黄桷坪（36） 儿童文工团与江碧波姐姐一一四川美院早年记事之一

贡嘎子

50年代，唐坪村的男孩女孩混在一起玩，除了“逮猫”“抓籽儿”“跳房”等，还喜欢唱歌跳舞。

记不清是哪个同龄女孩唱歌跳舞到了兴头上，突然提议：我们干脆组织个文工团吧！

马上就得了响应，很快就组织起来了，并且天天投入排练。节目中有一段舞曲唱的是“阿里库萨 哄嘿哟”“阿里库萨 哄嘿哟”……如今一哼起这段曲子，我还可以进入那个情景，回到那个年代。

男孩不喜欢跳舞，在文工团没事干，所以我当即提出：我们男娃儿不喜欢跳舞，就组织一个“滑稽剧团”——滑稽剧可以鬼扯，胡乱说一通可以让人发笑，就行。马上得到大家认可，一致通过，唐坪村儿童文工团正式成立。

成立后，还有过正式演出，观众是什么人，我不记得了。我没有上过幼儿园，现在看来，也不需要上什么幼儿园，只要有一个快乐的童年。

前两年有邻居晒出一张当年文工团女孩们的合影，个个浓妆艳抹。都是些五六七八九岁的女娃子，小孩，小得很，五六岁的多，七八九的少。

有几个大姐姐，上高中和大学了，喜欢这群小孩，主动来辅导排练，协助演出。“唐坪村儿童文工团”当即有了几名艺术指导。

一个是水彩画家苗勃然先生的女儿苗思群姐姐，高中生，人长得漂亮，舞也跳的好，记忆中她对小孩子很热心，很亲切，很认真，一丝不苟。

还有位 "叶子姐姐" ，是梁启煜梁先生的女儿，从成都来的，见了儿童文工团很是热心，很多个晚上教授孩子们排练“秋翁遇仙记" ，没留心她的真实名字，大家称呼她“叶子姐姐"。

还有一位大姐姐江碧波，是江枚教授的大女儿，当时她已是四川美院的学生，天天可以回唐坪村的家。也挺关心和青睐这个孩子团。

她的舞跳得特别好，让孩子们十分仰慕。她常在学院大礼堂登台表演，舞姿在我们当年看来很专业，如今想来是很有天赋。她主跳的“鄂尔多斯舞”，从服装到舞姿，真是靓丽夺目，这个舞蹈很快就成了少儿文工团的保留节目。

江碧波跳得最好的舞蹈，我至今还能模仿一下的，是一段名为“游击队之歌“的两男一女的三人舞。

这个舞蹈不象那些司空见惯的集体舞多以队列变化炫目，这只有三个人在台上交替亮相的舞蹈，可以集中展现舞者的舞蹈语言，让每个舞者的功夫一目了然。江大姐的舞蹈才华，在这段三人舞中得以淋漓尽致的展现。

如今提起青年江碧波，人们都只称赞她的绘画，我首先想到却是她的舞跳得真好。前些年跟她聊天，偶然提到杨丽萍，只见她眼睛一亮，略带沉思地说“杨丽萍这个人，是真正的艺术家，了不起，很了不起“......

我知道她与杨丽萍的私交是不错的，也看过她不少雕塑草图手稿，那些手稿中，一种源于舞蹈的灵感，总是跃然纸上，最终亦体现于雕塑之中。江碧波人物画创作中的这个重要特点，显然是她的舞蹈天赋，潜入造型艺术的结果。

三人舞中那个男主角，身材高挑，面部棱廓分明，是个英俊美男子，仿佛记得他的名字叫陈国柱。他用身段和各个关节演绎的舞蹈语言，节奏与韵律展现出的气宇轩昂之大美，看得人凝神灌注，张口结舌，众口交赞，人们干脆叫他“跳舞专家陈国柱“。我不会跳舞，却对这位舞蹈专家很是崇敬。因为看他跳舞很享受。

诡异的是，他才30多岁的时候，就有人告诉我说他已患疾瘫痪了！怎么会这样呢？一个舞蹈专家，就此陨落？ 难不成真的是"天妒英才"？

当时美院还开设有“民族班“，专门招收西南地区的少数民族学生，像尼玛泽仁、阿鸽等等少数民族优秀画家，都是从川美民族班走向社会的。

我记忆最强烈的是学院每次演出中，由来自康巴的学生跳“锅庄“：挥舞着藏袍长袖，穿着长筒皮靴的藏族学生，狂野地在舞台上“哐哐哐，哐哐哐......呯咚咚咚哐哐呯咚咚咚哐！……”把个大礼堂的木地板震得尘土飞扬，乌烟瘴气，赢得一阵阵掌声与喝彩，只见坐在前排的院长和校领导，笑得合不拢嘴，一边用手扇开弥漫的灰尘，一边热烈鼓掌。

在大礼堂舞台上经常演出的还有一个由江碧波领舞的另一个舞蹈，叫“康巴的春天”，却优美温柔得多。这节目很快就被儿童文工团接纳了下来，成了热舞一一那旋律与舞姿我至今记忆如初：双手的指头轻轻按在肚皮上，脚后跟触地，随着音乐节拍与前脚掌交替踩踏，一只手慢慢抬起，缓缓划向天空……

成人之后，我与康巴结下不解之缓，如今回想起来：这康巴的锅庄，康巴的春天……当是我与康巴最早的渊源了吧？

2019年4月 稿

2020年5月9日定稿