山水画的设色基础技法分享

刘存惠现代水墨艺术院

刘存惠现代水墨艺术院面向全国长期招生举办各种类型的中国画培训班咨询电话：(微信同号)135 5275 9507 138 010 40722 树的设色 树干浅绛设色（1）在画好树干墨稿（包括淡墨渲染）的基础上，用淡赭石施色一次，阳面适当留白。 （2）用藤黄加少许花青调成绿色施色一次，注意皴染虚实，突出近树。 （3）以赭石、花青调成赭灰色，在阴面、凹处再染。 （4）用墨统一勾点。 以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色介绍，不再赘文。 鹿角枝设色此法最宜画初春或深秋之树，倘画初春之树，枝干徊带绿色，枝上可加嫩绿小点（如图十二）；倘作深秋霜林，则以朱磦、赭石等色杂点红叶。 夏树干枝根设色夏季，树的树干偏于青绿，注意向背的色彩虚实变化，露根用赭绿，适当皴擦，以表现根的质感。（图十三） 霜林设色深秋霜林设色以红、赭、黄杂点树叶，点要有大小、疏密变化，用笔中锋。丛林设色应突出主树，注意前后虚实，近者清晰，色彩富有变化。远者要虚，色彩层次变化不多，比较模糊。几根树的色彩总体看是一致的，但又各有特点，避免雷同。（图十四） 蟹爪枝设色蟹爪宜画寒林，有雪压霜榨之感，图中灰色树先用淡赭作枝干，再用花青加墨作干枝凹处，适当在阳面枝干上留白；赭色树在淡赭作色基础上，用赭石加墨深染阴凹处，最后用墨勾点。（图十五） 点叶（椿叶）设色步骤（图十六）（1）淡赭黄染；（2）汁绿渲染；（3）用朱砂、赭石接染叶尖；（4）汁绿罩染。 点叶（梧桐叶）设色步骤（图十七）（1）赭石加淡墨染；（2）用酞青染；（3）用汁绿染；（4）花青罩染。 夹叶（枫叶）设色步骤（图十八）（1）用赭石加藤黄染；（2）赭石加花青染；（3）赭石加朱磦再染；（4）用朱磦罩染。 松树设色步骤（图十九）（1）淡赭染树干，适当留白，淡墨加花青染松针；（2）用赭石加淡墨在背阴处、凹处、树干靠叶的地方渲染；叶用酞青加少许藤黄渲染；（3）枝干适当加染绿黄，叶的阳面也加染绿黄；（4）干节、皮层处适当用墨勾擦提点。 柳的设色（图二十）柳的设色方法较多，《芥子园画传》中介绍，有勾填、渍染、墨丝点绿等法，这里仅以渍染法作一介绍。在墨稿基础上，以汁绿染后，部分地方可罩染花青或赭黄；枝干与前面树的染法基本相同。柳属灌木、质软，设色时尽可能体现这一特点。 柏树设色（图二十一）用淡墨先染一次干、枝、叶，注意前后向背；而后用淡赭加少量藤黄薄施枝干，适当留出阳面飞白，叶用花青全染一次；用赭石加适当花青、淡墨在枝干凹处、背阴处提染，叶用花青加少量淡墨在叶茂密处再染一次，最后统一勾点，设色时注意体现柏树的质坚、皮列长等特点。 春季丛树设色（图二十二）丛树的设色，既要注意各种树的色彩特点，又要注意整体色彩的统一。这里以春天杂树为例，其整丛树为黄绿色调，但各树的嫩绿、汁绿、深绿、葱绿、蓝绿色度不一样。此外，适当施以对比色，如夹叶树的枝尖部分叶片点以轻淡的胭脂，这样既色彩有变化，也能恰到好处地表现嫩叶的质感，其设色方法步骤同前。 秋季丛树设色（图二十三）秋天，阔叶树有的落叶，有的不落叶，不落叶的部分树仍保持绿色，部分树暂不落叶则变为枯黄或红色。针叶、柏叶还保持着绿色，竹子虽也基本保持绿色，但却趋于黄，所以画秋天的杂树，则应抓住秋天红叶这一特点来统一色调，绿的叶不可太绿，也应有赭红的成分，这样画面色彩才会和谐。 芭蕉设色（图二十四）芭蕉色彩老嫩有别，干叶不同，设色要有区分，一般先以淡墨染出阴阳向背，叶以花青为底色，干以黄绿为底色，再以汁绿或深绿分别罩染，嫩尖部位适当接染胭脂，最后用墨勾勒。 石的浅绛设色步骤（图二十五）（1）淡墨染出阴阳向背，阳面适当留出飞白；（2）用赭石渲染；（3）坡染淡曙红，背阴处施以淡绿，石的阴面施汁绿，阳面辉映一点橙色（稍近的阳面）或淡曙红（稍远的阳面）。坡石的红、绿色相互交辉，有如和谐的交响乐；（4）用墨统一勾点。以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色，不再赘文。 披麻皴设色（图二十六）一石设赭黄色，以赭为底，背阴处染螺黄色（墨加藤黄）；一石设紫红色，以赭为底，背阴处染紫红色（胭脂加少许花青），阳面为橙黄色（藤黄加朱磦）。 解索皴设色（图二十七）主调为绿，其法与浅绛设色无异，阴处适当用了赭石、朱磦，与大块青绿形成对比，此石一般置于树荫下。 大斧劈皴设色（图二十八）主调为青，其背阴处也适当用了赭、朱磦与大面积的青色形成对比。此外，注意了色彩的辉映。石下暖色影响靠近石的绿草，使部分绿草也有暖的感觉。这样色彩既对比而又统一和谐。 荷叶皴设色（图二十九）此图的设色界于浅绛与小青绿之间的和种老绿色调，在赭黄的基础上，近处石的阴面施嫩绿，稍远石的阴面施淡螺青，阳面适当留白。 云头皴设色（图三十）先用赭石染，再用螺青（淡墨加花青）染，部分地方以螺青加赭石再染，最后以汁绿染苔点。 山的设色步骤（图三十一） （1）墨本； （2）用淡赭石染； （3）淡墨加花青染背阴处，突出部位染花青，阳面适当留白； （4）适当勾点。 深远设色（图三十二）在赭石基础上设汁绿、深绿、蓝灰、近绿、远蓝灰，逐渐过渡，云以极淡墨勾染，再用淡赭染，以赭石加花青渲染云层，用笔注意流畅自如。 高远设色（图三十三）以赭黄为底，螺青渲染，注意虚实向背，顶部阳面施以淡绿，最后统一勾点。 平远设色（图三十四）在淡赭基础上，由近及远，由重色到轻色染以石青、绿、绿灰色等，树点染汁绿。渲染时，适当留出云雾。 乱麻皴设色（图三十五）以淡赭石为底，施以花青，再以花青调赭石施阴处后，以酞青调藤黄罩阳面；峰峦处设以曙红以求一变，但不可过红，阴处间以汁绿，其变化自然融洽。 石壁露根设色（图三十六）以赭色为主，在赭石基础上，用花青调适量赭石渲染阴处，突出虚实，阳面留出飞白，坡侧、山脚、树薄施汁绿。 平田设色（图三十七）以赭色为主，路径、岸边以赭石、淡绿设色，田与树施以汁绿，田中的绿不可平均使用力量，注意浓淡及虚实变化，水用花青渲染，不要留笔痕，接近岸边水色稍深。 坡陀设色（图三十八）岸为赭黄，背阴处染以青紫色（花青加曙红），水染以花青，而后再薄施酞青和少许藤黄。染水也要注意虚实，留出雾气。 云流断泉设色（图三十九）以赭石为主，用花青加少许曙红渲染云及云以下的泉水的虚实，上部泉流主要以花青染，部分地方施少量赭色或少量淡曙红，突出近处山石和云泉的表现，用笔随墨道。 瀑布设色（图四十）以赭石为底，用花青染出阴阳向背，用石绿薄施山顶，用赭黄薄施瀑布，靠山石部位适当薄施花青或汁绿，树染以汁绿，整个画面突出雨后山洪瀑布的感觉。 水波青绿复色设色步骤（图四十一）（1）淡墨染出阴阳向背，注意水的波折起伏虚实，用笔随墨道；（2）薄施淡花青，近处浪花适当留白；（3）用花青加赭染，分出向背，留出浪花；（4）用酞青加少许藤黄罩染，注意向背，适当勾点。 祥云浅绛复色设色步骤（图四十二）（1）在勾云墨稿的基础上，随云走向，薄施一次淡赭；（2）红云以赭石，青云以花青，白云以淡黄，突出云头向背进行渲染；（3）以适量曙红调花青，烘染背阴处及天空，留出云的部分；（4）在赭红云头上适当施以淡朱磦，青云头上适当施以赭石、紫色、淡黄，在白云的上端施以淡黄，使整个云天统一。 这种彩云法适用于某种特定环境。 小写意人物设色（图四十三）矿物色、植物色都可以使用，人面一般施以赭黄，衣着各色均可。设色不宜太工细，但应突出阴阳向背和虚实，注意姿态动态，最后适当勾皴。 建筑车船等的设色（图四十四）一般要用淡墨染出物体的阴阳向背和虚实关系，再根据各种物体的固有色进行设色，用笔注意表现物体质感，适当皴擦，最后统一勾皴。 工笔建筑设色（图四十五）在墨稿基础上，以赭铺底，以赭石加花青染背阴处数次；用藤黄加淡朱磦染房盖；用赭墨加曙红染门窗地面；细小花纹用石青、石绿点染；最后用色或墨全面勾勒一次。 浅绛复色设色步骤（图四十六）（1）墨本；（2）赭黄遍染山石、树木、点景，突出虚实向背；（3）用赭墨再杂，同时染天；（4）用赭黄、赭绿、红色点染树叶，最后统一勾点。设色特点：以赭黄为主调，树施以绿色，但绿色中调进了一些赭石，成为绿灰，与山石色彩协调一致。 小青绿复色设色步骤（图四十七）（1）墨本；（2）用淡赭遍染山石、树木、人物，注意虚实，分出阴阳向背，留出飞白；（3）以花青渲染一遍山石、树木、水，再用酞青加藤黄在阳面和黄绿色树的部分进行渲染；近处的山石凸出部分再用青染，远处山顶，用花青调少许石青染；（4）进行勾点、统一画面。设色特点：青绿主调。树有嫩绿、深绿、叶绿、青色等变化；山上主要以石青、赭绿渐远渐变，整个画面色调比较统一；阴面、人物、建筑呈现赭石色，使画面有冷暖变化。 小青绿复色设色（图四十八）设色步骤同前，也以青绿为主调，但山石、树、水都呈现出厚重明快的绿色，表现出青山绿水情调。 大青绿设色步骤（图四十九）（1）墨本；（2）赭石为底，全面施色一遍，注意虚实和阴阳向背；（3）以汁绿染山，花青染松，赭青勾出云层；（4）近处山石染石绿，渐远染石绿、石青，松染深绿，云染淡赭青，远山也要注意层次变化，染以紫灰、深紫、赭灰，泉以赭墨勾染，最后点苔。设色特点：全画以石青为主调，以橙红作对比，以墨勾点苔，富有装饰效果，倘用金粉勾染，会更觉富丽堂皇。 （图文来源于网络，版权归原作者所有） 欢迎关注刘存惠现代水墨艺术院 选对导师智慧一生选对平台成就一生