曼生三十六式壶

百年老宋

　　紫砂茶具经过明代的初步繁荣，清代紫砂茶具又一次迎来了新的创作高峰。清嘉庆、道光以后，文人雅士相继加入制壶工艺，使紫砂茶具的人文内涵大大提高。“西冷八家”之一的陈鸿寿与一代名手杨彭年合作的曼生壶成为文人壶的典范。他们以紫砂为载体，发挥其诗、书、画、印之才情，为后人留下了不少精美绝伦的紫砂艺术品，其中的“曼生十八式”是最为经典的紫砂壶式。

曼生十八式是由陈鸿寿设计，紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹亲手制作的十八种经典紫砂壶款式，因陈鸿寿字曼生，故名“曼生十八式”或“曼生壶”。

陈曼生把金石、书画、诗词与造壶工艺融为一体，相得益彰，创作了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格，开创了文学书画篆刻与壶艺完美结合的先河，创造了独特的壶艺风格，曼生壶在壶史上留下“壶随字贵，字依壶传”的经典名言。

曼生壶有多少种壶型？十八式、二十式、二十六式、三十八式等诸说不一，但肯定不止十八式。譬如《茗壶二十品》就记录了20件曼生壶的白描图，为朱石梅所摹，旁有题句和作铭，为陈曼生、郭频迦等人所署。本书为大石斋（唐云）藏本，发表之时，大部分图稿都做了修正。

此壶棱角分明，方正可鉴，四平八稳，告诫世人为人处事须刚正方直。

合斗壶壶身铭文：北斗高，南斗下，银河泻，阑干挂。↓

　　古春壶：曼生十八式之一，又称翁式壶，造型十分别致。

古春壶之美，首先是造型美。整器形态犹如佳人般亭亭玉立，壶身上满下敛成底，高挺峻拔，壶盖微隆压盖于壶口，良好的密闭性。壶钮珠圆玉润，灵动而富美感。弯流壶嘴斜出自然，势头微微收敛，圈把浑厚，弯曲有度，张力十足。

陈曼生在为古春壶题铭文为“春何供，供茶事，谁云者，两丫髻”。

　　棋奁壶：“奁”，表示大号的盛具，泛指盛放器物的匣。“棋奁”，指的就是盛放围棋子的盒子。棋奁壶不仅造型端庄大度，且蕴含生活趣味。壶身如仰碗，气质慨然。大口向上，纳天地精华。↓

　　棋奁壶壶铭：饮之清心，黑白分明，曼生。

　　半瓜壶：半瓜壶为半圆形制，似古代石权，故称“半瓜”。身形上与半月很相似，嵌盖设计，一变嘴胥出，圈把随身势。

半瓜壶造型犹如半球，壶盖、壶身浑然一体，溜肩，挖足。桥形盖钮，与壶身的弧度一致，壶把与壶嘴比例一致，平衡感极好，器型稳重。

　　壶身铭文：梅雪枝头活火煎，山中人兮仙乎仙。壶底方印：阿曼陀室。把梢方印：彭年。

　　饮虹壶：壶身如葫芦，上方下圆，重心向下，端庄稳重；壶肩切面整洁利落，嵌盖自壶肩向上鼓起，气密性好，盖上以短圆柱为壶钮；壶肩下方一侧以鸭嘴为壶流，精制可爱，飞龙把以筋纹装饰，富有力度。此壶造型新颖，制作严谨，将壶身与壶铭融为一体，具有很高的欣赏价值。↓

　　壶身铭刻：“光熊熊，气若虹，朝阊阖，乘清风。”落款曼生铭。↓

　　匏瓜壶：匏瓜壶为曼生经典壶式之一，与曼生葫芦有着异曲同工之妙，曼生做此壶最初的用意是解相思之苦，以物寄情表达对妻子的思念。古代常用匏瓜作男人无妻的象征。此壶取材于植物的自然形体，造型稳重沉着，截盖的设计，盖与壶身浑成一体，使整把壶宛如一丰硕匏瓜。拱起的桥形钮顺势而起，小弯流微屈、力感十足，圈把以优美恰当的弧度收束于壶身，壶底内凹。↓

匏瓜，即瓢葫芦，果实扁圆；匹，相配之意。史记中记载匏瓜为星名，因匏瓜星独在河鼓东，所以称“无匹”，古人用作男子无妻独处的象征。

壶身刻铭：“饮之吉，匏瓜无匹。曼生铭”。这句铭文的意思是：饮茶享受，没有比用着匏瓜壶更好的了。↓

　　南瓜提梁壶：此壶相传陈曼生忆昔年苏东坡归田，院内外皆种有南瓜，由此启发，得南瓜提梁壶式。壶身用简练的线条语言，勾勒出南瓜型壶身，丰硕诱人，短弯流上抑、瓜蒂为钮，三条瓜藤提梁，自然天成。胎骨细腻，泥色褐黄，自然田园气息扑面而来。↓

南瓜提梁壶铭文：“开心暖胃门冬饮，却是东坡手自煎，曼生铭。”

　　石铫提梁：此壶为曼生十八式中的重要器型之一。壶身与提梁比例各半，由下至上形成近梯形状，中间由肩上圆弧和隆起的半圆盖，高挺的桥钮加以变化、缓冲，配上长直嘴，显得通壶精气有神。↓

石铫提梁： “铫之制，搏之工，自我作，非周种。”

图片：百年老宋

编辑：百年老宋

文字：百年老宋（部分介绍摘自网络，谢谢网络作者！）

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