宋代图案纹样服装特点

许我夏目就好。

　　宋代丝织物最著名的品种当数宋锦，产地主要在苏州，故又称“苏州宋锦”。宋锦是在唐代织锦的基础上发展起来的，宋代为了满足当时宫廷服饰和书画装帧的需要，丝织锦缎工艺得到了极大的发展，并形成了独特的风格。宋锦因其色泽高雅，图案精致，被誉为中国“锦绣之冠”

棉麻装饰图案

自宋代起，因棉花在中国各地普遍种植，棉布生产比较方便，因而取代了麻织物的主导地位，成为大众最常用的衣料。但麻布的产量在宋代依然可观，由于苎麻布较精细，有挺爽凉快的优良特性，专门用作夏服和床帐。

宋代开始普遍地种植棉花，且棉纺织技术已达到较高的水平。宋人方勺在 《泊宅编》中说：“今所货木棉，特其细紧者尔。当以花为胜，横数之得一百二十花，此最上品，织为布，上出细字，杂花卉，尤工巧，即古所谓白叠布。”表现了宋代棉布的精美细致。

　　 印染装饰图案

 

在唐代盛行木板夹缬的基础上，宋代出现了镂空纸板、白浆防染的蓝印花布和彩印花布。这种印染品宋代叫“药斑布”。“

缂丝装饰图案

缂丝的起源已无明确地历史记载可考，但缂丝的突破性发展是在宋代时，也是最富盛名的时期：“以河北定州所制最佳”，“以宣和时制作最盛”。这一时期缂丝分为实用品和欣赏品两大类。缂丝实用品中一类是用做书画的包首、装裱以及经卷封面，最为流行的是用缂丝为书法大家王羲之、王献之的上乘之作做装裱，如《二王书录》被赞誉为“文倚装成，质素莹洁，设色秀丽，画届精工，烟云飘渺，绝似李思训”[4]。另外一类实用的缂丝是服饰面料，这些面料图案以花鸟动物为常见的题材，图案比唐代更为精细富丽，纹样结构既对称又富于变化，并创造了戗色技法，色彩古朴典雅。宋代缂丝面料“紫鸾鹊谱”、“紫天鹿”、“紫汤荷花”都是传世之作。

在北宋与南宋的更替之时，特别是靖康之后，京城迁都临安（现杭州），很多能工巧匠也来到南方。缂丝就在这个时期开始在松江、苏州一带流行并得到发展，后基本集中于苏州陆慕、光福一带，一直至今。南宋时，缂丝生产规模更大，缂丝作品以欣赏为主，大都摹缂名家书画，缂丝技艺也在各地的能工巧匠的不断创新发展中增加了运用掼、构、结、搭梭、字母经、长短戗等多种技法，纬丝的松紧处理灵活。南宋的缂丝可谓达到了中国古代缂丝艺术发展的第一次高峰。

丝绸纹样的特点

　　纹样是指提花织物上的花纹图案，而丝绸本身因各种工艺制作产生的不同的地纹则不属于纹样的范畴。宋代丝绸纹样的种类多种多样，仅从题材上划分，就有几何纹、花卉纹、动物纹、人物纹等，而每

　　种题材下的分支也名目繁多；而从纹样的组织形式上划分，则有连续式、散点式、团花式、折枝花式、穿枝花式、以及各种适合构成；另外，从纹样的形象来看，也有写实、抽象、夸张等各种类型

宋代植物纹样的研究宋代丝织物大约分为两种风格，一种是写生花，另一种是卷叶花。卷叶花是唐代卷草纹样的延续，较少的运用在丝织物中，写生花便是写生的花卉纹样。宋代人们称之为“生色花”，其源于宋代花鸟的流行，同时也是延续了唐代花鸟纹的发展，纹样枝叶穿插自然，在丝织品中大量实用，宋代植物纹样大都是含有吉祥寓意的植物纹样

牡丹纹牡丹是历代帝王中最常见的纹样，它被成为“百花之王”，有国色天香的美誉，它色泽鲜艳，花香浓郁，深得人们喜爱，宋代文人几乎都是赞美牡丹的作品，宋代受绘画风格的影响牡丹纹开始表现的清秀灵活自然的形态，具有一定的写生风格在其中，丝织物中的牡丹纹样，形态是花叶的穿插，牡丹的自由伸展，也有团花形式的牡丹纹样，组成的纹样具有吉祥意味蕴含其中

莲花纹荷花纹是最为典型的佛教纹样之一，佛教中喜爱莲花的寓意是它的出淤泥而不染的含义。在宋代，莲花素淡优雅，洁身自好，恰好符合当时文人墨客所追求的愿望，莲花比喻为君子也是当时的这种强烈的寓意所在。宋代莲花纹样是线条流畅，形象生动，纹路清晰，整体风格端庄秀美，莲花纹在丝织物上多为缠绕纹，具有吉祥美好的含义和境界。就是莲花纹南宋时期的纹样

海石榴纹：海石榴纹从伊朗传入，最早出现在唐三彩陶器上，多与宝相花、莲花、葡萄等相配，有模印贴化，也有刻花施彩手法。其形象是在盛开的花朵中心露出饱绽的石榴果，或花苞之中满是石榴子，有的称“海石榴花”。凶石榴“千房同膜，千子如一”，被民间视为象征多子的祥瑞之果，海石榴纹成为一种占祥纹饰。

宝相花纹：将自然界花卉(主要是莲花)的花头作艺术处理，使之图案化、程式化。有两种形式：一种是平面团形，以8片平展的莲瓣构成花头，莲瓣尖端呈五曲形，各瓣内又填饰三曲小莲瓣，花心由8个小圆珠和8瓣小花组成。这种团形宝相花多用于唐三彩装饰，上海博物馆藏唐三彩宝相花纹盘为典型器。另一种是立面层叠形，以层层绽开的半侧面勾莲瓣构成。此种宝相花纹多见于明清景德镇瓷器上，以北京故宫博物院藏明永乐影青暗花缠枝韦相花纹碗、明成化青花宝相花纹碗为代表。

　　

　　缠枝纹：我国传统瓷器装饰纹样之一，明清时期尤为盛行。因其图案花枝缠转不断而得名，明代称为“转枝”。构图机理是以波状线与切圆线相组合，作二方连续或四力连续展开，形成波卷缠绵的基本样式，再在切圆空间中或波线上缀以花卉。并点以叶子，便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花茎纹或缠枝花果纹。缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝石榴、缠枝灵芝、缠枝宝相花等纹样，统称缠枝纹。

宋朝建立于公元

统一的社会

960年，

局面带来了宋朝经济

的繁荣。

偃武修文

的基本国策，使程朱

理学逐步居于统治地

位，在这种思想的支

配下，人们的美学观

念也相应发生变化，

服饰开始崇尚险朴，

重视沿袭传统，朴素

和理性成为宋朝服饰

的主要特征。主要的

特点是清新、朴实通

自然、雅致

三寸金莲

宋朝的民族融合不如唐朝宽广。朝廷对服饰的

胡化”有抵制情绪。

皇后礼服

宋代皇后礼服，这是宋代皇店最贵入

重的服饰，平时很少穿着，只有在受皇二

帝册封或祭祀典礼时使用。穿着这种服

装，头上必须戴凤冠，内穿青纱中单，

腰饰深青蔽膝。另挂白玉双佩饰物，下八

穿青袜青舄(xi )。

郭

戴龙风珠翠冠，穿祎衣的皇后

皇帝朝服

降纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴

官史便服

戴软脚幞头，穿圆领袍衫的官史

公服

即常服，又名“从

省服”

以曲领大袖，腰间

束革

带为主要形式。

履与配鱼

履: 宋初承唐制而着靴，后因理学的兴

盛，指责靴不符合古代的礼制，改为履，

至南宋孝宗时又从新改用靴，但在形制上

作了改革，成为靴式履制，既满足了百官

复古的心理，又保留了二者的优势

佩鱼: 宋初承唐制而配鱼袋，凡衣着紫

色，緋色者皆有，但起作用不再是验明身

而是区分贵贱的符号象征。

份，

3、唐、宋服饰风格比较

(1)宋代服饰风格: 质朴细腻、精巧

玲珑、典雅纤丽。服装趋于修长、纤细，

色彩浅淡、质朴而洁净，形成淡雅恬静

的格调。

(2 )唐代服饰风格:华贵、夸张和

开放; 服装丰富多彩雍容华贵。色彩浓

艳鲜丽，服装艺术格调是开拓恢弘。

宋朝:

虽然服饰整体还是继承了晚唐的

风格，但是一种复古的思想参杂期间，

使宋代的服装照唐朝收敛许多，由于

内心的封闭，拘谨，保守。同样服装

又像一面镜子折射出宋代的服饰特点

一古朴严肃，尤其是女装，身体被

衣服上上下下严严实实地包裹起来，

不多露一点肌肤在外。连颜色都是那

种很暗淡的颜色，远远不及唐朝服装

的色彩鲜亮。刻意追求地朴自然，

充满理性，不带有任何修饰，成了宋

朝服饰的时尚风格。宋朝服饰较为保

守，穿着也较麻烦宋朝的国策并不开

放。经济亦不如唐朝繁荣。但是宋朝

服装却别有一种清秀的美。宋朝服饰

虽没有唐朝服饰那样雍容华贵，但也

算是亭亭玉立，别有一种小家碧环尚

风味。这种服饰也许最能体现中国儒

家思想，也是最适合中国老百姓的。

宋代的服装，其服色、服式多承袭唐

代，只是与传统的溶合做得更好、更

自然。