诗歌赏析一一其木格的诗《不了歌》

野地里的花儿

不了歌

文/其木格

叫出叫不出名字又何妨

生活已经给了我们足够多

光圈，幻想，斑驳的倒影

何必再为难自己。

卸下单调，与飞翔的鸟儿同步

青草，落叶，舒服的姿势

找到理想之地

不必捂得过紧，也无需过度的放大表情

你的尖叫，未必会惊醒隐秘的眼神

走失的园林，周而复始

终究有一天，趁着天黑，

会慢慢潜回

以琳解读一一

诗歌在诗人内心一直是一种存在，这种存在不是偶然，是与生俱来的一种存在，否则人类就无需栖息诗意大地了（荷尔德林论）。当诗人面对一种情境时，诗意很自然地会从诗人心中迸发，至于风格的运用，那要看诗人个人喜好或者时代步伐了。象征主义、浪漫主义、深度意象、意识流、朦胧诗、口语诗，都在不同时代的成长中存在，这种存在也是见证时代的一种存在。

牧歌的诗属于浪漫主义风格，主体以抒情为主，十九世纪盛行的一种诗歌表现形式，语言自然流畅，情感饱满、个性鲜明，诗中找不到任何隐晦或遮蔽的东西，一切都那么透明，如同她的个性，率真、坦荡、热爱生活，诗如其人用在她身上非常贴切。客观地说，她现在还没能给她的浪漫主义风格插上翅膀，让它真正飞起来，带着读者浪漫远方。我这样说的原因是发现她在创作上缺少一些基本要素，一首好作品绝对不是单一用某些部分形成的，它是各种元素混合，最终达到一个完成。比如：情感、灵感，都很重要，但它不是全部，如果一首诗全部由情感和灵感把控下去，一定会失衡。

思考和思想是一首诗的灵魂，你在诗中究竟要呼吁什么，鞭策什么，颂赞什么 ，都是由思想决定的，作品的宽度和厚度也是由思想决定的，而不是情感，这点尤为重要。另外，对思考的延伸度不够（包括语言），比如：叫出叫不出名字又何妨/生活已经给了我们足够多，这个开笔非常妙，对于这个主题，切入点也很精准。只是，后面需要延伸的思想境界就完成的不够了，可以说内容没跟上这个开笔，思考在这里也就停滞了，后面基本都是以抒情为主，这就造成了整首诗的内容单一。原本需要从"光圈"这里介入思考，需要借助具象去实践一个意象的完成，再运用一些通感、嫁接、悖论、或对比手法去完成。

当然，一首诗中不见得全部能用得上这些手法，但诗中一定要有，否则句子就会显得平庸，缺乏惊人之处。达到这一切的完成都离不开语言，诗歌语言是一种打破惯性思维的语言，是有立体感空间语言，很欣赏诗人纳森说过这样一句话：让每个字都说话，每个字都闭嘴。试想，假如牧歌把这所有元素都融入创作中，作品是不是就会很饱满呢？以她对诗歌的热爱执着，我相信她会突破，并且会做的更好。

2017、11、1日

个人简历

以琳，本名刘琳。中国诗歌学会会员。现居准格尔旗，作品散见《诗刊》《诗选刊》等多种诗歌选本。