大艺雅赏 | 荷花颇适合于没骨

村夫草堂

张大千 《朱荷》

张大千不但爱画荷，也爱种荷。张大千常作小品荷花，也有壮观的大幅荷花作品。1963年他在美国展出六屏巨幅荷花。张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，大千三十三岁始住进北京颐和园，一住五年，颐和园池中水殿风荷使他对画荷的兴趣越加浓厚。用他自己的话说，“画起来真是过瘾。”

张大千 仿石涛荷花

每当花开时节，张大千都要四处赏花、写生，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花。张大千自迁离巴西巴德园后，不复有大池种荷。因在环毕盦受限于地窄，无法开辟荷池，但皆备大缸植荷。外双溪摩耶精舍的荷花盛放，荷红遍布、荷叶田田，使他想起三十年代，南京玄武湖、北京昆明湖上，荷花时节，乘舟容与湖中之乐。

张大千 《两村姐妹一般娇》立轴 设色纸本 99×44.5 cm，约4.0平尺。

题识：两邨姊妹一般娇，同住青溪隔小桥。相约采莲期早至，来迟罚取荡兰桡。旧在庞莱翁斋壁见一嘉道间人画荷，诗极清隽，四十余年尚能颂之，惜不记其姓字耳。八十四叟爰写并识。

画中两朵荷花是“两村姐妹”的化身，一花一苞，一开一合；几片荷叶，高低错落，翻滚延展，一般娇艳；绿的迷蒙氤氲托出红的高洁出尘。尽管花红叶绿，摇曳多姿，一派夏日荷塘的烂漫色调，却经过清墨淡晕，具有沉潜宁静的底蕴。在笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉传统，花茎清晰瘦长，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清；荷叶草草，墨晕流动而平衡，衬托出出莲花亭亭净直的品质。构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐。大块面的荷叶与纤痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。又以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上用色清雅，运笔灵活。没骨荷花清妍秀丽，写意法水墨淋漓，层次分明，极富节奏。

这件八十四岁之作，同他此期的山水或泼墨荷花一样，善于运用氛围的渲染。成功表现了荷塘里氤氲的气氛，经营得跌宕起伏却又平衡有致，展现出晚年从心所欲不逾矩的纵横。

张大千 《红妆照水》形式：立轴 设色纸本，尺寸：89.5×44.5 cm，约3.6平尺，创作年代：壬戌（1982年）作。

题识：两邨姊妹一般娇，同住青溪隔小桥。相约采莲期早至，来迟罚取荡兰桡。此拟徐崇嗣没骨法为之，南田而后，无有效之者。八十四叟爰。

这件晚年之作，同他此期的山水或泼墨荷花一样，善于运用氛围的渲染。加上浅抹粉红的荷花，成功表现了荷塘里氤氲的气氛，与临老随心所欲不逾矩的纵横。1982年，垂暮之年的大千思乡之情愈发浓烈。“在感情方面，尤其是乡土故国之思，正是大千先生最脆弱的一环。”画中两朵荷花是“两村姐妹”的化身，一花一苞，一开一合；几片荷叶，高低错落，翻滚延展，一般娇艳；绿的迷蒙氤氲托出红的高洁出尘。尽管花红叶绿，摇曳多姿，一派夏日荷塘的烂漫色调，却经过清墨淡晕，具有沉潜宁静的底蕴。

在笔墨上，张大千题其回归徐崇嗣没骨花卉传统，花茎清晰瘦长，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清；荷叶草草，墨晕流动而平衡，衬托出出莲花亭亭净直的品质。整体用色清雅，运笔灵活。没骨荷花清妍秀丽，写意法水墨淋漓，经营得跌宕起伏却又平衡有致。

张大千 《荷香图》

画面构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与纤痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照盛开的大朵荷花，此起彼伏，目不暇给。张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏感。白色花瓣用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。他开始重新审视传统与现代，将东西方艺术传统再次冶于一炉，游刃有余地挥洒在墨与彩的世界中，不断进行着自我的超越。

张大千 《荷香图》

题识：野香留客晚还立，三十六鸥世界凉。六十七年六月既望，八十叟爰。不用墨笔勾勒，只用颜色来点戳，这就叫作没骨。这画法创始于北宋徐崇嗣，传到清初，要算恽南田第一，清妍艳丽四个字，可以说是阐发无余了。画花瓣尽可全用颜色，也不妨先用水墨点戳，然后略施浅色，觉得更有精神些。

白阳石涛是常用这方法的，荷花颇适合于没骨。先用浅红色组成花形，再用嫩黄画瓣内的莲蓬，跟着即添荷叶及荷干；叶是先用大笔蘸淡花青扫出大体，等色干后，再用汁绿层层渲染，在筋络的空间，要留一道水线。荷干在画中最为重要，等于房子的梁柱，画时从上而下，好像写大篆一般，要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。

张大千《冷香飞上诗句》

如果画大幅，干太长了，不可能一笔画下，那么下边的一段，就由下冲上，墨之干湿正巧相接，了无痕迹。干上打点，要上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢。花瓣用较深的胭脂，渲染一两次，再勾细线条，一曲一直，相间成纹；花须用粉黄或赭石都可。这时看画的重心所在，加上几笔水草,正如书法所说的“宽处能走马，密处不通风”也。

张大千 《荷花》

题 识：多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。爰翁，己酉上元。

张大千 《墨荷》