何止海派

振鹭

题 记

海派绘画历经百年。"海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和"的城市精神和"开放、创新、包容"的城市品格，成就了“海派文化”。

感谢王琪森先生为我们整理编辑了这段历史资料。

2023.08.11. 多云 26～35℃

上海正式开埠于1843年11月17日，这标志着这座东海之滨的城市，从封闭型的吴越小农型城市到开放型的沿海近代城市的转制。特别是到了十九世纪后期至二十世纪初，上海已一跃成为中国乃至东南亚最大的城市，从而吸引了各地书画家(主要是江浙皖)来到这片充满活力和希望的新天地。

形成了以赵之谦、张熊、任薰、胡公寿、任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲华等为代表的海派书画家群体。这批书画家作为一个群体的形成及影响，标志着上海真正意义上拥有了这座城市所需要的职业书画家，…

并以一个重大流派的形态亮相于世，这就是海派书画这个概念是在上海开埠之后，随着经济的发展、城市文明的提升、中外文化的交流及市场需求的增长等因素促成下应运而生。从流派性质来看：海派书画是近代型的。从流派组成来看：海派书画是移民性的。

从流派形态来看：海派书画是开放型的。从流派背景来看：海派书画是市场型的。历史从来是为顺时应变及大胆突破者提供机遇及出路。

在清末民初的海派书画家中，就有上海的沈树镛、钱慧安、胡公寿等和绍兴来的赵之谦、嘉兴来的张熊、萧山来的任熊、任薰、任伯年、安徽来的虚谷、嘉兴来的蒲华、安吉来的吴昌硕等人笔墨交流、传承变法，从而成为海派书画的中坚。

因此，历史地看海派书画的崛起决不是一个孤立或偶然的艺术现象。也正是在社会转型、新旧交替、时代变革、都市发展、东西交融等历史背景下，在上海这个"近代"意义的城市中，形成并集结了一群砚田鬻画为生的职业书画家群体，标志着上海从此成为全国书画的群雄逐鹿之地和大师精英荟萃之城，海派书画的崛起，正式宣告了中国书画近代史的开启。

潘天壽

潘天寿（1897-1971)，原名天授，字大颐，后更名天寿，号寿者，别署阿寿，顾者，雷婆头峰寿者。浙江宁海人，自幼爱好书画。1915年19岁时考入杭州浙江省立第一师范学校，校长是著名的教育家，亦是书画篆刻家的经亨颐，教师中有大名禁禁的书画家李叔同，从而奠定了她的从艺走向。1923年，他到上海民国女子学校教美术。第二年应上海美术专科学校校长刘海票之邀到该校任教，参与创办了全国第一个中国画系，并编写了《中国绘画史》成为海派书画家群体中的代表性人物。……

豐子恺

丰子恺（1898~1975)，浙江省嘉兴桐乡市石门镇人。原名丰润，又名仁字子觊，后改为子恺。1914年入浙江省立第一师范就读，从李叔同学绘画和音乐。1921年东渡日本游学考察，学习绘画，音乐与外语。1922年从日本回国后，应夏丐尊之邀在浙江上虞白马湖畔的春晖中学教绘画与音乐，正式开始创作漫画。1924年7月，丰子恺发表了漫画《人散后，一钩新月天如水》以"说不出的美感","诗意的仙境","新鲜的趣味"，引起了热烈的社会反响。从1925年 5月开始，《文学周报》刊登了丰子恺的画作，……

錢瘦鐵

钱瘦铁（1897-1967)，名蛋，字瘦铁，别号数青峰馆主，天池龙泓斋斋主，江苏无锡人。曾是刻碑店学徒，与金石家郑文焯相识，成为入室弟子。后通过其师与吴昌硕、俞语霸相识。十九岁后，钱瘦铁从姑苏来到了上海，师从吴昌硕。以其卓而不群的金石书画于名家云集的海派艺苑，并成为上海美专年轻的教授。1923赴日本举办个人书画展后声誉鹊起，颇得日本艺界赏识。……

王蘧常

王蘧常（1900-1989)，字遥仲，号添如，用里翁，晚号欣欣老人浙江嘉兴人。中国哲学史家、历史学家、书法家。早年书法曾从师沈曾植，1920年入无锡国学专修馆，受教于唐文治，以"务实深进"为宗旨，成为其研究经史与书学的指南，打下了雄厚坚实的古文字功底和文化艺术。21岁时，他编写《三代史》在报刊上零星发表，王国维读后大为赞赏，誉之为"王三代"。以章草独步书坛，融汉简、汉陶、汉砖、汉帛等元素，所作恢宏不变，蔚为大观，笔力坚劲，骨势峻迈，奇调古奥，独具风貌。…

沙孟海

孟海（1900-1992)，原名文若，孟海、号石荒、沙村、决明。出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）都县沙村人。

精于文史、考古、古文字、书法、篆刻等造诉独到，学养深厚，卓有建树。早年从冯君木游持文书法。1922年来上海，师从吴昌硕，书法工于篆、隶、真、行、草各体融合碑帖，气酣势疾，刚健有力，的味沉厚，雄浑道劲。，大气磅礴。

江寒汀（1903-1963)，名上渔，号获防，学寒汀，江苏常熟人。年青时从同里陶松溪学习花鸟雨，上世纪二十年代任教于上海美术专科学校，后开始职业书画家生涯，他的绘画内师传统，外效造化，上溯宋元诸家，下至明清的陈白阳、徐渭、恽雨田、八大山人，新罗山人等，对双钩填彩，没骨写生，均所擅长。

来楚生

来楚生（1904-1975)，原名稷勋，以字行，一字凫，号负翁，楚凫，别署非叶，本人。号初升，室号有后悲庵、安处楼等，浙江萧山（今属杭州）人。幼时在父亲指导下学画刻印，后入上海美术专科学校，颇得执教的潘天寿赏识。潘天寿那种变汇通融、新意自创的精神对他产生了积极的影响。是西泠印社早期社员。在名家荟萃的海派书画家中，他印"三绝"驰誉海内外，可谓是濯古来新，自辟蹊径的集大成者。……

朱屺瞻

朱屺喻（1892-1996)，乳名增均，号起战、二瞻老民，斋名为梅花草堂，鲁斯居。出生江苏太仓，祖父是位艺术爱好者，使他自小就受到了良好的艺术原陶。二十岁后他考进了上海图画美术学院，专攻油画。川端美校师从于当时著名的美术大师藤岛武二先生。归国后，他使开始研习"印象派"大师塞尚及"野兽派"大师马蒂斯的作品，在构图用色上色彩绚烂而对比强烈，具有强悍的视觉效果和生动的造型形态，意在探索油画民族化的表现途径。

白蕉

白蕉（1907-1969）本姓何，名法治，后改名白蕉，别署云间居士、号旭如，上海金山县张堰镇人。工篆刻，精书法，善撒兰，能诗文。沙孟海誉其为"三百年来能为此者寥寥数人。"书法取法在魏晋唐宋之间，尤致力于宗法二王，精于用笔，深得晋人"韵胜"与"度高"的神髓，成为二十世纪帖学大家。无论结字，运笔，还是用墨，融会贯通，风神流动，萧散洒脱，气韵雅逸。其作兰草，以书意写之，故能叶叶出草法，瓣瓣入楷意。

陆俨少

陆俨少（1909-1993)，又名砥，字宛若，上海嘉定人，自幼喜好书画。后入无锡美术专科学校，师从王同愈学习诗文、书法，后又从冯超然学画，工于人物花卉，尤擅长山水，风格独具，对范宽、董源、李唐及黄公望，赵孟頰等山水之作，用功精勤，心摹手追。为观察长江水流波涛，不顾个人安危从蜀中乘木筏飘流东归，从此引发了他的创新意识，深谙山水之势形。…陆俨少平生倡导"四分读书，三分写字，三分作画。"出版有《山水画刍议》《陆俨少自叙》《陆俨少画集》等。

谢稚柳

谢稚柳（1910-1997）原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂，江苏常州人。书香世家出生，著名的书画家，鉴定家、学者。早年师从江南学者钱名山，中年倾心陈老莲，后直溯宋元，取法高古，画风典雅。山水从北宋王洗后入巨然堂奥，晚年致力于徐熙"落墨法"的研究与创新。他以水墨晕染打底，铺垫烘托，然后因墨施色，有机而变通地将墨色想到合，相得益影，从而不仅再现了徐熙落墨法的神韵，而且使自己的山水色彩华滋朗润而墨晕洇蕴，墨彩相交而酣畅绚丽，成功实现了艺术上的创新变法。

唐云

唐云（1910-1993)，浙江杭州人，别号大石，大石翁，画室名大石斋。工于花鸟画，亦擅山水，取法于朱耷、金农，华新罗、吴昌硕等大家，气息古雅，清丽隽秀，融南派之飘逸与北派之酣畅为一体。唐云十九岁时，在王潜楼的介绍下，应聘成为杭州冯氏女中的美术教师，开始和杭州的书画名家丁辅之，姜丹书，来楚生交往，并成了西泠印社中人。上世纪三十年代来上海从艺，在上海美术专科学校、上海新华艺术专科学校任教，系海上花鸟四大名旦之一（江寒汀，陆抑非，唐云，张大壮）。

程十發

程十发（1921-2007)，名潼，籍贯上海金山枫泾，出生于上海松江。斋号有步鲸楼，不教一日闲过斋、三釜书屋，修竹远山楼等，自幼喜好书画。1938年，18岁的他考入上海美术专科学校，在国画系就读，老师李仲乾为其取字"十发"。1956年参加筹备上海中国画院井聘为画师，注重深入生活，赴云南边疆采风，在人物、花鸟上变法创新，风格独特。新时期后出任上海中国画院院长，……

海派书画家的划分或断代，主要可分为三代。即第一代以赵之谦、任伯年为领军，主要成员有：钱慧安、张熊、任熊、任薰、胡公寿等，这个阵容无疑是清末中国画坛的一流画派。他们具有深厚的传统功力，独特的笔墨造诣，先进的创作理念、开放的艺术取向及鲜明的市民意识，从而使上海成为全国书画界的高地与重镇。

趙之謙

赵之谦（1829-1884)，初名益甫，后改字搞叔，号悲血，无闷等，自金蝶堂。浙江会稽（今绍兴）人。赵之谦绘画取法于徐渭的率简狂放、八大的怪诞冷隽、石寿的古朴萧疏、扬州八怪的恣肆奇逸等，颇有文人画的气息与写意画的情趣，雅俗并举。从艺术观念上讲，他具有综合变通精神及多方吸纳意识，并善于在师承传统的基础上自辟蹊径，从而在书画篆刻上取得了整体性的突破与开拓创新。

錢慧安

钱慧安（1833~1911)，早年名贵昌，字吉生，清溪樵子，出生于上海浦东高桥农家，自幼学画，取法传统而用功精勤。钱慧安在海派美术的谱系中有"班首"之尊。钱慧安其画风细腻精湛、丰丽清雅，融汇中西，人物画笔致严谨工细，构图和谐饱满，气度福贵静逸，花卉画秀丽旖旎，设色素雅华滋，笔韵温淳和畅，以其浓郁的生活气息及鲜活的民间性独劇一帜，真正确立了海派城市画风，著有《清溪画谱》有"钱派"之称，一时从学者甚多，有沈心海，曹华，徐小仓、曹钟秀等，形成了一个精英群体。

張熊

张熊（1803~1886)，字寿甫，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，室名银藤花馆。浙江秀水（今嘉兴）人。因在早期海派书画家中年最长，被誉为寓公之首。擅长花卉翎毛及人物、山水，亦工书法及篆刻。与任熊，朱熊合称"沪上三熊"。以画大幅牡丹名世，笔致生动鲜活，色彩瑰丽多姿，构图纵逸古媚。

任熊

任熊（1823-1857）字渭长，号湘浦，浙江萧山（今属杭州）人。自幼家庭影响，喜好绘画。任熊勤奋探求，多方交友，广采博取，使他在而立之年画名大振，于人物、山水、花鸟、走兽等均有不凡造诣。

朱熊

朱熊（1801-1864）字吉甫，号梦泉，又号蝶生，秀水（今浙江嘉兴）人。又与张熊，任熊称沪上三能。田花木竹石，脱尽前人窠日，自出机杼，别开生面。嘉禾为写生家渊薮之区，而朱熊出干其间，笔黑略无雷同。书法多生拙趣。长张熊二岁，而以师事之。张熊点缀流丽。意态堂堂，山水、翎毛，人物、写真，色色俱备，名动公卿。善鉴别古器，而于砂磁器尤为深睹。曾游豫章至景德烧造画具，至宜兴烧造砂器，俱古雅可爱，以乐陶名其室。精篆刻，竹石瓷铜，偶一奏刀，靡不苍秀得古法。晚清海派六十家之一。

胡公壽

胡公寿（1823-1886)，名远，号瘦鹤，横云山民，华亭（上海松江）人。能书善画，亦是诗人。其书法从唐颜鲁公，李北海出，遒劲浑朴，气势雄健。工于山水及花卉，尤擅画梅，造型生动高逸，喜用湿笔，酣畅沉郁而色彩古艳，萃古今诸家之妙，成一大家。他是海派书画家中社会活动能力极强而富有经营意识的中坚人物。上海艺界，商界甚有名望，特别是对任伯年给予了极大的帮助。海派书画之所以能在清末形成气候，并产生相当的社会影响，这与胡公寿的艺界推介与市场运作是分不开的。

任薰

任蕙（1835-1893)，字舜琴，又字阜长，浙江萧山人。工于人物、山水、花鸟，造诣精深，严谨细腻。在海派书画家中，他能适应市场化需求而构图丰逸，色彩富丽讲究题材的吉祥典雅及视觉效果的饱满和谐。人物画朴茂静穆，深得陈老莲线条造型之神采，奇躯伟貌而又神采焕发。

任伯年

1840-1895）初名润、字次远、小楼、后名藤、字伯年、浙江人，出生于民间施工之家，任伯年幼时，即受到父亲的绘画训练打下了相当扎实的写实基础，后从其族叔任熊、任董学函，1868年伯年从苏州赴上海得胡公寿的帮助、入古画室美扇店、画名大喔、很多书画的主发机体，正是任的年的介入和崛起，对海派书画具有开发和建设性作用。任伯年以其春智敏锐与大胆开拓、取法东西、融汇中外创新的海派画风与独特的都市图式，使海派书画达到了一个时代高度，使之在清末这个历史结点发生了重大的变革，为之产生了崭新的近代绘画风格。

海派书画的鼎盛期

从艺术发展史的角度来看，海派书画艺术风格的最后确立和艺术影响的最大辐射是吴昌硕作出了决定性的贡献。因此，吴昌硕无疑是第二代海派书画的领袖。主要成员有：蒲华、虚谷、王一亭等。此外，还有陈宝琛、沈曾植、陈三立、朱祖谋、康有为、李瑞清、曾熙、张元济、张謇等清廷末代高官大吏，这是一批相当重要、乃至是可遇不可求的"大师中的大师、名流中的名流"的成员。

辛亥革命后的1912年，这批清廷末代高官大吏汇聚到上海，他们由于帝制的终结而来到十里洋场的上海，出于生存的需要开始鬻画卖字，以艺谋生。如果说第一代海派书画群体主要还是属于民间草根性的，那么第二代海派书画群体则是名流士大夫性的。正是由于他们的加盟，从而使海派书画群体的创作水准、文化层次、艺术境界、笔墨风格、社会地位得到了整体性的提升。

吴昌碩

吴昌硕（1844~1927).字仓石、昌硕、亦有缶庐安吉县孵吴村。初名俊，俊即，酸寒刷等。吴昌硕从而立之特寻师访友，致力艺事。1882年定居苏州西町巷四间楼。40岁时，吴昌硕在上海经人介绍与画家任伯年相交。其篆刻宗法秦汉封泥，并以钝刀硬入奏刻，古朴苍莽，强健恣肆。其书法繁隆高古，行草雄浑，大气磅礴。其绘画笔墨酣畅，敷色古艳，形成了郁勃的金石之气。吴昌硕于1912年定居上海，从一位艺术大师成为一代海派书画领袖。1913年，吴昌硕以艺坛盟主的身份，出任西冷印社首任社长，吴昌硕还支持海派京剧的变革，支持刘海粟办艺校，支持女子美术教育，支持创办浦东医院，主持中日艺术家交流办展，吴昌硕的这种城市公共意识，体现了一位大师的社会责任，人格魅力与爱国精神。

蒲华

新华（1832~1911)，原名城，字作英。号青山野史，种竹道人，斋名为九琴十研楼，不染庐。浙江秀水（嘉兴）人。光绪七年春（1881）从上海东渡日本。书画在日本颇受好评，誉满扶桑。1894年冬定居于上海老城北登瀛里。由于蒲华性格的傲世独立，才华的超逸高迈，笔墨的不拘一格，因而其绘画艺风卓然，自出新腔，在海派书画家中是一位极有艺术个性及创造才能的代表性人物。

虚谷

虚谷（1823—1896)，俗姓朱，名怀仁、虚白，字虚谷，以字行，号倦鹤、紫阳山民等。安徽新安人。书画家，诗人。，三十岁时出家为僧。出家后不茹素也不礼佛，与张熊、胡公寿、任伯年、高逆之、顾鹤逸、吴昌硕等相交甚契，高自洁，他是绘画上的多面手，山水、花卉、蔬果、禽鱼亦别有情趣，他擅长于用笔偏锋淡彩，无意于用滥施的重色来娱人眼目，有时也用强烈的对比色大红大绿，但不浮艳。

王一亭

王一亭（1867-1938)，本名震，字一亭，中年以后又自号白龙山人。在海派书画家中，王一亭是具有多种身份的人，首先是位书画家，一生勤于笔墨艺事，是第二代海派书画家群体中的重要人物。他又是一位大商人，善于经营和精通金融，亦是一位社会活动家，大慈善家和宗教家。在辛亥革命的上海起义中，他是主要的领导人之一。1895年他在参加上海怡园雅集时相识了吴昌硕，切磋书画之艺，从此结谊终生，情在师友之间，成为"海上双璧"。

陈宝琛

陈宝琛1845-1935)，字伯潜，号张庵。福建闽县（福州市）人。清同治七年（1868）进士。光绪元年（1875）霍翰林侍读，授翰林院侍讲学士。与学士张之洞，通政使黄体芳，侍郎宝廷好论时政，被称为"清流四谏"。宜统元年（1909）奉召入京，任总理礼学馆事宜，补授内阁学士兼礼部侍郎，任宣统（溥仪）太傅。溥仪复辟时，宝琛力阻面谏，但遭拒。陈宝琛书法功力精深，擅长楷、行，其笔法雅逸稳健，气格清高古秀，取法于初唐及赵孟顺、董其昌。因学问广博、为官清正，其书法在上海颇得时誉。他亦一位古印收藏家，著有《激秋馆印存》《沧趣楼诗文集》《奏稿》等。

沈曾植

沈曾植（1850-1922)，字子培，号乙庵，巽斋，晚号痕叟。别署乙公，斋名"海日楼"之称。光绪六年（1880）进士，历任刑部主事、员外郎、郎中、知府，总理衙门章京、安徽提学使、署布政使。曾与康有为等开强学会于京师，参与维新。任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧制，主张新学。晚年寓工于作诗，被尊为"同光体之魁杰"。精于书法，师承有绪，早年攻帖学，后学包世臣法，碑，融南北书为一炉。

陈三立（1853-1937)，宇伯严，号胶原，室名散原精舍，江西义宁（今修水县）人。光绪十二年（1886）赴京会试，中进士，官吏部主事。光绪十六年（1900)，其父陈宝箴在南昌西山家中被慈禧秘密赐死，陈三立从此以诗文书法为伴。辛亥革命后，寓居于上海、杭州等地，与吴昌硕等

朱祖謀（1931)，原名孝戴、字霍生，号弧部。浙江归安（今吴兴）九年（1883）进士，授编修，官至礼部右侍郎。朱系一代词学大师

辑《宋词三百首》推动了词学在清代的复兴。专攻词文书画。

康有為

康有为（1858-1927)，原名祖治字广厦，又字长素广东南海（广州）一年（1895）进生，其受到改良思潮和西方资本主义思想影响能使中国富强，最后达到"大同"。1894年，在北京发动"梁启超，原嗣同等发动"戊戌变法"，后慈禧发动政变通缉康，其由京逃沪转港，开始海外流亡。

李瑞清

学瑞清（1867-1920)，字仲麟．阿梅．号梅庵，梅花语主，鹿马盾惠人，西临川人、清光绪二十一年（1895）进士，授翰林院遮吉士、清末民初杰出的教画家，以"为国商才"为己任，啮养了一大批栋梁之材和书面家如国画大师张大干，著名书法家胡小石，李仲乾皆出自其门，其书法各体皆能，精于原素，也是近代书法史上卓有影响的一代大家，对笔法有着系统的研究。

曾熙

曾熙（1861~1930)，字季子，又字嗣元，子缉，号俟园、晚号农髯，湖南衡阳人。其八岁即能诗善书，号称"神童"。二十岁中秀才，后殿试中进士，官至兵部主事，兼任提学使，弼德院顾问。晚年应李瑞清之邀居上海设帐授徒，以书画为生，与李瑞清有"南曾北李"之称，并与吴昌硕，李瑞清，黄宾虹台称"海上四妖"。

海派书画的繁荣期

上世纪二三十年代上海正处于城市发展的黄金期，成为一个世界瞩目的国际性大都市。上海以其多功能的经济中心、中外金融中心、民族工业中心、东西商贸中心而为整个海派艺术提供了宽广的发展空间和丰厚的物质基础。正是在这个社会大背景下，第三代海派书画家们以各自精湛的笔墨创作与群体的精英优势，将海派书画推向了全盛辉煌状态。主要以吴湖帆、冯超然、黄宾虹、赵叔孺、刘海粟、张大千、徐悲鸿、沈尹默、林风眠、王蓮常、谢稚柳等为代表。

第三代海派书画家均有着良好而完善的智能结构和独特而优越的成才条件，可以讲这是一个教授级的艺术群体，不少人有着留学海外的人生经历，学贯中西而教书育人。他们亦组建了带有西方沙龙性质的现代画会，如1919年由刘海粟、汪亚尘组成的天马会；1923年由陈秋草、方雪鸪组成的白鹅画会；1929年由贺天健、张善子组成的蜜蜂画社；由张大千、钱瘦铁组成的中国画会等，体现了第三代海派书画家在新的历史条件下更为开放、更为先进、更为全面的发展势态。而且从整个流派发展史上看，第三代海派书画家在时间跨度上也要比第一、二代要长，这是一种蔚为壮观、终集大成的时代性的艺术现象。

吴湖帆

吴湖帆（1894-1968)，名翼燕，字透骏，又名倩，号倩庵，别署丑簃，书画署湖帆，斋名梅景书屋，江苏苏州人，其祖父是大收藏家，金石学家，书画家吴大激。自幼受家庭影响，喜好诗文书画。以四王为宗，旁参董其昌、赵孟顺、王蒙、董源、巨然等、尤擅长于青绿设色及烟云渲染，有烟润华贵之姿。来到了大都市上海，并以精湛的功力，深厚的造诣、独特的画风及擅长鉴别、富于收藏，精通诗词诸艺很快橱起于海上艺坛。吴湖帆从传统画派入手，笔墨精湛端润而气韵古逸高迈，以雅腴灵秀而缜丽清逸的画风独树一帆。

冯超然（1882-1954)，名遇，字超然，以字行。号涤啊，别署松山居士，晚号值得。祖籍江苏亥年后随李平书迁至上海嵩山路，斋名为"嵩

山草堂"冯自幼好学，艺事早熟，10多岁就开始卖画。初法"明四家"之唐寅，仇英，笔墨精湛细腻，法度醇严秀逸。后又专攻"清四王"，用笔更为精妙洒脱，气韵高雅笔力内蕴、可谓有源有序，自出机杼，亦善书法，工行草篆隶，清醇有法，笔致遒劲。除了与吴湖帆，吴待秋，吴子深井称"三吴一冯"外，亦与吴湖帆，吴待秋、赵叔儒井称"海上四家"。出版有《冯超然临严香府山水册》《冯涤舸画集》等。

黄宾虹

黄宾虹（1864~1955)，名质，字朴存，号滨虹，中年更字宾虹，以号行，室名滨虹草堂。原籍安徽歙县，生于浙江金华。他是海派书画家中全能型的艺术家，不仅精于绘画，亦工于书法、篆刻，于考证、鉴赏、画论、画史、印学、诗文乃至编辑均有成就。幼时从画家倪逸甫学画及刻印，从郑珊学山水，从陈若水学花鸟。1909年寓居上海，及在上海美术专科学校，新华艺术专科学校、上海昌明艺术专科学校任教授。

趙叔孺

赵叔孺（1874-1945)，原名润祥，后名纲，献忱，更名时啊，字叔孺，号纫花，以字行，斋号有二弯精舍等。原籍浙江鄞县，生于江苏镇江。在海派书画家中，他是典型的书画金石全能型的大家。18岁即中秀才，28岁起历任福州平潭海防同知、福州府海防华洋同知，钦加盐运使衔。寓居上海，成为职业书画金石家。绘事学赵孟频，赵之谦，用功甚勤。

沈尹默

沈尹默（1883-1971)，字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子。祖籍浙江湖州，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街），著名学者、诗人、书法家、教育家。为新文化运动的代表人物。他的书法胎息二王，亦取法欧阳询、褚遂良、智永、颜鲁公等，旁参苏轼、黄山谷、米芾及文徵明等，广采博取，变汇通融。

贺天健

贺天健（1891-1977)，字健叟，别署纫香居士，江苏无锡人，斋名开天天楼。初从孙云泉习肖像画，十八岁即到上海卖画谋生。初师从吴历、王晕及原济、髡残等人，用功精勤，颇得其法。后又上窥王蒙、黄公望、李唐、夏圭，梁楷等，心摹手追，变法通融。曾涉足名山大川，眼观笔临，师法自然，山水画自开新面。

劉海粟

刘海粟（1896~1994)，名槃，字季芳，号海翁，别署静远老人、游天阁主，斋号游天阁、艺海堂，江苏常州人。出身于商人家庭，自幼即喜好书画。14岁来沪，师从周湖学画。1912年与乌始光，张聿光等人创办上海图画美术院（后改名为上海美术专科学校），时年仅17岁，并自任校长，开中国现代美术教育之先河。以狂飙突进的精神在教学中实行男女同校，并率先使用人体模特写生。1929年和1933年赴欧洲考察。擅长国画，西画及书法，国画以山水见长，气势磅礴激越，色彩瑰丽宏放，笔触老辣奇迈。所作西画气象雄阔奔放，色调浓烈酣畅，构图跌宕恣肆。…

徐悲鸿

徐悲鸿（1895~1953)，原名寿康，江苏宜兴人，9岁起从父学画，1915年，因不满父母包办婚姻而毅然离开故乡，自此改名悲鸿到上海谋生求学。1919年公派赴法留学，进入巴黎高等美术学校，师从于写实派画家达仰，打下了扎实的写实功底。1927年归国，任上海南国艺术学院美术系主任。1928年10月经李石曾先生所推荐任北平大学艺术学院院长，大力倡导中国画的变法创新。…

林風眠

林风眠（1900~1991)，字凤鸣，后改风眠，出生于广东梅州市。自幼喜爱绘画，后考入上海美术学院。1919年7月作为第六批留法勤工俭学的学生。就读于法国第六国立高等艺术学院及巴黎国立高等美术学院，1925年回国。出任国立北平艺术专科学校校长兼教授。锐意革新艺术教育，聘请法国教授克罗多讲授西画。1928年受蔡元培之邀赴杭州主持筹办国立艺术学院（后来的中国美术学院）并任院长，林风眠一生执着艺术事业，倡导新艺术运动，勇于追求创新，融汇中西而贡献卓越。

張大千

张大千（1899~1983)，原名正权、后改名为爱，季爱，号大千。祖籍广东番禺（今广州）,生于四川内江一个书香门第。他天资聪颖，奇才早熟。12岁时所画山水、人物、花鸟、书法已为人称道，被誉为神童。因情觞而在松江的禅定寺出家，赐名"大千"，百天后还俗。师从曾熙、李瑞清，精心钻研石涛山水，心摹手追，朝夕用功。张大千以传石涛画风著名，有"石涛再世"之称。而他对八大之法亦深入堂奥，其墨荷、花鸟等亦传八大神韵。亦工于篆刻，意趣朴茂。其书法亦运笔奇拗硬涩，劲秀。

海派书画对海派文化的整体影响：

历史地看，海派书画的崛起，也有力地促进了海派书画教育、海派书画出版、海派书画展览、海派书画理论、海派书画慈善、海派书画收藏、海派书画国际交流乃至海派书画笔墨业等的大发展。从而吸引了各地各界各类的艺术家云集上海，"少长咸集、群贤毕至"。唯其如此，应当确认海派书画是整个海派艺术兴起的源头。

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