四海书院行草班点评 2017年9月1日

陈勇

顾华老师课堂笔记

跟着法帖走 ，两千年的笔法，肯定比我们自己创造的强。先学，再发展。

草书有它的特殊性，如果把这种特殊性放在楷书里，会增加很多意趣。这种东西比较微妙。比如长期九成宫，就会横平竖直一些，长期写褚字，就会更灵动些。同样长期写行草，会灵动多一些。画圆画弧，就是锻炼控笔的能力，要写得均匀粗细的等线体，要掌握好调锋的方法。顺时针逆时针都要练，对写行草会有帮助。天天练一点。线质之美本身是值得欣赏的，只有无限熟练才能做到。而这种线条之美不是所有人都可以欣赏的，必须有一定的功夫，才能看出来。所谓外行热闹，内行看门道。

我们以圣教，书谱为基础。每天尽量有半小时临写时间，或行，或草。再花一些时间写一些自己喜欢楷书，可以练手的稳定。写行草开始要慢，熟练后要讲究节奏。节奏一般是在起笔，收笔慢一些，起笔调锋之后中锋行笔快一些。这些都是相对而言。

书谱先临书谱前四页，尽量把写法记住。刘健晶，雪征，陆小红可以通临。

我的方法，属于魔鬼式训练，不属于长期学习的方法，因为我们只有三四个月。我们要靠抓住典型的字的写法。简单有效的方法是，自己总结，不要靠老师。比如，撇，国字框的写法，言字旁的写法，"五"字怎么写，广字头，等等。。。分别都有集中方法，怎么变化。一个字有几种写法。比如"西""而""面"。

写大字容易体会运笔和结构，写不像的字可以放大写，写十厘米以上，然后再写小。大字可以带小字。

另外，除了结字，线条也很重要，线条好坏和粗细无关。线条要入纸，温润。不善用笔虽粗如椽亦扁，善用笔者虽细如发丝亦圆。写完和古人对比，比如米芾，黄庭坚。现代人的字很容易模仿，而古人的线条非常难学。

墨迹和刻本的区别，我们要互相比对着临帖，相互印证。

除了圣教兰亭书谱

尺牍可以从"孔侍中"开始

接近行书的楷书，陆柬之的"文赋"

王羲之的字适合写小，王献之的可以写大。但基本笔法是一样的。

顾华老师课堂点评

太薄，而且形不够准。

形状挺准，但手没跟上，像钢笔一样写不行。要稍许把笔压下去写。选比较熟的纸。笔尖和纸要有摩擦力，慢写，写准。写完一张，看看那些地方不准，圈下来，下次注意改正。

写的不错。书谱稍微写大一些。因为一些细节，使转要控制住，就像画圈。有些东西转不过去，可以提起笔调整后在接着写。这种方法一般写了很多年才会用，现阶段，最好还是一笔写完整，直接转一下。有些东西实在写不好，把手抖一抖，调锋，角度一换，就写下去了。

你的字很老练，有基础。行书比草书好一点。只有书写量上去，才会熟练。把单字训练用在通临上。每周至少四五个小时的总量。

这样写字不行。我们是临帖班，要按字帖一笔一划写，不要笔画中缺笔东西。先把"兰"和"风"两个字写好，写像，养成好习惯。把自己的扔掉，完完全全一笔一笔临帖，画也要画像才行。所有都要按照笔法写，不要自己创造，否则是无源之水无本之木。毛笔，要听老祖宗的。你现在写的我看不出美，也不喜欢。临帖要按字帖。不需要完全一样，但要先把基本笔法写对。用传统笔墨，运用有自己的范畴。你先要做到逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。还是要按规矩练。如果要变化，先把基本笔法练好，再做变化。

线条很润，有些结字有待改进，但整体感觉很好。可以通临了。个别，"当"两个点过度的位置不对，请参照帖。可以增加提按，粗细。画圆的功夫可以用上。等写熟了可以把意写出来，形不一定要那么准，可以对照帖，字的大小变化自己加一些。小草大草都要讲结构。以后创作可以行草都加一些，甚至楷。草书字认不全不要紧。草法有很多边旁部首，可以参照王羲之"草歌诀"。也有一些辅助书籍。书谱有些特别奇怪的地方，可以写过就过去，不用记住，因为不是很典型的王字。书谱可以临一辈子。临一段以后，可以参考"阁帖 ""大观帖""十七帖"。书谱的布局灵动，可以学。但书谱的气息还是比不了王羲之。

关于圣教，还是要接着临。如果帖好，可以看出笔墨痕迹。对照后世学王大家。圣教的字很堂皇，很普遍，学完不会有很大的习气。把圣教和兰亭结合起来学习。为了节省时间，我们也会花时间写大王尺度。

楷书写出行书的意识和心态，不是要把楷书写潦草，而是要写出动态。比如颜字，家庙，勤礼，看似板，但实际非常灵动，非常妙。自己的眼光和自己的控笔能力是互相支持的。一切楷书用笔在草书中也一样，只是它的走势不同，但还一样无往不复，无垂不收。比如王羲之苏东坡，必须有高度的控笔能力，运笔技巧，才能写出这样的字。

你的草书临的更猛更狠一些，也很不错。形态可以再准一些。可以通临了。"同"字右边下面的勾好像不准。参照原帖。对比原帖，圈一下自己不足的地方，下次注意。