收割秋天

自由灵魂

　已是大雪节令，即使江南，秋终是要远去了。

别秋，又回首，一季诗情，一季秋。

唯美多情的秋天，与群里的姐妹们继续相伴读诗，一起学习秋之诗8首。另，自学诗3首、词2首，习作2首诗、填词1首，也都关秋。

　秋在大自然中，扮演的大多是悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特意象，让一代代的人不停咀嚼、回味，于是秋便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵掛，熏染的迷迷离离。“我言秋日胜春朝”，到了刘禹锡这里，却唱出了不同凡响的秋之歌。

　繁花似锦的粉艳属于春，而秋是清芬高雅的干净。春色以艳丽取悦，秋色以风骨见长。刘禹锡的秋词两首，前首赞秋气，鹤飞冲霄，生机高扬，此首咏秋色，山明水净，深红浅黄，气以励志，色以冶情，直抒胸臆，诗情旷远。

　秋天，会不知不觉爱上一个词：“怀念”。

诗人从容下笔，淡淡着墨，“怀君属秋夜”，写得便是秋夜之景与怀君之情。语浅情深，玩绎不绝，有如晤对，虽远在天涯，又似近在咫尺。 尤可贵，一首诗可见两个空间，如电影艺术的叠影。

　　秋天还是有味道的，这种味道叫做相思。

秋意一浓，戴望舒就会念叨着一首小诗：“说是寂寞的秋的清愁，说辽远的海的相思，假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧，说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。”

学习这首唐诗，莫名地想起戴望舒的这个小诗。

　秋天经霜后的树，木叶黄落，越显高耸挺拔，秋日的天宇，象镜子一样明亮洁净，没有一丝云彩。秋就住在诗人灵魂里，诗人有多高蹈绝俗，秋天就有多寥廓劲节，诗人有多澄洁高远，秋天就有多明净开阔，秋的气势风貌，南山的气势风貌，亦诗人的气势风貌。

　读诗词，如同赴一场心灵的盛宴。不知因了何事，诗人独行在秋夜，秋雨细细。夜雨做成秋，恰上心头。白居易不象其他诗人去写秋夜秋风秋雨带来的愁绪，表达营营人生的苦，他内心充盈的是圆融平和的诗意，在“但觉衣裳湿，无点亦无声”中，你似乎能触及到诗人那淡泊而高妙的心境。

　除了静谧，秋天还有空灵之美。雨后的秋天更让人着迷。月从松间照来，泉由石上流出，翠竹青莲，浣女渔舟，诗中画，画中人，都极淡极清，无怪诗佛忍不住要感叹“随意春芳歇，王孙自可留”，从而流露出“宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐粱肉，崎岖见王侯”的澹适襟怀。

　世间多芳菲，却偏偏绕着秋天走，露浓霜重，独把灿烂心事留给竹篱旁一丛秋风，开成深秋里万朵淡菊，引陶公把酒东篱。诗人也是一个爱菊之人，在一个秋日傍晚，漫步菊丛，赏花吟诗，夕阳已西下，仍陶然而醉，乐不思返。诗人爱菊爱到除过此花更无花，可他偏说“不是花中偏爱菊”，读此诗可读出一派闲情与清气。

　深秋之夜，幽邃后宫，临窗妆台，燃几支银烛，月光朦胧，画屏隐约透出一股冷意，一袭轻纱罗裙的女子，手执小团扇，扑萤小戏，夜渐深，凉色如水，露天台阶上，女子脉脉凝望着牛郎织女星。一首宫怨诗，一幅着色人物画，诗中不着一意，言外含情无限，词亦浓丽，意却凄婉。

　　《唐诗笺注》中论：霜叶红于二月花，真名句。诗写山行，景色幽邃，而致也豪荡。喜欢秋的静美，也喜欢秋的明媚，秋是薄凉的，也是绚烂欲燃的，秋其实就是一种心绪，杜牧是又一个拿秋与春相较的诗人。夕阳晚照，枫叶流丹，秋光灿烂，读这样的诗，洋溢在我们心头的，还会是“晚来谁染霜林醉，总是离人泪”的情愫吗？

　秋天是真实的，从来不迴避万物的凋零。荷尽菊残，翠减红衰时，橙黄橘绿，最是一年好景。苏轼这首诗，写秋末景色，曲笔传神，融写景、咏物、赞人于一体，诗评“浅语遥情”，“曲尽其妙”。

　一阙《一剪梅》，唱尽了李清照的哀婉、秋思，就象那飘零的花，随水流去。读过红藕香残，月满西楼，或许才能更深切地领悟到秋的惆怅。

　秋，是凉意与感伤的轮回，纳兰不是第一个写秋的词人，但是纳兰词里的秋意，总是那么美，那么伤，仿佛无边无际的秋雨，滴滴落在眉间、心上。首句“独自凉”已是伤人心髓，“当时只道是寻常”七字更字字血泪，揉尽肝肠，令人“蓝瘦，香菇”。

　走在秋日街头，风清气爽，轻寒可人，桂花飘香，习作诗《街秋》。

   木叶秋风里，小区闲步，但见银杏叶静静变黄，绿柚累累枝头，碧空如洗，恬静安然，感喟不一样心情不一样秋，遂赋词。

　感觉秋尚未残，冬还远，街隅一树海棠却已悄然有了花骨朵，将开未全开，甚是奇异，记之。