<p class="ql-block">（50）化妆与服饰</p><p class="ql-block"> 戏剧的化妆与服饰是戏剧演出中的重要一环，它随时代的前进而不断的发展变化。</p><p class="ql-block"> 京、梆、评剧面部化妆讲究，旦行油彩铺底，胭脂敷面，吊眉点唇，饰有点翠、水钻、银包头面。生行面部抹彩、描眉勾眼。净行有揉、勾两种方法，又有正、碎、破、歪等不同的谱式之分。丑行多涂豆腐块，男性亦同有黑三、五绺，满鬓、虬髯、丑三等各种展面，以别年龄、性格、地位之不同。</p><p class="ql-block"> 清末，二人转icon上下装的面部化妆较为简单。</p><p class="ql-block"> 上妆面部敷粉，两颊托红，描眉、打眼窝，带网套，梳水卷，饰顶子花，佩发坠，别大朁。下妆不化妆用本脸，在上世纪二、三十年代，因于评剧合作，拉场戏的人物造型已初具雏形，但仍不如大戏icon讲究，丑改本脸为豆腐块，生行略涂底色，需描眉，点黑眼窝，并带黑三、摆满髯口。旦行化妆已有青衣、花旦、老旦、彩旦之分。在《小姑贤》中，青衣系网套，贴片、上泡，梳仙人鬓，饰正凤、小凤、桃凤，无插花。小旦类同，但要插花已示俏丽。彩蛋梳鬓，戴耳环，太阳穴或前额涂有火罐印，老旦戴白瓤口，后扎白鬓。新中国成立icon后，二人转人物化妆多采用俊扮。旦行改用油彩化妆，敷底色，两颊润红，描眉画眼，涂口红。生行均用彩枺，敷底色，墨笔勾描眉眼。老生并勾画皱纹线条，以示人物年龄。在现代戏《秀女放鸭》、《香港归来》中，己根据现实人物的面部化妆加以美化成形。</p><p class="ql-block"> 京、梆、评剧服装讲究细致。不同性别、年龄、身份、地位人物的穿戴有盔、寇、巾、帽、蟒、靠、褶、帔、靴等。同时亦有武戏穿用的花箭衣、包衣包裤和夸衣，及其旦行的裙裤袄和官装等。</p><p class="ql-block"> 二人转服装是在秧歌中的双人场上下装的，服装基础上又不断吸取戏曲服装加以改用的。清末民初上装着红粉绿各色布衫，下系裙子或腰包，下载带毡帽，穿搭里衣，红彩裤。在上世纪三、四十年代，拉场戏剧目增多，由“对口”丑旦逐渐分出青衣、花旦、老旦、彩旦、老生、小生等角色行当。巾帽、服装亦不断增制，并日趋合理。在《朱买臣休妻icon》一剧中，旦穿裙裤袄，生戴掎梁巾，穿黑色褶子。《丁香孝母》中，老旦着大褂儿（大三台）、彩裤。《摔子劝夫》中，丑穿茶衣，扎水裙或系腰包。《拾玉镯》中，小生戴小生巾，穿小褶子。《杀江》中老生戴草帽圈，着夸衣。新中国成立后，二人转“对口”上下装的服装，在保持民间小戏生活气息的基础上，不断从现代服饰中衍化改制，上装着彩色撩襟褂儿，腰系围裙，下装蓄发不戴帽，身穿色对襟裤褂儿，扎腰带。款式舒展大方，色彩素中见俏。在拉场戏新编剧目中，已根据剧中人物的时代着装，因人而制作。</p><p class="ql-block">抚顺戏剧化妆剧照</p>