■远山的呼唤——清早期竹刻远山村趣图山子

格致古社

在令人遐想的云雾大山之中，作品取一隅山居特写：山色空濛处，树影潇疏，环境幽秀。山脚之下，有屋舍依山而筑，木刻窗棂，石雕墙沿，整齐的排瓦，尖角的屋檐，应是茶肆。但见窗户洞开，有客落坐于窗前，怡然远眺。桌上一碗山茶，香意正浓。

画面的左侧，一湾小溪潺潺流出，上跨板桥连着小径，与屋舍相通。桥上童儿手指屋舍，与凭石而坐的老者打着手语。画面右侧，有人正弯身逗狗，狗儿有些惶惶，分明发出一两吠叫。

茶肆后面，拾级而上半山，松荫下，摆着石桌茶台，两人茶聚正酣。山子数寸之间，蓄大山远村气象。竹色深褐，若写意兼工的一幅山居图画，沉着酣肆，墨色洗练，舒缓而有节律。茶客、村夫、稚童、茶肆、板桥，小径和石桌……，营造了一幅山居风情，一种村野生活，小中见大，俗中见雅，充满着快乐和野趣，也诠释着明末清初竹刻艺术的登峰造极。

这类山子其实就是笔架，亦称笔搁，用来架笔，放在案头。造型因为多呈多峰山形，又称为笔山。一般为五峰，中峰最高。两边侧峰渐渐次之，平底。我国南北朝时就已有笔架的记载，“若九疑之争出”，材质当为木，但传世品还不曾发现。唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物，杜甫诗有“笔架沾窗雨”句。宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。明代笔架成为文房中不可或缺之物，其材质更加多样，不但有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等。清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵，精美的老竹雕山子近年来尤其受到青睐。

山子雕的工艺技术，采用浮雕、圆雕、镂空雕等传统技法，并得以发展，如浮雕技术中则将浅浮雕、深浮雕、阴刻、阳刻、线刻等多种技艺相结合，在构图设计上运用国画的写意、线描的写实以及建筑透视技巧，使作品层次清楚，章法合理。山子雕刻的鉴赏要点，一是在光源照射下观其作品的层次是否清楚；二是亭台楼阁建筑物是否成一平面线，是否符合透视的一般规律，以达到和谐的视觉效果；三是看作品的细部刻画是否细腻、生动，主题是否突出；四是用料上是否合理运用等等。

这件竹刻远山村趣图小山子，系明末清初作品。竹刻艺人以刀代笔，刀法细劲，竹品精致妍雅，将书、画、诗、文、印诸种艺术意蕴而非形式融为一体，赋予竹以新的生命，使竹刻作品获得了书卷之气和金石品味，风雅绝俗，成为文人士大夫的案头雅玩。