<h3>第一类、重字法</h3><h3> 第1至第5法，都是重字法，要求在七绝的四句中，必须在至少两句中有重复的字词（有时甚至四句都可有重字）。</h3><h3> 初学者在刚开始写诗时，最摸不着头脑的就是不懂章法，而所谓章法的第一要义，就是诗的主题的前后关联，七绝的每一句，都要与诗的主题关联，可在写作中往往抓不住这点，天马行空般写到哪里算哪里，最后离题万里。而重字法则强制我们必须在各句间重复用词，（特别是在第三、第四句的重复，把思路强拉回来）这样，就达到了紧紧围绕诗的主题而不跑偏，达到主题明确、立意清晰、前后呼应、整体章法完整。也就是冯振说的"四句旋转而下""三四句必紧接，而与一二句不即不离"。</h3><h3>所谓"四字旋转而下"，打个比方，好比常见的直上直下的旋转楼梯，爬楼梯时，一会面朝东，一会面朝西，方向是随时变化的，但最终的目的地是直线向上的。这条直线就好比是诗的主题，不管你面朝哪个方向移步，你都必须围绕主题而不即不离，不能跨出台阶，否则就会离题，摔出楼梯。而重字法相当于楼梯的扶手，在移步登楼中随时抓住扶手，就能旋转而上到达目的地。</h3><h3> 练习重点：围绕主题和想表达的情感情绪来选景，起句注意扣题，转句和尾句要呼应起承句。重复运用某个或几个字词，这样至少能做到"形不散"。这样的训练有助于我们在写诗时养成"时刻围绕主题行文"的思维习惯。要注意，后句对重复词的描写、扩展要出新意，不能停留在前句原来的平面上，否则就是无义重复。</h3><h3> 要强调的是，不是句中的任何一个字词都可以用来在后面重复运用的。一般应该是一个（也可以是两个）名词，而且应该是全诗中与主题关联最紧密的那个意象、事件或时间。</h3> <h3>第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用"却"字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧盖四句一气转下者也。</h3><h3>《题智永上人潇湘夜雨图》宋 劭博</h3><h3>曾拟扁舟湘水西，夜间听雨数归期。</h3><h3>归来偶对高人画，却忆当年夜雨时。</h3><h3><br /></h3> <h3>第2法：或四句，或三句，俱有相复之字，而与前一法稍异。</h3><h3>《下太行》 金 李俊民</h3><h3>山中日日伴云闲，不见闲云只见山。</h3><h3>君去试从山下望，青山却在白云间。</h3><h3><br /></h3> <h3>第3法：第三四两句辘轳而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用"还"、"又"等字以紧系之，而第三句或先用"已"字以启其意。欧阳永叔词云："平芜尽处是春山，行人更在春山外"亦此句法。</h3><h3>《学剑》 清 冯班</h3><h3>自被儒冠束此身，半生长愧甑中尘。</h3><h3>无端去学猿公术，又恨猿公敌一人。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。</h3><h3>《闺思》 明 沈一贯</h3><h3>菱花初日照人空，妆罢临轩数落红。</h3><h3>不得东风花不发，花飞犹自怨东风。</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有"去岁"、"去年"等字，而三句多有"今年"、"今日"等字，而首二句与末二句又必有相复之字以见呼应。</h3><h3>《送春呈袁祖州》 宋 李遘</h3><h3>去年春尽在宜春，醉送东风泪满襟。</h3><h3>今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。</h3> <h3>古老的树化石，自然是多么神奇！</h3>