陈智权（中国传统十大名赋）硬笔书法

陈智权

中国的十大名赋：包括宋玉的（高唐赋），司马相如的（长门赋），张衡的（二京赋），曹植的（洛神赋），陆机的（文赋），谢庄的（月赋），杜牧的（阿房宫赋），欧阳修的（秋声赋），苏轼的（前赤壁赋），袁枚的（秋兰赋）。

（高唐赋），是战国末期辞赋家宋玉创作的一篇名赋。此赋在序中，通过对话写了楚顷襄王之前的某位楚王与神女巫山欢会的故事。

全赋辞采瑰丽，铺陈排比，刻意形容，句法多变化，行文气势贯通，通过夸张的描写，给人一种壮美的感觉。

汉代的文学家司马相如的（长门赋），此赋是受汉武帝失宠的皇后陈阿娇的百金重托，而写的一篇骚体赋。作品以一个受到冷遇的宾妃口吻写成，此赋以景写情，情景交融。表现了陈皇后被遗弃后苦闷和抑郁的心情。艺术表现为反复重叠，表达了女性情感的极其细腻。

东汉张衡的（二京赋），是他的代表作。

其中包括（西京赋）（东京赋）两篇。

二京指的是汉朝的西京长安与东京洛阳。此赋结构严谨精密，是汉赋中的精品。

魏晋三国的文学家曹植所作的（洛神赋），是中国辞赋中的名篇。

此赋虚构了作者与洛神邂逅相遇和彼此间的一种思慕爱恋。

洛神美丽绝伦，人神之恋飘渺迷离。由于人神道殊不可能结合，最后曹植抒发了无限的悲伤惆怅之情。此赋辞采华美，描写细腻想象丰富，情感绻缱若有寄托。

唐代文学家杜牧所创作的（阿房宫赋），通过阿房宫的新建及毁灭的描写，生动形象地总结了秦朝的统治者，骄奢亡国的历史教训，向唐朝的统治者发出了警告，表现了一个正直文人忧国忧民旷世济俗的情怀。

北宋文学家苏轼创作（前赤壁赋）的时候，正值其贬谪黄州。

此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟赤壁的所见所感。

以作者主观的感受为线索，通过主客的问答形式，反映了作者月夜泛舟的舒畅，怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。

清代诗人袁牧的（秋兰赋），是一篇咏物抒情的小腹。

此赋先写发现兰花，然后代兰花拟言。写兰花之情操，接着写作者移兰入室倍加珍爱。

反衬出兰花品格的高洁，再接着从正面讴歌了兰花“晚景后凋，含章贞吉”的品质。最后以四句诗作结，寄寓了作者的感慨。

晋代陆机的（文赋），是一篇文艺理论的作品。

该赋的序言说明了创作缘由和意图，指出“意不称物，文不逮意”的困惑。

认为写作虽可以借鉴前人经验，但主要要靠个人的实践摸索。

要保持精神意念的高度集中，排除杂念全心投入构思，充分运用想象和联想。而获得准确的立意和语言极其艰难，要发掘昔日积累寻求充分表达情意的文辞。

最后论述创作的立意，语辞两方面说明写作的乐趣。又论述了文体的多样性的成因，分析了十种文种的特征，作文时注意处理的四个问题，结尾再论艺术的灵感和文章的作用。

宋代的大文学家欧阳修写（秋声赋）的时候，时年53岁身居高位。然有感宦海沉浮政治改革艰难，故心情苦闷，以悲秋为主题，抒发了人生的苦闷与感叹。

此赋用秋声为引子，感叹“百忧感其心，万事劳其形，”也是作者自己人生不易的体悟。

全文立意新颖，语言清丽章法多变。融写景，抒情，记事议论为一炉，显示出文赋自由挥洒的韵致。

南朝宋辞赋家谢庄写的（月赋），通过假设曹植与王粲月夜吟游的故事，描写了月明清丽的景物，和沐浴在月光中人们的种种情思。在叙事中透出怨遥伤远之意，从而使叙事与抒情紧密地结合了起来。

在写作上多用侧面渲染烘托的手法，中间又穿插有神话，典故历史传说，深化了此赋的历史背景和文化的意义。句式以骈偶为主，又杂以散句，整齐而富有变化。写月神采飞扬，用笔柔和细腻，风格清雅秀美诗意盎然。