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block">太平鸟</p><p class="ql-block">小太平鸟（尾根红色特征）</p> <p class="ql-block">角百灵</p> <p class="ql-block">凤头百灵</p> <p class="ql-block">黄家富贵：黄筌(五代西蜀)</p><p class="ql-block">黄筌《写生珍禽图》</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p> <p class="ql-block">尾部细节</p> <p class="ql-block">鸟类画面与实物对比</p> <p class="ql-block">大山雀11.6cm(实际12-14cm)</p><p class="ql-block">北红尾鸲16.2cm(实际13-15cm)</p><p class="ql-block">蓝聚太阳鸟14.4cm(实际14-15cm)</p><p class="ql-block">白鹏驾20.2cm（实际17-20 cm)</p><p class="ql-block">麻雀13.1cm(实际12-15cm)</p><p class="ql-block">丝光棕鸟22.7cm(实际18-23cm)</p><p class="ql-block">白腰文鸟11.3cm(实际10-12cm)</p><p class="ql-block">灰棕岛21.1.cm</p> <p class="ql-block">综上所述，宋徽宗《写生珍禽图》是中国绘画史上，唯一集形、神、理、意于一体的作品。</p><p class="ql-block">我再次观看画作并听讲解，总有心灵重新被洗礼的感觉，唯有细节一幕幕映入眼帘，更加叹服宋人唯美唯工的杰作。</p>