<p class="ql-block">谷，复通堂光。凡此四道。阂（原碑作垓）隔（别写）尤艰。至于永平，其有四年，诏书开斜（原碑作余），凿通石门、中遭元二，西夷虐别字残，桥梁断绝，子午复循。</p><p class="ql-block">上则悬（原碑为县字）峻，屈曲流（别字）颠；下则入（碑作人字）冥（别字），倾（别字）泻原碑为写字输</p> <p class="ql-block">谷、堂光四条通道，但通行都比较艰难。从永平六年到永平九年，汉中太守鄐君曾用四年时间开凿褒斜道石门。后来先零羌叛乱，通行四十多年的褒斜道被毁，所以，又不得不沿着子午道通行。道谷中，上面悬崖险峻，水流屈曲，自巅飞流而下。</p> <p class="ql-block"> 02</p><p class="ql-block"> 一. 点划的特征及书写要领 </p><p class="ql-block"> 《石门颂》虽为东汉刻石，但其用笔基本为篆法，除个别撇捺外，大多以中锋行笔，逆入平出，无明显提按，也无一般隶书之“蚕头燕尾”，因此，其点划乍看起来并无显著特征，而此却正是《石门颂》的特征及妙处所在。若进一步观察，不难发现无论横、竖、撇、捺、点、钩、折，很少雷同，这种不同不是其自身形态的不同，而是其势的无穷变化，这种千变万化的“势”无处不有，随字而生，又极其协调统一，从而造就了《石门颂》的独特风貌，而这种独特风貌决定了它的独特的用笔方法。</p><p class="ql-block"> 03</p><p class="ql-block">1、横划： </p><p class="ql-block"> 《石门颂》的横划并不完全平直，常有起伏变化，大多是极细微的，难以尺度衡量，也无法用言语恰切描述，所谓妙不可言者也。学者须细心琢磨，慢慢体会，时间长了自可悟得个中三昧。 起笔要注意逆入藏锋，所谓欲右先左，不必顿笔即可接着右行，即起笔与行笔在纸上的着力相近。个别横划起笔稍有顿驻，形近于方。行笔要稳，做到管竖锋正，不可偏欹，要迟送涩进，以增加线条的内涵和力度，免生流滑。收笔不必笔笔回收敛锋，大多将锋慢慢离纸即可，除个别主笔外，一般不必顿笔作燕尾状。这里，慢是关键，绝不可猛然离纸出锋。</p>