<p class="ql-block"> 意大利被称为是小提琴的故乡和发源地，世界上许多优秀的手工制作的小提琴都产于意大利的克雷蒙纳、布雷西亚和威尼斯三个地区。而阿马蒂、斯特拉迪瓦里和瓜尔内里三大家族是最著名的制琴泰斗。他们制作的小提琴至今仍是世界各国小提琴艺术大帅们的首选用琴，依然是世界舞台上最璀璨的明珠。这三个家族的成员对小提琴的设计、改良以及发展方向有着非凡的前瞻性和引导性，开启了现代小提琴制造业的新里程，具有划时代的历史意义。</p> <p class="ql-block">阿马蒂家族：</p><p class="ql-block">1、第一代制琴创始人：</p><p class="ql-block">安德烈亚·阿马蒂(1500 -1557Andrea Amati)是阿马蒂家族第一代第一位制琴创始人，于1539年在克雷蒙纳成立了独立的制琴室，住在市中心的繁华地区，他有5个儿子，后代子孙在克里蒙纳居住了两百多年。最初是制造弓弦里拉琴和维奥尔琴的学徒，其后由于受到克里蒙纳其他一些小提琴制作师的影响，转而制作小提琴。</p><p class="ql-block">他在维奥尔琴形状的基础上吸收了雷贝克等其他弓弦乐器五度定弦原则和木制音箱的发音原理，设计出现代小提琴，并率先确定了小提琴外形和具体的尺寸;确定了沿小提琴所有边缘部位都镶嵌单线饰缘的方法;创造了改变弧形结构的构造方法;摈弃华而不实的镶嵌装饰，以精细朴实的制作工艺取而代之，引导小提琴制作由注重外部装饰向注重功能化、实用化的方向发展。由于安德烈·阿玛蒂的一些作品为了符合现代需求，已被修改过，现今存留在世的仅剩二十件左右。</p> <p class="ql-block">2、第二代制琴传承人：</p><p class="ql-block">安德烈亚·阿马蒂1557年去世后，阿马蒂家族的第二代小提琴传统手工艺已经稳固地建立起来，由他的两个儿子安东尼奥·阿马蒂(1540-1607)和西埃罗尼穆斯·阿马蒂(1561-1630)，继续向前发展。兄弟俩在继承了父亲风格的同时，也融入了自己的构思。他们对小提琴的样式进行实验，制作了各种尺寸的小提琴，使用带有浅凹槽装饰琴身边缘，以增强声音的明亮度。并进一步扩大生产范围，所以他们有大量的作品传世。</p> <p class="ql-block">3、第三代卓越制琴传承人：</p><p class="ql-block">西埃罗尼穆斯·阿马蒂的第三个儿子尼科洛·阿马蒂(1596-1684 Nicolo Amati)，成为了阿马蒂家族第三代最著名的代表人物。尼科洛·阿马蒂将阿玛蒂家族的制琴工艺推臻至巅峰，他培养了大批的学生，其中最有名的有安德烈亚·瓜尔内里、安东尼奥·斯特拉迪瓦里等，使手工制琴业广为流传。</p><p class="ql-block">他们摆脱了传统的方法，于1628年设计的小提琴的制作标准沿用至今。他制作的小提琴有两种尺寸：一种是常规的尺寸355.6毫米，另一类小一些330.2-342.9毫米。阿马蒂家族制作的中提琴尺寸是470毫米，大提琴大于790毫米(现代760毫米)。从这些琴可见到阿马蒂提琴都具有非常迷人的外形和工艺。</p><p class="ql-block"> 使用模具是尼科洛·阿马蒂系统的核心，是克里蒙纳制琴法的基石。17世纪时没有找到克里蒙纳以外的提琴制作者使用模具。提琴的外形也是设计中的一个重要方面，阿马蒂提琴的模样是围绕着琴边有深的槽，面板的槽略浅些。琴边较宽而侧板较低，琴角细长形状优雅。嵌线很有质感，斜接角有些突然转向琴角。中腰成圆形，下部曲线成优美的勺子样向外延伸。音孔珠的直径较大，翅较小，但后来珠的直径减小了些。</p><p class="ql-block">他们制作的小提琴选料严格考究、做工精细，善于通过琴身的弧度变化来控制提琴的音色;漆色以金黄或金红为主，色泽艳丽。他所制作的小提琴是阿马蒂家族制作的琴中最受欢迎的，这些琴至今都有及高的声誉，音色甜美圆润，洪亮悠远，又有极强的穿透力。他的琴为小提琴的独奏地位提供了最大可能，对小提琴艺术的发展的贡献是不同凡响的。</p> <p class="ql-block">4、第四代最后传承人：</p><p class="ql-block">尼科洛·阿马蒂的第三个儿子也叫西埃罗尼穆斯(1649-1740)，和他爷爷叫同一个名字，他是阿马蒂家族第四代最后一位继承小提琴制作的人。他至多只能算是一个延续者，显然他在制琴业上的才华不及他的父亲。但他也在不断地做着一些尝试，仍然有一些优秀的作品得以流传下来。阿马蒂家族的制琴业在安德烈亚·阿马蒂手中奠基，到尼科洛·阿马蒂手中达到高峰，且推进了小提琴制作技术广泛传播。最后在在第二个小西埃罗尼穆斯手中结束。毫无疑问，阿马蒂家族在小提琴史上占有极其重要的地位。（完）</p>