画说当年“看电影”

杨梅良

　　每个人都有看电影的经历，对于我们这些出生在上世纪五十年代的人来说，对电影的最初印象似乎仍然停留在小时候。在这里，我还是结合着的漫画说几段留存在自己青少年时代的电影记忆吧。

战斗片：少年时代的电影记忆

小时候看电影，印象最深的是《英雄儿女》《地雷战》《地道战》《南征北战》《小兵张嘎》《平原游击队》这些战斗片。

当看到王成高呼着“向我开炮!”手持爆破筒纵身跃向敌群时；当看到董存瑞毅然举起炸药包高呼 “为了新中国，前进! ”时；刚看到邓世昌高喊着“撞沉吉野”并驾驶战舰撞向“吉野”时……虽为少年，我们仍然激情澎湃，热泪盈眶。英雄的壮举令人热血沸腾。半个世纪过去了，但对这些电影的故事梗概和演员的经典台词，我们仍记忆犹新。

在闲暇时间里，同学们谈论最多的话题也总是电影。那些淘气的同学喜欢模仿电影中反派的台词，一字不差地表演出来。诸如《地道战》里汤司令说的：“高，实在是高!”《闪闪的红星》中地主恶霸、返乡团头子胡汉三的那句：“我胡汉三又回来了!”《平原游击队》松井中队长的“你的，真正的军人的不是，战术的不懂。”还有《南征北战》中吕军长的那句：“看在党国的份上，拉兄弟一把吧。”

颇为有趣的是，这些反派的台词似乎比正面人物的台词更具有传播力。在研究电影的观赏性时，我曾经思考过这个问题：为什么老电影里的这些“坏蛋”形象令人难忘呢？

老电影里的“坏蛋”形象 杨梅良 作

　　电影是当时的一项很主要的文化娱乐活动。这些“坏蛋”形象属于电影中的丑角，在那个娱乐匮乏的年代，反派人物的电影台词，尽可能地为人们提供一种戏谑、游戏和诙谐的表达方式，使得反面角色身上的喜剧性和娱乐性得以发挥，因而在儿童的游戏时，那些经典台词更容易传播。

当然为了演好这些“反派人物”，演员们可是下了很大功夫的。扮演反派人物可塑造和发挥的空间也相对大一些，使得老戏骨们的精湛技艺有了较多创作和发挥的余地。正是由于他们的努力，才把银幕上的“坏蛋形象”演的那么生动，演得深入人心，同时也演得让人深恶痛绝。这可能就是我们更对老电影中的某些反派人物念念不忘的原因吧。

中国银幕中的五大反派人物：陈述、陈强、葛存壮、刘江、方化。这张珍贵合影照片是当年中央电视台拍一个节目时，由中国照相馆拍摄的。

东北农村的电影往事

初中毕业后，我下乡插队到吉林省农安县永安公社当知青。因此，有了在农村看露天电影的经历。

那时候，每当听到公社放映露天电影的消息，我们知青都要拿着手电筒和小板凳走十里八里到电影放映点去观看。

有一次，生产大队也包了一场电影。电影的放映点就设在生产大队队部旁边的场院里。

当放映人员准备架设银幕时，大队书记找来几个社员帮忙。书记说：“挖坑的活儿，咱们几个老社员干吧！在我们农安（当地口音：能安）架设几根电影杆子，还不是“老太太擤鼻涕-----手拿把掐的吗！”

我一听，“农安”这个县名经他这么一说，还挺“贴铺衬”的，想到公社的名字，我也来了一句：我们不仅“能安”，还得把这电影杆子安牢固了，我们是“永安”的嘛，希望能经常看电影。

一句话把大家伙儿都逗乐了。

我们挖完坑将电影杆子竖了起来，然后，将银幕四角用绳子撑开，上面两角系在高杆子上，下面的两个角系上绳子固定在两侧。就这样，雪白的电影幕布，早早就挂上了。

　　看到已经架设好的银幕，村里的孩子们高兴极了，他们在银幕下面站着，有的仰头向上看着，有的抬起脚、伸手去触摸幕布。

这时，已经有人迫不及待地从家里搬来长凳、椅子摆在银幕前面，占领最佳位置。那些离家较远的人，也就地取材，用砖头瓦片抢占地方。还有人用粉笔在地上画个圈，写上自己的名字。

当夜幕降临，放映场上已经是人声鼎沸，在大队书记讲完话后，放映员把电影机打开，把光影投射在银幕上，露天电影就开始了。

大家都伸长脖子，聚精会神地看着挂在半空中的大银幕。那时候在农村放映的电影，自然是《李双双》《我们村里的年轻人》《喜盈门》《咱们的牛百岁》这些受欢迎的农村题材的电影。

当年，露天电影成为农村文化生活中一道亮丽的风景线。

难忘当年的译制片

提到当年的译制片，很多人还是有着特殊感情的，大家非常热衷于回忆八十年代最早看到的外国电影。

在上世纪七十年代，电影院开始恢复放映。最早上映的译制片是前苏联的《列宁在十月》《列宁在1918》。随后，越南和阿尔巴尼亚的电影开始放映，《琛姑娘的森林》《勇敢的人们》《地下游击队》《战斗的早晨》《第八个是铜像》等，这些阿尔巴尼亚电影在当时很受欢迎，成为街谈巷议的热门。后来罗马尼亚、朝鲜、南斯拉夫的电影也开始陆续上映。

虽然影院放映的是社会主义阵营友好国家的电影，故事片中也是清一色的革命主题，但还是看到了一些当时银幕上鲜见的异国风情。民间有几句顺口溜描述了看这些外国电影的感受：“越南电影飞机大炮，朝鲜电影哭哭笑笑，阿尔巴尼亚电影莫名其妙，罗马尼亚电影搂搂抱抱。”语虽调侃，倒也是实情。

　　译制片中的台词

由于这个这几个国家的电影被我们反复观看，一些有趣的台词，至今记忆在我们这一代人的脑海里。譬如：《列宁在十月》中的“面包会有的，牛奶也会有的”。《列宁在1918》里“他已经不咳嗽了”，“让列宁同志先走”。这些台词曾经像流行语一样在国内传播。

“消灭法西斯，自由属于人民”是阿尔巴尼亚影片《宁死不屈》里游击队员的接头暗号，有一段时间也是我们朋友之间见面时的问候语。这个电影中另一句经典台词是：墨索里尼，总是有理。

在朝鲜影片《鲜花盛开的村庄》里有一句著名的台词：“好看的脸蛋能出大米吗？”其中的剧情是：父亲硬是托人给儿子介绍邻村的一个大脸盘姑娘，还把照片拿来了。她长得是这个样子的，这可是一年挣“六百工分”的姑娘啊！

　　译制片中的配音与歌曲

我曾经对译制片中的配音很感兴趣，主要是觉得译制片的配音很难，需要“对口型”。这里面不仅需要配音演员的努力，还需要电影翻译工作者的努力。

电影配音，是电影后期制作流程中的一项工艺，人物语言的配音是其中的重要部分。在当年，只有长影、上影等少数电影制片厂有译制片人才，孙道临、向隽舒、从连文、童自荣、刘广宁、乔臻，都是重量级的配音演员。这些配音演员的语调和充满异国风味的嗓音，让人神往。

此外，译制片中的一些歌曲也很受观众欢迎。《啊 朋友再见》是意大利游击队歌曲，流传甚广，后被引用为前南斯拉夫电影《桥》的主题曲。

电影院，看爱情片的约会地点

随着思想的解放，国内表现青春与爱情的影片逐渐多了起来。《庐山恋》《被爱情遗忘的角落》等电影给人印象较深。

在早期的国产爱情片中，一些表现谈情说爱的镜头中，大都是有些腼腆的姑娘，低着头摆弄那条长辫子，也不说话。有时在男方的强烈追求下，会来一句：“你真坏。”这说明她心里已经默默同意了。

电影《甜蜜的事业》中还出现男追女的慢镜头，这在当时还是一种比较新潮的拍摄方式呢。

国外拍摄的爱情影片很多，《魂断蓝桥》《罗马假日》《简爱》《茶花女》《乱世佳人》《廊桥遗梦》《泰坦尼克号》等等，都是爱情片中的经典作品。

电影院是当年青年们谈恋爱的约会地点之一。有时，恋人的一句“老地方见”，对方便能心领神会，且一定准时到达------这是一种默契。

跑片员，赶场忙

上世纪九十年代以前，每逢新片上映，一部片子往往要两地或三地同时放映。当时电影拷贝很少，这时就需要有人骑着自行车或摩托车传送电影胶片，电影行业中把干这项工作的人叫“跑片员”。

有时由于交通受阻等原因，跑片的没到，电影不得不中断放映等待胶片。这时影院的放映员会打出一条电影院的广告：“跑片未到，尽请稍候”。这算是当年只有在电影院里才能看到的特殊广告吧。

每当电影院出现断片儿的情况，观众们只有默默等待。等了一会儿还不来，有些焦急的人就会站起来，还有一些孩子会跑到放映机前，借着放映机射出的白光，在银幕上打出各种“手影”，有狗，有兔，乐此不疲。

为了安顿大家的情绪，有时电影院会放映一个短片。

这时候，最焦急的应该是“跑片员”。心急火燎的，等他气喘吁吁地把电影胶片送到后，电影院又继续播放片子了。这时，观众们会用稀里哗啦的鼓掌来表示一下心情，但很快又静下心来看电影了。

群星璀璨 杨梅良 作

长春举办电影节，我创作了电影漫画

我除了喜欢看电影，还对画电影演员的漫画肖像感兴趣。

创作电影演员漫画肖像，需要收集大量资料，对每一位电影演员的形象以及性格特征、所饰演的角色都进行详细了解。为了搜集电影演员的形象资料，当我看到《大众电影》《电影世界》《环球银幕》等杂志，也会买几本。一段时间中，曾经积攒了数百册电影杂志。此外，我还收藏了一些电影连环画和电影海报。

《群星璀璨》是我在1994年用了近半年时间创作的一幅多人物组合肖像漫画。画面上有80多位电影明星，把如此众多的人物组合在一起，这在漫画创作中并不多见。

在创作时，我首先将每一个人物进行单独的漫画构思和绘制。在人物的肖形绘制上，尝试运用夸张和变形的手法精心刻画。单人的漫像完成后。我又画草图，将80多个单幅人物肖像组合到一个大的场景当中。在不断修改完善的过程中，还要添加一些背景，以揭示主题。

作品完成后，整个画面构图饱满，布置生动。稍有遗憾的是，原作的尺幅略小，没有达到给人以强烈震撼的视觉效果。

1994年9月，《群星璀璨》参加全国电影漫画大赛并获奖。作为获奖的优秀作品，刊登在当时《吉林日报》上。

　　这是我为电视连续剧《编辑部的故事》里几位电影演员画的漫画肖像。

　　我在写这篇《画说当年看电影》的怀旧文章时，费了不少脑筋构思这题图。想到用“画说”电影的效果可能会好一些，于是就这么做了。

这期间，杂事很多，同学聚会不少，耽搁了几天。题图还是用过去的老办法进行绘制，多少年不写这美术字了，手都生了。画得很累，把家里搞得乱七八糟的。好在一个梦中灵感让我创意出两本“书”来，最后硬逼着自己写完了文章。