有如清流过眼明

惜存*

一位友人（撰文）

我是在省文学院的一个文学讲座上认识燕琳的，她的导师朱以撒先生正在讲台上讲述书法专业对文学创作的引导。便觉得他一定是想把他的学生都培养成书法、文学兼能的人才。

后来在《中国书法报》、《书法报》上陆续读到燕琳的不少文章，文笔清新委婉，心思敏感细密，往往所见所感，有所心动便援笔成文。燕琳喜爱外出旅游，尤其是江南景色，往往能勾起一连串想象和联想。坊间深巷，酒肆茶楼，廊桥村落，塔寺梵音，里边洋溢出的黄昏色调和旧日气息，都会使她驻足不前。对于古典之美的喜爱，总是会在笔墨上流露出来，有时读她的散文，从这些简明的标题里：《徐徐》、《如云漫起》、《渐渐明媚》、《老巷时光》、《月白时分》、《寂静中的轻盈》，都可以品味到里边的怀旧气味。

　　 

燕琳每天都会在案头写上几个小时。她认为书写是能使人快乐的，同时循古典文人之路，用手书写，也是对已经逝去的古典文人情怀的一种礼拜。她选择江南人赵孟頫的行书来效仿，喜爱其清秀雅致的文人风韵，写得简洁清净。有人认为学习赵体日后不宜出新，燕琳则认为太长久的问题此时不须考虑，这样会使自己更专一的学习，追寻范本而不见异思迁，尤其是书法文献这么多，如果自己没有一个审美立场，游移于诸碑帖之间，反而无从深入。这也使她很重视实在的功夫，逐渐递进上升。

　　 

相对于燕琳创作长篇巨幅，她的小品更见精彩，有时是自己想到的一段文字，我手写我心，也就特别协调。有时是读古人书时忽见佳句欣喜不已，就乘兴抄录，如老梅新花别有韵味。但她的临摹时间总是比创作时间花得多，觉得汲取古人的营养是其首要，在这点上是不能取巧的，那种不得古人什一就任意发挥以为个性，她一直觉得是一种危险。燕琳的思考助益了她的学习，她觉得思考是如此重要，可以借助前贤的成功经验，从共性中寻找最可靠的学习方式，从个性中获得独到的表现手法，为己所用。许多日子过去了，大学书法本科四年，研究生三年，在自觉地磨练中，文、书俱长，笔调越发充实了。

　　 

最近我读到她发表的一篇散文《有风拂过》，让我想起了她清秀的文风、书风，如同她清秀的身影。