<p class="ql-block">王雪涛 兰花</p><p class="ql-block">芝兰生于深林，不以无人而不芳。</p><p class="ql-block">君子修道立德，不谓穷困而改节。</p><p class="ql-block">——孔子 </p> <p class="ql-block">疑是明代北京故宫全图。</p><p class="ql-block">其太和门还是皇极门（？），两侧旁门还是“弘政门”及“宣治门”，“太和殿”（皇极殿）两侧斜廊也在。 </p> <p class="ql-block">金廷标（款）风雨归舟 </p> <p class="ql-block">【松水鸥盟】赵孟頫 </p> <p class="ql-block">柳公权书法欣赏《尝瓜帖》</p> <p class="ql-block">张大千《松下高士文会图》款识：高会流连酒百杯，凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握，不见江山此霸才。丁亥春日仿唐人笔写此文会图于大风堂下。张大千爰。</p><p class="ql-block">钤印：「张爰」、「大千居士」“文会图”是历代都有名作传世的题材，如现藏北京故宫博物院的五代周文矩《文苑图》卷、现藏台北故宫博物院的五代丘文播《文会图》、北宋赵佶的《文会图》、明王绂的《山亭文会图》等，不仅是考察当时衣冠服饰、器具文明的最佳证据，更是当时士人怀想魏晋隋唐人物风流、并寄托自己对此盛会的无限向往之意的载体。深谙古法、涉猎巨万的张大千当然也不会置此题材于不顾。据李永翘所著《张大千年谱》及巴东所著《张大千研究》二书相关记载，可知他在1945年至1947年前后数年之间，对“文会图”这一题材有比较多的仿古创作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">【朱耷 】作品《东坡朝云图 》，台北故宫博物院藏。 </p><p class="ql-block">画中苏东坡手持葵扇坐在摇椅上，身体斜靠桌案，双目注视着身躯微屈正在书写的朝云。苏轼在钱塘当官时，将名妓朝云纳为妾，她起初不识字，事东坡后才开始学书。后来苏轼贬至惠州，家奴皆散去，唯独朝云愿相随。苏东坡对朝云在他老年随其流离颠沛很是感动 ，不但把感激之情记之以文字，并且写诗赞美她。八大山人在画幅左上角便题了苏轼《朝云诗》：</p><p class="ql-block">不学杨枝别乐天，且同通德伴伶玄。</p><p class="ql-block">阿奴络秀不同老，天女维摩总解禅。</p><p class="ql-block">经卷药罏新活计，舞衫歌扇旧因缘。</p><p class="ql-block">丹成逐我三山去，不作巫阳云雨仙。</p><p class="ql-block">东坡居士读乐天诗。寤歌草堂八大山人书。</p><p class="ql-block">这首诗大意是：朝云不像白居易的小妾樊素（小名杨枝），在其晚年年老色衰的时候离开了他，而是像晋朝人伶元老年得的小妾范通德那样，与其感情非常好，还经常在一起探讨文学问题。朝云的孩子很早就夭折了，痛心的她开始念经礼佛。在惠州，可能因为水土不服，朝云经常生病，从前长袖舞衫早已尘封，平日不是念佛就是熬药炼丹，一旦仙丹炼就，朝云将随我一起到传说中的蓬莱、方丈、瀛洲去，那时她不会再为尘世的痛苦所羁绊了。王朝云是苏东坡患难与共的伴侣，是志同道合的红颜知己，是可以相依为命的“天涯沦落人”。他这种坚贞不移、这种生死相随，不仅令垂暮之年的苏东坡感激涕零，更是感动了几百年后的八大山人，因此画下这幅《东坡朝云图》予以纪念！</p> <p class="ql-block">【嘉陵江所见】黄君璧 </p> <p class="ql-block">【俞云阶画唐云题肖像画】 </p> <p class="ql-block">明 唐寅《渡头帘影图》</p><p class="ql-block">上海博物馆藏 </p> <p class="ql-block">王翚仿惠崇水村图。 </p> <p class="ql-block">【明 周蕃 秋葵双鸡图】纸本 轴 水墨 105.2x29.1厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">作品以笔墨简炼、造型拙稚取胜，自有一种天真烂漫的趣致。作者周蕃，画史仅称「善画鹦鹉鸽子」，其他籍贯、生死时年和事迹皆无记载。</p><p class="ql-block">款识：甲午新夏写。周蕃。 </p> <p class="ql-block">【明 佚名 鸡图】绢本 轴 设色 49.4x74.8厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">此幅绘萱花旁，一公一母大鸡带三只幼雏觅食的场景。工笔画就，设色艳丽，符合宫廷欣赏口味。 </p> <p class="ql-block">【元 佚名 应真像】绢本 立轴 设色 157.6x79.6厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">这两幅画轴各绘九尊罗汉与二侍者，形成一组十八罗汉对幅。</p><p class="ql-block">画面画法极为精严，画风出自南宋刘松年一系，设色清雅有致。人物开面各具生意，用笔变化多端，如铁线描、曹衣出水描等，运用自如，沉着中又见活泼。</p> <p class="ql-block">【明 郑重 十八应真像】纸本 立轴 浅设色 109.1x50.9厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">图绘十八罗汉渡海故事，罗汉形态各异，有骑神兽者，有显神通者。衣纹描写朴实，设色雅致，为郑重力作。 </p> <p class="ql-block">【明 文徵明 红杏湖石图】洒金纸 设色 18.5x51.5厘米，故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">此为文徵明送与做官友人的画作。图绘有着皱、漏、透、瘦之美的太湖石与体态婆娑的杏树相佐相依的小景。文徵明以工绘山水画著称，偶尔绘人物和兰竹，以杏树为主题的画作仅此一幅扇面画，非常难得。此图布局巧妙，石与树一左一右，呈揖对之势，石以其坚实的质感托出树木的柔媚，增添了画作的刚柔之美。</p> <p class="ql-block">【明 沈周 苍崖高话图】绢本 立轴 水墨 149.9x77厘米， 台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">本幅绢本仿吴镇，下笔草草若不经意，而笔极挺健。长松三株，两翁坐松下，旁置琴。背山高耸，崖下茅亭，阒然虚静。对山惟见山嘴，而小树旁出，其下横笔作水纹。经山林映衬，觉一片澄虚，如在真境。</p><p class="ql-block">款识：长松落落不知暑，高坐两翁无俗情。琴罢清谈犹半晌，不妨新月印溪明。长洲沈周。</p> <p class="ql-block">【元 佚名 烟水孤舟】绢本 设色 23.4x24.7厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">绘溪山空濛，一渔父独钓。画风近于夏圭，用笔爽利，高手所为。 </p> <p class="ql-block">【元 佚名 饼桃含笑】绢本 册页 设色 22.9x23.6厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">此幅绘复瓣桃花一枝，画虽拙而有自然生动的气息。 </p> <p class="ql-block">【北宋 赵昌(传) 茉莉花图】绢本，设色，日本私人收藏。</p><p class="ql-block">扇面绘一枝茉莉，枝上绿叶茂盛，枝头花儿绽放。茎杆以细笔勾勒，叶子以深浅不同的绿色晕染，以此分辨正反面，叶片舒展自然，白色花瓣繁多，层次分明，最后以白色粉末敷色，部分已经脱落，仍不失典雅。</p> <p class="ql-block"> 【清 佚名 三星图颂】缂丝 立轴 182x83.3厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">绘福、禄、寿三星并婴戏，全幅虽是织出，与图画无异，代表了清代缂丝的宫廷水平。 </p> <p class="ql-block">【宋 佚名 蜀葵】绢本 页 设色 25x26.2厘米，台北故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">通幅以双钩填色法，写蜀葵（旧题为芙蓉）一枝，累累花苞，已次第绽放，布局、姿态自然而生动。举凡花瓣之钩勒、叶片之锯齿筋络，笔笔俱见功力。枝干、蕊萼，与叶之背面，兼采石绿及汁绿罩染，偃仰转侧之际，极见妍丽真实。</p> <p class="ql-block">【清 佚名 李香君小像】绢本 册页 设色 22.8x25.5厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘李香君小像，本幅左上方有桃花源居士小楷录侯方域《李姬传》长诗一首。 </p><p class="ql-block">款识：长板坡边第几楼，溪声淮水尽西流。将军白马沉瓜步，义士黄冠哭石头。当日寡人能好色，古来天子惯无愁。中原三百年陵寝，只下涟王一酒筹。彩云仙队化为尘，一曲清歌歌美人。燕子演成亡国恨，桃花唱过江春。中兴战鼓留名士，南方烟花葬主臣。今古繁华旧明月，照谁哀怨向谁亲。桃花源居士橅于皆山书屋。</p> <p class="ql-block">【明 吴伟(传) 画龙图】绢本 立轴 设色 139.5x94厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘张僧繇画龙点睛，飞壁而去的故事。此幅署“小仙”款，与吴伟流传画中用笔爽利不同，此幅人物衣纹与山石皴擦都显疲弱，应是托名之作。 </p> <p class="ql-block">【明 吴伟 渔夫图】绢本 立轴 水墨 195.8x102厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘溪边老柳下，渔夫钓获鲜鱼一尾。人物造型精准，将渔人得鱼的窃喜之情刻画入微，景物衣纹皆粗笔，面部手足用细笔，具吴伟人物典型特征。 </p> <p class="ql-block">【明 佚名 仿李唐采薇图】绢本 册页 设色 30.7x28.6厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">此页仿李唐画伯夷、叔齐采薇首阳山故事，衣纹画法近于浙派画家风范，本幅有项元汴藏印，印有双层，下面一层似其原印，上面又加钤一次，较为特殊。 </p> <p class="ql-block">【清 髡残 垂竿图】纸本 立轴 浅设色 290x131.5厘米，故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">电住道人擅画云山雾海，此幅浅绛设色，笔墨清凝，意境幽远，表达了作者的向往隐居之情。</p><p class="ql-block">款识：幽栖电住石溪残道者。 </p> <p class="ql-block">【明 佚名 山水图】绢本 立轴 水墨 161.5x100厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘江村古寺，深藏巨壑之中，江帆片片，远山如黛。此幅无名款，细观画风接近于浙派蒋嵩一派。 </p> <p class="ql-block">【明 林良 古松双鹊图】绢本 立轴 设色 140x75厘米，香港中文大学文物馆藏；</p><p class="ql-block">此幅绘双鹊登松枝，寓意吉祥。笔墨爽劲，为后世水墨花鸟画的发展树立了典范。 </p> <p class="ql-block">【清 华嵒 海棠禽兔图】纸本 设色 135.2x52.8厘米，故宫博物院藏；</p><p class="ql-block">画面绘海棠花团锦簇，风姿绰约，一只黑兔藏于花丛中，警剔的盯着上方的灰北白肚的鸟儿，鸟儿凶巴巴似乎正在吼着黑兔。</p><p class="ql-block">款识：“丙子春正月新罗山人呵冻写。时年七十有五。” </p> <p class="ql-block"> 【明 佚名 柳枝观音像】纸本 立轴 设色 82.1x48.7厘米，弗利尔美术馆藏；</p><p class="ql-block">此幅无名款，画观世音菩萨以柳（杨）枝叶洒净水，造像慈悲，从开脸看或是清人作品。 </p> <p class="ql-block">【明 仇英 西园雅集图】绢本 立轴 设色 127.90x54厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">此幅应是米芾题石故事，且画风与仇英不类，后世托名之作。 </p> <p class="ql-block">【元 赵孟頫(传) 马图页】绢本 册页 设色 31x39.7厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘圉夫牵马，马壮硕健美，用笔稍弱，名款与印俱伪，非赵子昂笔。</p><p class="ql-block">此幅或摹自韩幹《圉人呈马图》，用笔与敷色基本一致。</p><p class="ql-block">款识：霜蹄未踏云西垒，骧首犹嘶蓟北风。大德三年，子昂。 </p> <p class="ql-block">【明 陈洪绶 瓶花图】绢本 立轴 设色 174.5x98厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">此幅是陈洪绶绘瓶菊霜叶，为他人祝寿。有学者认为明末没有这么大的玻璃瓶，故此画决非老莲亲笔，可资参考。 </p> <p class="ql-block">【清 沈铨 牧马图】绢本 立轴 设色 92x63.5厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘溪边秋树下，四马或卧或行，还有一马被圉人牵至溪中刷洗，造型精确，设色清正，唯与沈铨画风全无相涉处，款应系后添。</p><p class="ql-block">款识：乾隆庚午长夏南萍沈铨写。 </p> <p class="ql-block">明 仇英 《松溪横笛图》</p><p class="ql-block">南京博物院藏 </p> <p class="ql-block">明 沈周《折枝海棠图》轴</p><p class="ql-block">克利夫兰艺术博物馆藏 </p> <p class="ql-block">王翚 摹倪瓒春林远岫图</p><p class="ql-block">钤印：王翚之印、石谷子、王翚之印、又字石谷</p><p class="ql-block">题识：我别故人无十日，冲烟艇子又重来。门前积雨生幽草，墙上春云覆绿苔。</p><p class="ql-block">放浪一生棋局里，破除万事酒杯中。清虚事业无人解，听雨移时又听风。</p><p class="ql-block">没径春泥不出门，山烟江雾昼长昏。槽床声杂茅檐雨，破却阴寒酒自温。</p><p class="ql-block">郯子论诗冀北空，晤言千里意常同。待晴紫陌堪萦手，行咏山光水影中。</p><p class="ql-block">至正十四年二月廿五日雨，郯君九成赋绝句四首云：</p><p class="ql-block">杏花帘幕看春雨，深巷无人骑马来。独有倪宽能忆我，黄昏蹑屐到苍苔。</p><p class="ql-block">春色三分都有几，二分已在雨声中。墙东两个桃花树，恨杀朝来一番风。</p><p class="ql-block">十日春寒早闭门，风风雨雨怕黄昏。小斋坐对黄金鸭，寂寞沉香火自温。</p><p class="ql-block">春寒时节病头风，惆怅年光逝水同。世事总如春梦里，雨声浑□杏花中。</p><p class="ql-block">倪瓒留宿高斋，篝镫为写《春林远岫图》，并次韵四诗题画上，诗若画成，夜漏下三刻矣。佩韦斋中书。</p><p class="ql-block">倪元镇《春林远岫图》世传有二，余皆得见之。此幅为荆溪吴氏收藏，笔墨淡远，款字精楷，与他本不相类，真元人中逸品也。暇日偶橅一过，虽远不迨古，亦自谓稍得形似耳。岁在癸丑暮春之初，乌目山中人王翚并识。</p><p class="ql-block">签条：王石谷仿倪高士山水。南海黄氏珍藏。</p><p class="ql-block">鉴藏印：云巢审定</p><p class="ql-block">尺寸：113.5×58 cm</p><p class="ql-block">来源：中国嘉德2022春拍</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">书法绘画 | 罗汉像轴，183x104厘米</p><p class="ql-block">中贸圣佳</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1969年，38岁的张志新被逮捕，就在六年之后，她就在沈阳大洼刑场被枪决，</p><p class="ql-block">张志新，出生天津一个知识分子家庭，大学毕业于中国人民大学，是那个年代少有的才女，因为其父酷爱音乐，张志新姐妹三人也受父亲的影响，能曲善奏，妹妹张志勤后来还成为专业乐团的首席小提琴手。</p><p class="ql-block">在张志新被逮捕后，原打算只要她认罪，判几年就可以了，可张志新始终坚持自己无罪，她说：“我考虑的不是个人对与错的问题，我想的是大是大非问题。”</p><p class="ql-block">而为了防止她途中大声呼喊，被人一刀割断了声带，再匆匆几针缝合上伤口。之后押赴沈阳大洼刑场枪决。</p><p class="ql-block">时至今日，张志新的遗体下落仍然是一个谜，因此她墓地里的骨灰盒是空的。</p> <p class="ql-block">水影山谷洗，云林翠篠疏。</p><p class="ql-block">抚琴坐苔石，试问兴何如。</p><p class="ql-block"> ———【清】石涛《题画》 </p> <p class="ql-block">书法绘画 | 佛像图轴，135.5x68厘米</p><p class="ql-block">中贸圣佳2022 佳期·季夏拍卖会 同步拍 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">明穆宗朱载垕是幸运的，皇位本来没有他的份儿，但前太子朱载壑刚刚加完冠礼后没多久就病死了，按照长幼排序那太子之位就是他朱载垕的了，但是嘉靖皇帝相信方士陶仲文的话“二龙不相见”，迟迟不立储，于是朱载垕就开始了漫长无奈又委屈苦涩担惊受怕的日子。</p><p class="ql-block">朱载垕到了年纪结婚后就像一个亲王一样住在宫外的裕王府里，谁都知道他是理所当然的储君，但是嘉靖对他的冷漠和不立太子的固执态度，导致了朝廷上一些大臣们心里的疑虑。</p><p class="ql-block">朱载垕的母亲是杜康妃，可嘉靖并不喜欢她，而景王朱载圳的母亲卢靖妃确受嘉靖的宠爱。大臣们看在眼里不禁猜测，皇帝是不是要立景王为太子呀？很多大臣们自己心里都在掂量着应该怎样站队，跟谁的队。朝廷中维护体制礼法支持裕王的人很多，但也有想在政治上搞投机的，如果成功了那收益更大呀。老贼严嵩父子就在不停的掂量究竟站在哪一边，但是对待裕王和景王的态度就是两边都不得罪，不远也不近。直到嘉靖四十四年（1565）景王因病死了，这个局面才被打破，裕王朱载垕终于熬到了最后成为胜利者！</p> <p class="ql-block">【蝉】赵少昂 </p> <p class="ql-block">何绍基的霸霸何仙槎节录枯树赋 </p> <p class="ql-block">明·文徵明《品茶图》轴，「高清大图」此做为文徵明 自绘与友人陆子傅於林中茶舍品茗的场景。图中草堂环境幽雅，小桥流水，苍松高耸，堂舍轩敞，几榻明净。堂内二人对坐品茗清谈，从跋文可知正是作者和友人陆子傅。几上置书卷、笔砚、茶壶、茗盏等。茶寮内泥炉砂壶，炉火正炽，童子身后几案上摆有茶罐及茗盏。整个画面清幽淡雅，表现出了文人雅士的闲情逸致。 </p> <p class="ql-block">书法绘画 | 群仙图，168x93厘米</p><p class="ql-block">中贸圣佳2022 佳期·季夏拍卖会 同步拍 </p><p class="ql-block">鉴藏印：栩缘收藏金石书画之印（朱）</p><p class="ql-block">题跋：光绪十一年乙酉冬收藏，越五十年乙亥重装，敬记。</p><p class="ql-block">钤印：王同愈印（白）、胜之（白） </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【徐悲鸿 秋兴】 </p><p class="ql-block">此图作于一九四三年，正值抗战时期。画作大树部分由徐悲鸿主笔，运笔清新活泼，刚劲有力，给人以力量和震撼，画面树枝透露出流动美感。作品墨色泼辣，构图奇特，设色妍雅。画作用笔筋健古朴，细细品味一笔之中包含的轮廓、体积、量感甚至书法趣味。整幅构图活泼，真实自然。写树枝水墨之醇厚，写树之枝干朴茂郁博，筋骨内含，饶具金石气息。作品注重西洋写实技巧和中国画意境的营造，赵少昂的写实小鸟，以形似写神、形神兼备，用色明快，情趣别致，简练生动，具有独特强烈的艺术个性。正是两位艺术大师把中西画法结合的天衣无缝，使他们的作品充满笔情墨趣，达到新的境界。画面整体有韵律的背景，奇妙的墨与色对比完美地表现出“秋兴”之主题。 </p><p class="ql-block">赏近代画家. 徐悲鸿1943年作作《秋兴》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">书法绘画 | 明天曹大帝像，170x81厘米</p><p class="ql-block">北京荣宝拍卖有限公司 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">书法绘画 | 观世音菩萨像，158x83厘米</p><p class="ql-block">中国嘉德国际拍卖有限公司 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">书法绘画 | 明士人像轴</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">书法绘画 | 清旗妇像轴</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宋人《江帆山市》。本幅画两峰回抱，山寺、野店隐现其间，庙宇坐落山坳，依山而筑。谷间云雾袅绕，飞鸟阵阵，一派黄昏景象。</p><p class="ql-block">全幅画船、人物、建筑、树木、水纹等景物用笔，细腻精致。举凡船只结构、设备，山寺、野店之建筑，无不描绘精确，人物神态形貌皆栩栩如生。</p> <p class="ql-block">清佚名男女夫妇坐像。 </p> <p class="ql-block">【元 赵孟頫(传) 马图页】绢本 册页 设色 31x39.7厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘圉夫牵马，马壮硕健美，用笔稍弱，名款与印俱伪，非赵子昂笔。</p><p class="ql-block">此幅或摹自韩幹《圉人呈马图》，用笔与敷色基本一致。</p><p class="ql-block">款识：霜蹄未踏云西垒，骧首犹嘶蓟北风。大德三年，子昂。 </p> <p class="ql-block">【清 沈铨 牧马图】绢本 立轴 设色 92x63.5厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">绘溪边秋树下，四马或卧或行，还有一马被圉人牵至溪中刷洗，造型精确，设色清正，唯与沈铨画风全无相涉处，款应系后添。</p><p class="ql-block">款识：乾隆庚午长夏南萍沈铨写。 </p> <p class="ql-block">【明 陈洪绶 瓶花图】绢本 立轴 设色 174.5x98厘米，大英博物馆藏；</p><p class="ql-block">此幅是陈洪绶绘瓶菊霜叶，为他人祝寿。有学者认为明末没有这么大的玻璃瓶，故此画决非老莲亲笔，可资参考。 </p> <p class="ql-block">明 蓝章 </p>