诗词欣赏

哈哈

诗人

写景

意境

莺啼

人生

二句

所感

池塘

南楼

小满

“无聊才读书”系列

之

诗　词　欣　赏

有病不求药，无聊才读书。

　　——鲁迅《赠邬其山》

　　鲁迅这两句诗本意是讽刺当时的军阀和政客。撇开其讽刺意义，“无聊才读书”何尝不是读书的一种境界！无聊时读书，读书治无聊也。
　　“无聊才读书”系列为笔者2017年5月16日至6月14日发布于微信朋友圈的图文，编成集子时有修改增补。
　　编辑所用图片大多来源于网络；赏析文字乃参阅古今众家评论、独立思考、有得于心、融会而成。在此一并向原作者致谢。

致读者诸君

此篇由30则图文组成，难以一时卒读，若有兴趣，不妨先收藏，然后每日读一二则。吟诵诗句，咀嚼意蕴，也是一种雅逸之消遣。

20170516

初　夏　睡　起

宋　杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

　　语言直白，感情流露自然。梅子、芭蕉、柳花，写出了初夏的时令特点。“流酸”、“分绿”、“捉”，用词生动。日长睡起，意犹迷蒙，忽见门外儿童做游戏，追捉柳花，便来了精神。“闲看儿童捉柳花”，诗人恬静闲适之情，由此可见。
　　现代生活节奏如此紧张，古人之闲情逸致，今有几人能享受！

20170517

　送　　春　

宋　王令

三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

　　前两句写景，三月残花落而复开，花也知惜春留春；矮檐下燕子天天飞来，明媚春光犹在。后两句因景生情，子规半夜啼鸣，诗人想象它是为了挽留春天而苦苦鸣叫，嘴角都流血了。它不相信东风叫不回来。
　　送春伤春，诗歌表达的是一种凄美的形象。其实，花开花谢，春去夏来，何不顺其自然！今年花谢了，明年花还会再开，说不定开得更灿烂；今年春去了，明年春天还会回来，说不定春光更美好！

20170518

暮　　春

宋　曹豳

门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。

　　门外落花，天涯绿阴，得耶？失耶？林莺无声，池蛙不已，是耶？非耶？
　　暮春时节，繁花落尽而绿满天涯、林莺已歇而蛙声正盛。绿阴代替了繁花，蛙鸣代替了莺啼，送春而不伤春，全无悲凄情调。诗人运用了对比和渲染，把暮春景色写得有声有色、活力四射。“青草池塘独听蛙”，饶有情趣。

20170519

有　　约

宋　赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
　　

　　江南梅雨之夜，雨声不断，蛙声一片。前两句写候客环境，貌似热闹，实则寂静，夜深人静了，雨声、蛙声听得才更分明。这是“以动衬静”的手法。后两句写候客心境，时过夜半，久候而客不至，主人焦急而不烦躁，惆怅而心不馁。“闲敲棋子落灯花”，好一个“闲”字，久久等候，人闲而心不闲，百无聊赖之际，有意无意地敲打棋子，震落了灯花。
　　约客，约谁？客人为何迟迟不来？主人为何还要久候？客人最后来了吗？这似乎是诗外的话题了——“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。人生也是一场等待啊！

　

20170520

春日偶成

宋 程颢

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

　　语言简洁质朴，然而诗意凝炼含蓄。首二句写春游之时空行迹，景色心境俱佳；末二句直抒胸臆，情感虽明言，心迹仍深藏——时人知诗人之乐矣，然不知其之所以乐！因久伏书案困倦而稍事休息闲逛，抑或置身自然思考天道人生？
　　孔子“发愤忘食,乐以忘忧,不知老之将至”。程子“偷闲学少年”，老儿童初心不改。

20170521

小 　满

宋 欧阳修

夜莺啼绿柳，皓月醒长空。

最爱垄头麦，迎风笑落红。

　　今日是小满。二十四节气里，小暑之后是大暑，小雪之后是大雪，小寒之后是大寒，只有小满之后没有大满。可见，在中国人的心里，大满并不是人生最好的追求。
　　“满招损，谦受益”。太满，招致损失；不满，空留遗憾；小满，才是最好的状态。小满即未满，未满方有上升的空间。

　　小满时节，万物葱郁，生机盎然。首二句写初夏夜晚，夜莺在绿柳枝头婉转歌唱，一轮明月照亮了长空。“醒”字写出了月光的魅力，它唤醒了沉睡的夜空。末二句写垄头灌浆饱满的麦子迎风起舞，笑对渐落的百花。“笑”字用拟人手法，形象写出以乐观态度走向成熟境界，这才是诗人的“最爱”。

20170522

三衢道中

宋　曾畿

梅子黄时日日晴， 小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路， 添得黄鹂四五声。

　　赵师秀说“黄梅时节家家雨”，曾畿说“梅子黄时日日晴”。孰是孰非？际遇不同？境界不同？
　　此诗抒写山行之所见所闻所感，下笔自然，语言明快，极富韵味。“黄梅时节”本应“家家雨”，难得如此“日日晴”，诗人游兴倍添，泛舟未尽兴，又徒步山道。一路上只见林荫浓蔽，苍翠悦目，更有黄鹂数声，动听悦耳。四句全是叙事写景，无直接抒情，然而诗人愉悦之情跃然于纸上。此所谓融情于景也。

20170523

无 题

佚名

孤身一人独自归，
半夜三更子时回。
老虎大虫山猫叫，
关门闭户掩柴扉。

此诗每句皆用三个词语重复描述一种事物(动作)，貌似啰嗦，细味之，却是极力渲染了孤独夜归、山居惊悚的气氛。
老虎有很多别称，雅一点的如菸兔、山尊、山君等，俗一点的有大虫、山猫、黄斑等。各地叫法不尽相同。
鲁迅《答客诮》：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。”“小於菟”即是小老虎。

20170524

滁州西涧

唐 韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

此诗有动有静，有声有色；诗中有画，意境幽远。
首二句写涧边景色：岸上的幽草和深树中的黄鹂。末二句写野渡景色：春雨急骤，流水湍急，渡船横斜，了无人踪。四句皆渲染西涧之幽静寂寥。诗人运用了借景抒情的手法，读者可通过整合诗的意象，领悟诗人所表达的思想情感。前人对此诗有无寄托，所托何意，历来争论不休。有人认为它通篇比兴，是刺“君子在下，小人在上”；有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。其实大可不必拘泥于此，把它当作一首好诗（或一幅好画），细细品赏即可。

20170525

初夏游张园

宋 戴复古

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

全诗充满动感的色彩：有深有浅水色浓淡不一的池塘，绒黄色的游来游去的小鸭、半阴半晴飘浮着白云的蓝天，载酒从东园喝到西园的游客，趁醉摘光了满树金黄色的枇杷。写景叙事，用语浅白，然而形象鲜明，呼之欲出。掩卷思之，如今年轻朋友农家乐之游也颇得诗人初夏游张园之遗风。

20170526

鄂州南楼书事

宋　黄庭坚

清风明月无人管，并作南楼一味凉。

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

鄂州南楼书事，所书何事？山光水色，明月当头，此视觉之所感也；清风徐来，耳边微微有声，此听觉之所感也；十里芰荷香，此嗅觉之所感也；“并作南楼一味凉”，此触觉之所感也。视听嗅触诸多感官的联动，共同构筑了四维动感的艺术境界。

夜登南楼纳凉，山光水色悦目，芰荷清香扑鼻；清风明月无须付费，尽管放心享受。好一个“清风明月无人管”，想诗人仕途坎坷，此时黜居鄂州，此言未尝不是触景生情，有感而发！

20170527

夏　　意

宋　苏舜钦

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。

此诗写得精巧别致，趣味盎然。写庭院，落墨在深深、树荫满地；写榴花，突出其色彩透帘栊；写流莺，则从梦觉啼鸣角度，以动衬静。有眼前景致，有内心体验。在字里行间流露出恬淡自在的情趣，营造了一种清爽明丽、闲适幽静的意境。
夏日昼寝，别院幽深，竹席清凉，榴花透帘，树荫满地，莺声伴梦。如此环境，如此氛围，在现代，对一般人来说，也许只存在于诗中！

20170528

题破山寺后禅院

唐　常建

　清晨入古寺，初日照高林。
　曲径通幽处，禅房花木深。
　山光悦鸟性，潭影空人心。
　万籁此俱寂，惟余钟磬音。

首联勾勒清晨时分古寺大环境。颔联点明后禅院之幽美。颈联和尾联意念上紧承颔联，其叙写有声有色，有动有静，有情有态，以此渲染佛门禅理之涤荡人心、怡神悦志。全诗层次分明，笔调古朴，凝炼简洁，兴象深微，意境浑融。
全诗极力铺写一个“静”字。静物之描摹且不说，即便是写钟磬之声，也是以动衬静。景静，物静，人静，心静。
“曲径通幽处，禅房花木深”乃绝妙佳句，传说欧阳修最喜吟诵此联。

20170529

和子由渑池怀旧

宋　苏轼

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

此诗表达作者了对人生来去无定的怅惘和对往事旧迹的深情眷念，意境阔远，悲凉中有达观，低沉中有昂扬。前四句感喟起笔，以雪泥鸿爪喻人生。后四句以叙事之笔，深化雪泥鸿爪之感触。僧死壁坏，故人不可见，旧题无处觅，往日崎岖，路长人困蹇驴嘶，此乃雪泥鸿爪之另一具象。以事喻理，事显而理明，说理生动形象。

人生际遇，感慨良多。鸿踏雪泥，尚有短暂留痕；鸿翔天宇，岂有空中轨迹可寻？人生不易，因此，能飞翔则勇敢飞翔、快乐飞翔，何须计较有痕无痕！

20170530

端 午 日

唐　殷尧藩

少年佳节倍多情，老去谁知感慨生。

不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。

鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明。
千载贤愚同瞬息，几人湮没几垂名。

今日是端午节。
唐代诗人殷尧藩的《端午日》首联写“少年佳节倍多情”，老来了过端午节却只有感慨。颔联、颈联和尾联则具体写诗人的感慨。“鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明”，真是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同！年岁增长，历经坎坷，红尘已看破：“千载贤愚同瞬息，几人湮没几垂名”！
韶光易逝，人生易老，老而更易生叹。又是一个端午节，诗人难免生出感慨。此诗叙事抒情，情感流露自然。胸中块垒，或需借酒浇之！

20170531

逢雪宿芙蓉山主人

唐　刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这是一幅十分生动的风雪夜归图。日暮天寒，芲山远，白屋贫；柴门犬吠，足音近，人夜归。前者写实见之景，后者写闻想之事，虚实相生。言简意约，含而不露，事在景中，情亦在景中。
“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，此乃传世佳句。“风雪夜归人”被当代著名作家吴祖光用作话剧之剧名，后又摄制成同名电影《风雪夜归人》。该话剧和电影之传播，遂使此诗在当代更为出名。

20170601

山村咏怀

宋　邵雍

一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。

此绝句将数字“一”至“十”巧妙嵌入诗中，并且运用“词组代句”的列锦修辞手法，使“烟村”、“人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景，又共同构成一幅静美的田园风光画图，创造出淡雅幽美的意境，抒发了作者对大自然的喜爱赞美之情。风格质朴素淡，语言琅琅上口。  

今日是六一儿童节，将这首古时候的蒙童诗献给现代儿童也仍相宜。

20170602

梦江南•兰烬落

唐　皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，
夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

前两句写入梦氛围：烛火将尽，画屏渐暗，朦朦胧胧好入梦。后三句写梦境：江南梅雨，夜船吹笛，人语驿桥，梦境如此清晰。最妙是“人语驿边桥”，何语？语何？凭君揣摸。此诗情景交融，意境清幽；梦里梦外，虚实相生；言有尽而意无穷。

20170603

滕 王 阁

唐　王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

滕王阁居高临远，阅尽古今炎凉。人事有盛衰，江山却永恒。佩玉鸣鸾不再，唯南浦云、西山雨、闲云潭影、槛外长江，物物依旧。用笔似清闲，格调却苍凉，俯仰天地，寄慨尤深。写景叙事议论抒情不露痕迹，所见所闻所思所感融为一体，笔墨酣畅淋漓。

20170604

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

——语出唐代诗人王勃《滕王阁序》

此联素称千古绝唱。
上句写动景，霞飞鹜翔，互映生辉。下句写静景，秋水长天，浑然一碧。一动一静，动静相衬，境界开阔，色彩明丽，画面和谐，意境悠远。不仅上下句式相对称，而且句中自成对偶， “落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，节奏明快，琅琅上口。

20170605

盛夏多雨。且看古人如何写夏天之雷阵雨。

夏日对雨

唐　裴度

登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。

叙事写景，抓住细节，极力渲染。雨前万象埃尘，骤雨忽来，雷嗔树，雨趁人，其势汹汹。雨后蛛网因沾雨而重，燕泥因地湿而新，且喜清风起、荷香满。掩卷细品，顿觉诗人愉悦之情溢于诗外。

20170606

昨天领略了雷阵雨，今天来鉴赏一支小夜曲。

夏日六言（其三）

宋　陆游

溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。

此为六言绝句，全诗仅二十四字，用词精炼，一句一景，层次分明。有实写，有虚写，有动景，有静景。溪流、清风、残月、繁星、泊船、渡口、笛声、山峰，诸多元素有机地构成了一幅清新、恬淡、静谧、悠远的山乡夏夜图。

20170607

乌 衣 巷

唐　刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

世道有盛衰，富贵本无常。朱雀桥，昔日车水马龙，而今野草花盛；乌衣巷，昔日豪门聚居，而今斜阳惨淡。华堂今何在，燕子已易巢，飞入百姓家。诗人不从正面入手，直写人事代谢；而从侧面落笔，写野草、夕阳、飞燕，以物衬人，强化讽喻效果。
“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”乃传世名句。余2013年访台，游当年蒋介石士林官邸，忍不住东施效颦，赋诗一首：“官邸于今变公园，堂前燕子仍翩翩。大浪淘沙春复夏，坐看月缺又月圆。”

20170608

苏台览古

唐　李白

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

吴苑残破，苏台荒凉，昔日繁华，已逐流水。春光依旧，柳色又新，菱歌又起；然吴王夫差何在，美女西施无迹；惟有江月，曾照吴宫。

王朝兴替，江山依旧，物是人非，感慨良深。诗人写姑苏台，以今古常新之景物，衬盛衰无常之人事，笔触旁落，而旨意突显。

扩展阅读：

乌栖曲　唐　李白　
姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。
吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。
银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。
东方渐高奈乐何！

20170609

水槛遣心（其一）

唐　杜甫

去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。

忧国忧民的诗圣杜甫笔端流出的诗多是沉重的，风格清新流丽的占比很少，此为其中之一。诗人叙写在居所草堂水榭凭栏眺望所见，首联用“敞”“赊”两字，点明视野之开阔。颔联写江与树，由远及近；颈联推出特写，写细雨中之鱼和微风中之燕；尾联与首联呼应，用对比突出草堂远离闹市，环境清静。写景细腻，层次分明；寓情于景，情景交融，悠游闲适之情，尽在不言之中。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”乃传诵佳句，体物细致入微，对仗工巧自然，无雕琢痕迹，浑若天成。

201706010

题秋江独钓图

清　王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

　　此乃题画诗之佳作。

　　九个“一”字，巧妙嵌入，饶有情趣。钓翁独钓之乐逍遥，跃然纸上矣。题诗紧扣独钓之画意，并将其升华为独乐。钓鱼最忌喧哗，而此翁且饮酒且高歌，鱼岂能来上钩？可见，此翁之钓不在鱼，而在于独乐也！独钓一江秋色，固然足乐矣，然“独乐乐”，不如“与人乐乐”、“ 与众乐乐”！

　　钓翁或看破红尘，只得借酒消愁。细细品味，“一人独钓一江秋”，逍遥之中有孤寂、有无奈。

扩展阅读：

月夜孤江垂钓　清　纪晓岚　
一帆一桨一孤舟，一个渔翁一钓钩，
一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。

20170611

宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

唐　李商隐

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

竹坞水槛，景色清幽，然而友人迢递隔重城，美景与谁共赏？霜虽未降，然而秋阴不散，秋雨淅沥；听雨打残荷，倍添秋思！状写景物，景中含情，渲染气氛，烘托情绪。最妙的是结句，“留得枯荷听雨声”，语虽直白，意却无穷，留待各色读者作各种想象。艺术中有“残缺美”之谓，断臂维纳斯是也。枯荷听雨，也是残缺美，难怪古今许多画家以此为题作画。

20170612

鹧鸪天•林断山明竹隐墙

宋　苏轼

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

村舍外古城旁的景色不算得幽美，虽有山，有林，有翠竹，有池塘，有翻空白鸟，有照水红蕖，但蝉乱鸣，草衰败，容易使人心烦意躁。难能可贵的是诗人气定神闲，拄着拐杖在夕阳中漫步，对昨夜三更雨心存感恩。唐人李涉有“偷得浮生半日闲”之句，读罢觉得他活得多么沉重；相比之下，苏东坡“又得浮生一日凉”，则显得洒脱了。

扩展阅读：

题鹤林寺僧舍　唐　李涉
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。

20170613

江 南 春

唐　杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

全诗四句，句句皆景语：有声有色，有动有静，有晴有雨，且有时空延展。一句一景，各有聚焦，分则为一组四幅之江南春画图，合则成一幅洋洋大观之江南春长卷。诗人笔下，千里江南，花红柳绿，莺语百啭，还有村郭酒旗、南朝僧寺、烟雨楼台；其意象之丰富，可供读者任意驰骋想象，在其中欣赏到自己认可的美、熟悉的美。然而，有一千个读者就有一千个哈姆雷特，譬如对“千里”一句，明人杨慎则有不同看法：千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，皆在其中矣。读诗而作如此计较，则未免太迂腐！且“十里”便可听得见得？是否还须问：“南朝四百八十寺”，认真一一点数了吗？

20170614

蝶恋花•伫倚危楼风细细

宋　柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

此乃伤别念远之作。上阕写景抒情，融情于景；下阕直抒胸臆，衷肠尽倾。落魄异乡，疏狂自放，离愁难排，情感执著，其情其状，尽现笔端。描写细腻，音律和谐，语言清丽，尽显婉约之风。
此词意境精构，很有审美价值。不同的读者可以根据各自的人生阅历、文化修养以及价值取向等，从中感悟不同的人生哲理。王国维在《人间词话》中说，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。此其悟也，与众不同。