美术经典中的党史——油画《启航——中共一大会议》赏析

梁羽

　　油画《启航——中共一大会议》是2009年由中国美术学院的何红舟和黄发祥两人根据中共一大会议先在上海召开，后因租界密探干扰而转移到浙江嘉兴南湖的游船上闭幕这一史实创作而成的。

《启航》采用写实主义的手法，展示了参加中共一大会议的代表乘小船陆续登上南湖游船的瞬间情景，纵观画面，笔者认为这幅油画在表现手法上，有以下几方面的突出特点：

首先，在画面的构思上不落窠臼。《启航》没有拘泥于以往表现中共一大会议时常用的上海一大会议会址、或者用房间内代表们开会的表现手法，而是选取了毛泽东、董必武、何叔衡、张国焘、李达等13位一大代表登上游船作为画面，这样的画面起到了画龙点睛的效果：浙江嘉兴南湖上的这艘游船，关于它的故事家喻户晓，在人们心目中，南湖船已经是一艘“南湖红船”，是中国共产党诞生地的代表，已经成为中国革命源头的象征，用参加“一大”的代表登上南湖船来表现中共一大会议，则是再恰当不过了。同时，用“船”作为表现形式，又可以更好地烘托“启航”的主题，突出表现中国共产党的成立，突出表现中国共产党这艘大船的启航。

　　其次，《启航》中的色彩对比运用内涵丰富。从油画色彩整体看，冷灰色的背景使画面气氛显得浓重、压抑，压顶的乌云意味着山雨欲来，涌动的湖水象征社会动荡，画面的深色调，暗喻了当时险恶的政治环境；而远处东方的曙光，与游船上董必武淡橘色长衫和船舱内橘色灯光相互呼应，游船上人物站立处的亮色，又将整个画面的亮点提升，暗喻了革命曙光的显现。画面中冷色和暖色、深色和浅色、黑暗和光亮形成了鲜明的对比，从而进一步表现了革命的艰难和党的创建者们英勇无畏的精神。

　　再次，画面人物位置的“两个中心”安排得当。“一大”代表中后来出了两位重要人物：毛泽东和董必武，作为党和新中国的缔造者，毛泽东的形象在画面中应该放在一个比较重要的位置，画面上，毛泽东处于构图的中心，站在船上回首眺望；从历史事实上讲，参加一大会议的毛泽东，还是一位年青的地方代表，所以，尽管毛泽东和董必武处于画面的中心，但作者并没有将他置身在船头，身上衣服的颜色也稍暗，以此确保了矗立在船头的一大会议几位中心人物显而易见，“两个中心”的位置安排终将历史事实与人们的一般认知很好地结合在一起了。

　　2011年6月22日，中国邮政发行了2011—16《中国共产党成立九十周年》邮票一套6枚，其中（6—1）“开天辟地”主图为上海中共“一大”会址，背景图就是何红舟、黄发祥两位画家的油画《启航》。（见下图）

　　油画《启航》不论在画面构思和表现手法上，可以说都有较大的创新和突破。今年是中国共产党成立一百周年，在建党百年之际，再次欣赏这幅力作，就是在重温党的光辉历史，也进一步激励我们在南湖红船的带领下，驶向更加光辉灿烂的明天。