美篇好声音《爱拼才会赢》

自由飞翔

爱拼才会赢

原唱：叶启田

反串男声翻唱：自由飞翔

配图原创：自由飞翔

配图文字：网络摘录

一时失志不免怨叹

一时落魄不免胆寒

哪怕失去希望

每日醉茫茫

无魂有体亲像稻草人

人生可比是海上的波浪

有时起有时落

好运 歹运

总嘛要起工来行

三分天注定

七分靠打拼

爱拼才会赢

一时失志不免怨叹

一时落魄不免胆寒

哪怕失去希望

每日醉茫茫

无魂有体亲像稻草人

人生可比是海上的波浪

有时起有时落

好运 歹运

总嘛要起工来行

三分天注定

七分靠打拼

爱拼才会赢

人生可比是海上的波浪

有时起有时落

好运 歹运

总嘛要起工来行

三分天注定

七分靠打拼

爱拼才会赢

　　台湾闽南歌曲的起源，是厦门流传去的。起源于唐代的歌仔册，是一种以叙事、说教为主，可作为唱本、也可当作读物的民间文学样式，是传播地方人文典故、风情世故的载体。

　　鸦片战争后，厦门成为开埠口岸，闽南传统歌谣开始在此汇集、流行、出版。19世纪50年代，仅印售闽南语歌仔册的书局就有文德堂、会文堂、博文斋、世文堂、崇经堂、辅仁堂、文记堂、鸿文堂、石印书局等；泉州的琦文堂、清源斋、见古堂和上海的点石斋、开文书局等也印刊闽南语歌曲到厦门发售。

　　厦门歌仔册总共有数百种之多。19世纪，主要是传统歌谣，包括戏文选段；进入20世纪，则有不少新创作的歌曲面世。文德堂、会文堂等书局持续经营到抗战前夕，经历过木刻、石印、铅印等阶段。上海开文书局刊行的歌仔册，特别对闽南语的字、词加注。

　　当时，厦门流传到台湾的歌仔册不下数百种，封面多为深黄色毛边纸，每册四、五页，附有绣像，价格低廉，内容通俗。台胞思乡殷切，欣然接受，推动了台湾本土刊行和创作闽南语歌曲的浪潮。

　　台湾学者陈健铭在《野台锣鼓》一书中，列举了大批"厦门歌仔"的目录，其中有1910年新编的《最新陈总歌》、《戏箱歌》等，还有《最新摇鼓歌》、《新刻过番歌》等。台湾学者薛宗明所著《台湾音乐辞典》，列举了百种以上传到台湾的歌曲目录，有些还是手抄本。

　　20世纪30年代，厦门的一些书局还刊行台湾人士创作或改编的闽南语歌曲，内容除了历史故事、民间传奇外，还有记叙当时社会事件以及劝化歌曲，如《乌猫乌狗歌》、《过去日本战败歌》、《嘉义行进相褒歌》、《台南运河奇案歌》、《花花世界劝善歌》等。

不仅如此，连厦门的闽南白话基督教歌曲也传到台湾，1900年传教士甘为霖以厦门美华书局刻本《养心圣诗》为蓝本编印的歌集《圣诗歌》、1912年鼓浪屿闽南圣教书局出版的《养心神诗》、1926年刊行的标明"厦门曲调"《圣诗》六首之一《大家看着上帝圣羔》等，在台湾都有广泛的影响。

　　最近，笔者再次访台，又看到几则鲜为人知的资料。台湾学者庄永明在《台湾第一》书中披露:早在台湾第一首闽南语流行歌曲尚未诞生前，"有两首歌曲甚受大家所喜爱传唱，一是《雪梅思君》，一是《红莺之鸣》，前者有说是国庆调，也有说是厦门调。

　　据考证，词曲都是从厦门流传来台的；而后者则是曲寄《苏武牧羊》古调，由蔡德音填词。"这些歌灌唱片问世，成为闽南语创作歌曲流行的"前奏"。

　　1932年，上海联华影业制片印刷公司出品了影片《桃花泣血记》，由卜万苍编剧，阮玲玉、金焰主演。输入台湾时，电影业者为了招徕观众，设计制作广告歌曲进行宣传，便敦聘詹天马依据剧情梗概写了七言歌词，由王云峰谱曲。具有里程碑意义的第一首闽南语流行歌曲就这样诞生了。

　　在《桃花泣血记》面世前的1929年，已有闽南语歌曲《乌猫行进曲》；1931年1月，《台湾新民报》又发表了赖和作词、李金土作曲的闽南语歌曲《农民谣》，表现农民在日寇苛政下的悲惨生活。

　　厦门人对台湾闽南语歌曲的贡献，早在20世纪二三十年代，由厦大教授罗常培记录的厦门方言民谣《龙眼干歌》（赵元任制谱），就在闽南风靡一时并流传到台湾。1927年，厦门著名诗人谢云声就搜集、整理、出版了《台湾情歌集》。

　　解放后，厦门也有一批艺术家在为闽南语歌曲呈才竭智:上世纪五六十年代广泛传唱的《我爱我的台湾》，即是杨扬整理的；陈郑煊写了不少闽南语歌词，并传授给学生；尤金满搜集了大量闽南童谣，并编成舞蹈登台表演；罗时芳写了不少厦门歌仔和歌仔戏的研究文章，颇有影响。

　　台湾闽南语歌曲源在西岸，流在东岸。当然，厦台闽南语歌曲的交流是双向的。

　　1933年到1937年，是台湾闽南语流行歌曲的黄金时代！1933年出现了李临秋作词、邓雨贤作曲的闽南语歌曲经典之作《望春风》，在全球闽南人中广为流传。当时，在台湾被誉为"歌人医生"的林清月医师，"凡歌必记，有闻必录，时时歌唱以自娱"，行医余暇，从厦门引进《山伯英台》、《陈三五娘》、《吕蒙正》等歌仔册，翻印销售；他一生创作、整理过上千首闽南语歌曲。

　　后来，索性"弃医从歌"，在诊所门口贴起卖歌集的广告单，并自费出版了《仿词体之流行歌》（1952年）和《歌谣集粹》（1954年）等多本书，为早期在台湾传播闽南语歌曲起了很大的推动作用。

　　20世纪五六十年代在厦门流行的《我爱我的台湾》，原为台湾作曲家许石1945年谱写的《台湾小调》，曾由许丙丁填词为《我爱我的台湾》，再由郑志峰填词为《我爱我的妹妹》。另一首广为传唱的《渔歌》，被误传为闽南民歌，其实是1936年台湾名家陈达儒作词、林礼涵作曲的《送出帆》。

　　2007年夏天，在厦门举办的十大闽南语经典名曲评选活动，最终得票排在前10位的全是"台湾版"，本土歌曲无一上榜。看来，厦门滞后了，要奋起直追了。

　　20世纪80年代，随着台湾叶启田的一曲《爱拼才会羸》跨越了语言和区域的界限传到大陆，《浪子的心情》，《酒干倘卖无》，《叫阮的名》等一批用闽南方言演唱的台湾歌曲也迅速在大陆窜红。

　　在世界流行音乐风格影响下的台语流行歌曲，如《心内事无人知》，《家后》，《车站》，《向前走》等等。这种以流行歌曲为载体的闽南歌曲是台湾歌曲创作主要方式之一。

　　八十年代以后，台湾闽南语歌曲流行程度广泛，诞生出《爱拼才会赢》《一支小雨伞》等广为传唱的佳作，并拥有创作技巧、人才培养、商业运营等系统经验，已经成为一个成熟的文化产业。而作为大陆福建地区的一种方言，闽南语歌曲受众少，一直落后于台湾地区。

　　据了解，目前在大陆地区发展的台湾闽南语创作人有20多个。林垂立是一位颇有知名度的闽南语歌曲创作者，8年前就来到大陆，现定居泉州创作、推广闽南语歌曲。他认为，对于闽南语歌曲创作，闽南语发祥地泉州与台湾有互补之处，因为泉州的歌曲作品中歌词部分比台湾的突出，但旋律方面比较不足，不够流行，而台湾歌曲作品的旋律比较强，双方正好可以互相取长补短。

　　在两岸音乐爱好者的共同努力之下，闽南语歌曲创作迎来新曙光，进入一个新的发展阶段。更多不同年龄段的人群加入进来，推动作品更加多元化，赢得越来越多年轻人的喜爱。在旋律和节奏方面，闽南语歌曲不仅保留了传统的元素，还添加了不少现代的东西，同时，唱腔、表现形式等要素都在创新，题材也得到进一步拓宽。

　 尽管如此，闽南语歌曲还面临着传播途径、产业化等问题。有专家认为，如何创作出年轻人喜欢的作品，就是闽南语歌曲产业化的方向所指，因为他们是市场的主流消费群体，为此，创造者可以尝试加入一些嘻哈、摇滚等时下最流行的元素。

　　这首《爱拼才会羸》是我学唱的第一首闽南歌曲，与粤语歌曲相比，唱闽南歌难度很大。反反复复听，反反复复记词，最后还是拿下来。

希望与喜欢闽南歌的朋友们，一起交流学习。欢迎来访，谢谢欣赏！