田英章《桃花源记》欣赏，清爽整洁，疏朗开阔！

静鹿书画（耒阳校区）

《桃花源记》原文如下：

晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。

林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。

见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”

既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。

南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者 。

《田英章楷书〈桃花源记〉的书写特点》

田英章的楷书在书法界颇具影响力，其楷书《桃花源记》更是展现出独特的艺术魅力与鲜明的书写特点。

从笔画形态来看，田英章楷书笔画规整精致。横画起笔多采用轻顿入笔，而后向右平稳行笔，收笔时略作顿笔回锋，线条粗细均匀且富有力度，给人以稳健之感。竖画挺拔笔直，如中流砥柱，垂露竖收笔圆润饱满，悬针竖出锋犀利而果断，展现出刚劲的骨力。撇捺舒展大方，撇画或轻盈飘逸如兰叶，或刚健有力似长刀；捺画一波三折，捺脚厚重而富有变化，使整个字的重心平稳且姿态优美，如“人”“大”等字，撇捺的搭配恰到好处，尽显舒展之态。

在结构方面，严谨匀称是其显著特征。整体呈现出重心平稳、比例协调的美感。左右结构的字，注重左右部件的呼应与避让，或左高右低，或左窄右宽，关系和谐，如“林”字，左右两部分相互穿插，既紧密相连又各自独立，分布均匀合理。上下结构的字，则遵循上紧下松的原则，重心落在中轴线上，像“花”字，上部紧凑，下部舒展，给人以端庄稳重之感。包围结构的字，框部规整，内部部件安置得当，如“园”字，外框坚实，内部留白均匀，体现出高超的空间布局能力。

用笔上，田英章楷书提按分明。在笔画的转折处，通过明显的提按动作来完成，折角刚劲有力，干净利落，如“口”字的转折，笔锋转换自然流畅，没有丝毫拖沓。钩画的写法也极为精妙，或含蓄内敛，或锋芒毕露，如“心”字的卧钩，弧度优美，钩尖短促而有力，为整个字增添了灵动之姿。

从章法布局而言，字与字之间、行与行之间的间距控制精准。行列整齐，字距适中，给人以清爽整洁、疏朗开阔的视觉感受。这种章法布局使得整篇《桃花源记》在书写时一气呵成，连贯性强，既体现了楷书的规整性，又不失书法作品应有的灵动与气韵。

田英章楷书《桃花源记》以其笔画的精致、结构的严谨、用笔的精到以及章法的和谐，展现出一种端庄秀丽、规整大气的书法艺术风貌，无论是对书法学习者还是书法爱好者，都有着极高的艺术价值与欣赏价值，为楷书的传承与发展树立了典范，在当代书法艺术的长河中熠熠生辉。

以下是一些适合初学者临摹的经典楷书字帖：

古代经典毛笔字帖

- 欧阳询《九成宫醴泉铭》：楷法严谨，用笔方整紧凑，结构布置精严，平正中见险峻，是学习楷书的正帖 。 

- 颜真卿《多宝塔碑》：字体规整，笔画精妙，起笔果断有力，行笔平稳，收笔利落。融合唐代书法雄浑大气与细腻精致，适合新手打基础 。 

- 柳公权《玄秘塔碑》：被誉为“楷书入门第一范本”，笔法遒媚劲健，笔画舒展劲挺、棱角峻厉，结构紧密穿插、中宫内结，字势开阔、疏密得宜 。 

- 赵孟頫《胆巴碑》：字体秀美，法度严谨，神采焕发，略带行书笔意，学习赵孟頫楷书首推此帖 。 

- 《张黑女墓志》：北魏末年作品，用笔规矩又不失丰富，中规中矩，整体结体偏方阔，保留隶书特质，中宫收紧，外部笔势开张，字距大行距小 。 

硬笔楷书字帖

- 田英章硬笔楷书字帖：字体工整规范，笔画精致，结构严谨，对初学者掌握汉字基本笔画、结构和书写规律很有帮助 。 

- 卢中南硬笔楷书字帖：字在严谨规范同时不失灵动与变化，注重笔画轻重缓急、粗细变化表现，有助于初学者提升笔画表现力和对字体结构的理解 。

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