十笏园造园艺术赏析

青山

十笏园位于潍坊市胡家牌坊街49号，始建于明代，原是明朝嘉靖年间刑部郎中胡邦佑的故宅。清光绪十一年（公元1885年）潍县首富丁善宝购作私邸，修葺了北部三间旧楼，题名“砚香楼”，又汰其废厅为池，挖池堆山，建成一座自然山水园。

十笏园，因占地较小，故 “以其小而易就也，亦以其小而名之也”。“笏”为古时大臣上朝时用的记事板，长约尺余。十笏园继承了传统园林风格，又兼容南北园林特点。故十笏园传承了北方宅院的讲求轴线、布局严谨的特点，又兼具南方园林的小巧玲珑，布局灵活，成为南北园林兼容的典范。清·王麒麟《沁园春》词赞曰：“三弓隙地拓开尽，子久云林弗剪裁。有方塘半亩，镜湖潋滟，奇峰十笏，灵壁崔巍，曲榭留云，是看山已足，五岳归来”。著名园林专家陈从周赞誉：“清水一池，山廊围之，轩榭浮波，极轻灵有致。触景成咏：‘老去江湖兴未阑，园林佳处说般般；亭台虽小情无限，别有缠绵水石间。’北国小园，能饶水石之胜者，以此为最。”

十笏园百余年来，历经沧桑，不断被侵占、破坏，所幸整体布局、山水骨架基本保存完整。

规划布局

十笏园为四轴三进三跨式布局，是在北方四合院基础上加以改造，由东、中、西3个院落构成。东西跨院较为疏朗，中间为主体院落。据《十笏园记》：“前有厅室......颓败不可收拾”，“因汰其废厅为池，置厅其上，曰四照、曰漪岚、曰小沧浪、曰稳如舟，更筑小西楼题曰春雨楼，下绕以回廊，架平桥通其曲折”。“于池之东叠为山，立蔚秀亭于最高处。西望，程符孤山之秀扑人眉宇。山迤南为十笏草堂，前有隙地杂草花竹”。全园东、中、西形成三跨并行的3个院落，南北构成三条轴线，贯穿和组织各个院落和园林空间。

十笏园严整的轴线关系在私家园林中并不多见，因是旧宅改造，园林总体布局受到制约，为了突破住宅狭小的庭院空间，巧于布局，大胆采用了贯穿全园的中轴线，在轴线上布置建筑景点。经实测确定，十笏园占地总面积3536平方米，主院落2652 平方米，山水园林面积723 平方米。园林轻灵小巧，空间疏密相间，亭台、山石临池近水，如浮波上。建筑物依次抬高，高大建筑复隐其后，并以透墙隔之，反观其远。假山、回廊列其左右。整体布局紧凑，小巧隽永，错落有致，丰富了园林纵深空间层次，成为独具特色的晚清名园。中心庭院是核心，为三进院落式，南北为庭院、中心为山水园林。假山、水体是全园的灵魂，水池近长方形，水体面积282 平方米，为自然驳岸。池中建榭，池东筑山，池西为曲尺形游廊，池南为十笏草堂。北岸有透花云墙，透过鸢飞鱼跃洞门，即北半部的砚香楼、春雨楼庭院，南北互为借景。

中轴线上南起最南端的十笏草堂北至砚香楼，西起回廊东至假山围合的地域，约占了三分之一的面积，也称花园，是整个十笏园的精华所在。
进大门东行为前院，正厅即十笏草堂。结构为三开间七檩，无廊硬山顶，左右出耳房，采用拟对称，大小间数不一。明间雕花门，上悬清代金石学家陈介祺手书“无数青山拜草庐”匾额。堂前山石花木散点，西有洞门通入口，东有洞门通东院，东门处叠石，成为东假山之余脉。顺自然之理，宛若天成。
水池占了大约一半的面积。池中有三块湖石，寓意神仙三岛。池中建榭，名“四照亭”，是全园的主景和构图中心。

四照亭是在原胡宅厅堂基础上建成，四面都是三开间，呈南北狭，东西窄平面，屋顶为青瓦仿三重檐歇山顶，檐檐相叠，继承了山东嘉祥平邑汉阙的风格，这样既增加了屋顶的层次感，丰富了立面，打破了大屋面的单调，又避免了增加高度，一坡变三折，朴素雅致，独具匠心。四照亭赏四时之景，得日、月、星、云之光，故名之。名为亭，其实是榭，四面设美人靠，中间设石桌凳，四面环水，荷风水月，为主人邀亲朋，品茗赏月，吟诗做对的理想所在。所谓四照，即四面可观。东观山亭，西观曲廊，北赏砚香楼，南眺十笏草堂。四照亭西有曲桥与回廊相连，桥为三孔石桥，仅宽1米，长5.7米，活泼轻盈，自然分割水面。折

池北为镂空云墙，中间开八角洞门及临水月台，门顶硬山檐压顶，上书“鸢飞鱼跃”，门与墙为青砖砌成，满墙拼砖漏窗图案。正对门口立一太湖石“镂云峰”，高1.76米，宽1.05米，厚0.25米，石型奇特，玲珑剔透，窍穴遍布。透过洞门，四照亭与春雨楼互成框景，又互为因借。

池东北角筑有船形建筑名曰稳如舟，亭临水池如舟形，故名。此亭建筑巧妙，系六檩卷棚式顶，外形如船，恰似抛锚水中，引人遐想。稳如舟小亭，有对联为：山亭柳月多诗兴，水阁荷风入画图。

池东为假山，是依东院落的房屋山墙而建，峰峦叠翠，秀若天成。假山为壁山，运用清代旱假山水作之法巧妙叠成。因缺水，前凿水池，并引水上山，利用贮水池备水，形成定时开放的山前瀑布。山岩耸秀，林木蓊郁，利用太湖石，叠成悬崖、石蹬、石矶、石桥、涧壑、幽涧，在空灵中寓以浑厚，在狭窄的空间内，布局合理，主峰突出，配峰相辅，层次分明，简洁含蓄，与建筑、林木有机结合，形成别致的画面。在技法上，沿用清代江南假山技师戈裕良的钩带法，以及画家石涛的拼镶对缝技法，利用小湖石，对缝接茬，叠成石山。其峰顶、蹬道、山涧技法优良。山高6.64米，南北长26.3米，东西宽7.5米，用湖石堆成，平面198 平方米。

山有南北入口，拾级登山，山径崎岖，路随峰转，其势巍峨。登山远眺，巧妙借景，将城外山景收入园内。 山顶置储水池，悬瀑布流泻于山下池中。间有曲桥、汀步、山洞、溪流、瀑布、山门等，山间杂植松柏草木，四时常青，经冬不凋。

北峰有蔚秀亭，为六角攒尖，对联曰：“小亭山绝顶，独得夕阳多。”亭内嵌有“扬州八怪”之一的金农手绘的白描罗汉刻石一块，画面姿态妩媚，创意新奇。

南岭建有落霞亭，为四檩卷棚式结构。亭内装嵌有郑板桥手迹刻石，因其所悬匾额“聊避风雨”为郑板桥手笔，又名聊避风雨亭。

漪岚亭，位于假山南端山脚下小岛上，石矶参错，曲岸回环，为六角攒尖顶形式。与山北端的稳如舟遥相呼应，成为四照亭的配景。因园地占地不大，园中建筑小巧玲珑，以少胜多，高雅含蓄。亭高3.03米，内部空间极小，仅2.3平方米，柱间距仅0.75米，到横楣高仅1.78米，整体比例缩小。功能主要是装饰和点景之作，是十笏园整个院落的比例尺，是全园的尺度核心。

池西侧与假山隔水相望的是单面廊，临水设栏杆，岸脚为自然驳岸，错落有致。西墙设二门，通西跨院。迂回曲折，高下虚实。隔而不绝，相互借景，巧妙而有机地将花园和西院隔开又联系在一起。廊西墙上嵌有郑板桥的兰竹图和十笏园记等石刻；最南端为丁善宝撰、翰林丁良干书写的《十笏园》，记述了建园情况及其意图；最北端有张昭潜撰、曹鸿勋书写的《十笏园记》，这是记载十笏园的珍贵史料；同时，打破了墙面单调、呆板之状况。曲桥与回廊相接的地方，还有一幅对联为“于心有不厌，即事多所欣”。廊在北端东折北走，成曲廊，北通园内主建筑砚香楼。

回廊南端建小沧浪亭，亭平面方形，木柱不经斧斫，木瘤可见，屋顶为草顶，攒尖式，亭内置一圆石几，四周以栏杆为座，甚是简朴。

经回廊向北进入砚香楼院内，院西二层小楼即春雨楼。此楼为三开间七檩庑殿式建筑，楼门抱厦出廊，铺以坐凳栏杆。取名春雨楼，系借宋代陆游诗《临安春雨初霁》中的名句“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”而为。雨天登楼，临窗外望，古街小巷，朦朦胧胧，别有雅趣。

院中北楼为十笏园主体建筑砚香楼，系明代所建。其结构为二层，三开间五檩，硬山顶；楼前有月台，南北辟门，直通北厅。北厅为五开间凹字形，明间次间外出廊。楼上门窗外有前廊，砚香楼是原园主人藏书和读书之所。登楼远眺，“崖壁假山，飞瀑流泉，藕塘蓬蒲，莲叶田田”，十笏园全貌尽收眼底。

西跨院紫藤，石榴，卧石，修竹，散点期间，绿色掩映，环境清幽。自南向北，穿过二门为静如山房和秋声馆，是客人下榻之处，院内有奇石——伴月峰，点置在花丛之中，月夜如画，意境深远。北过厅为深柳读书堂，系丁氏家塾。过深柳读书堂，入小院，院中有奇石栖云峰，点缀于石榴荫下。

北厅即颂芬书屋，为园主之书房。后院，西为厢房，北厅为雪庵，康有为1925年游十笏园后题为“小书巢”。亦有对联：“上下古今，左图右史。”

东跨院，青桐，修竹，桂花，凌霄，名石，曲廊，石刻相结合，幽雅别致。碧云斋为园主人之家居，取碧色天空，晴穹万里之意。第二进院内，青桐摇碧，桂花飘香，花园壁峰，峭拔有致，悬红垂绿，清幽宜人。第三进院命名为賸园，为园中园。

东西有游廊，东廊内装有冯起震画竹刻石10块；西廊内嵌有招子庸画竹刻石，画上题诗曰“写竹当师竹，何须法古人，了然心眼手，下笔自通神”。画竹刻石作者，同园主人都是郑板桥的崇拜者，画竹寄情，以竹为师，追求高风亮节。院中翠竹轻垂，随风舞动。挂月峰置于中庭，通透有致，亭亭而立，在修竹桂花掩映下，独具风采。可惜后来丢失，特将20世纪80年代照片展示，以资追念。

园林特色

十笏园作为明清时代兼融南北风格的典型园林，全面继承和发扬了中国古典园林的优秀传统，形成独特风格。

1.标新立异，中虚外实，形成于私家园林中并不多见的严整的轴线关系。
中国传统文人园林，多与住宅相连，成为住宅的组成部分，而且多偏于一侧，往往成为后花园。住宅受封建宗法思想影响，布局严谨，中规中矩，有明显轴线。而园林则范山模水，活泼自然，玲珑精巧。十笏园，自然山水居于中心，四周以四合院加以围合，内虚外实；巧妙运用轴线，形成南堂北楼，东山西廊的独特布局，并精于构图，将空间序列依附轴线展开，重门叠嶂，层层院落，大美无限，依次展开，令人赏心悦目，创造出有别于传统园林的景色。

2.十笏园以小为特色，因小而幽雅。
园以十笏为名，十笏园山水园林面积仅723平方米。以小尺度、小空间取胜。尺度与体量是中国古典造园中把握大小合宜的精髓，是园林空间和体量的量度。十笏园正是整体尺度缩小，增加空间层次以体现小中见大。漪岚亭因点设景，采用超常的缩小比例，成为十笏园整个院落的比例尺，是全园的尺度核心。首先，从高度来看，漪岚亭背山面水，蔚秀亭、落霞亭、假山、漪岚亭相对地面高度分别为9.24米 、6.76米、6.44米、3.21米，从相对关系看，漪岚亭的高度恰到好处；从面积来分析，水池、假山、四照亭、漪岚亭的占地面积分别为198 平方米、282 平方米、23 平方米、2.3 平方米，面积整体缩小，漪岚亭体量尺度得体合宜，山小，水小，建筑小，空间比例协调统一。

3.师承郑板桥简约的书画风格，突出竹、石文化。
郑板桥为乾隆进士，乾隆十一年（1746年）任潍县知县，在任7年。其诗、书、画三绝，尤善画兰竹、怪石，简约生动，秀丽苍劲；主张标新立异，突出简约，突出自然灵性，含义幽深，后人作为艺术创作的原则相传诵。十笏园主，热爱郑板桥，搜集大量遗作展示园中，更追求其简约和创新思想，在造园中不求其大，但求其精；不求豪华，但求素雅；贵在立意，创造意境，注入深厚的传统文化。

十笏园建筑风格古朴，于天光云影间衬托出青砖灰瓦、色调明朗、朴茂隽秀，营造出一种自然、淡泊、幽雅、含蓄的景观空间。园中所有建筑，命名无不高雅含蓄，其匾额楹联皆出自名人手笔，以此着重表达造园之寓意。园中一几一榻，一石一瓦，一树一木，无不隽永、凝练、清新。

植物不求其多，而求其精，如青松、寒梅、桂花、翠竹、柿子、垂柳、丁香、紫藤、石榴、迎春、青桐、槐等，山水花木自然天成，轮廓跌宕，层次多变，明暗相宜，突出诗情画意。园内栽有两株柿子树，寓意“事事如意”，取其谐音。竹子作为植物主调，有的成丛成片，有的竹石相伴，突出板桥画意。不但种竹，还要写竹、画竹、师竹、仿竹，集中反映竹文化。不但仿其形，仿其色，更突出神韵。

园中仅竹画石刻达17块，画兰石刻2块，重在体味竹的神韵和师法竹的精神，“写竹当师竹，何须法古人”。
建筑上采用独到的仿竹斜撑，素雅别致。同时建筑的门窗、柱子、栏杆、挂落也都仿竹子的颜色，有的深绿、有的淡绿、有的粉绿，和谐自然，别具风韵，这一格调不但是十笏园的特色，也成为潍坊地区晚清以来的传统民间建筑风格。

十笏园是南北过渡园林的典范，其布局紧凑而不拥挤，整体风格兼具北方的浑厚与江南的柔媚于一体，又突出地方建筑特点，她古朴典雅，独具风格，传承着历史文化，记录了时代风云。

本文节选自由贾祥云 戚海峰 乔敏主编，由上海科技出版社出版的海岱园林系列专著之《山东近代园林》卷《十笏园》一文。