明代正统青花鸭形香薰（一对）

小王爷

秋萍茶宴馆藏青花鸭形香薰  

高15.6厘米，圈足6.7厘米。此鸭熏器行独特，共分为两个部分，底座为捏塑莲瓣灯盏造型，用于盛装香料。上部分圆形盖盒，捏塑鸭子坐卧于盒上，鸭足与盖盒相连，鸭身中空与香薰内相通。点燃香薰烟气由鸭嘴自然散发而出，弥漫开来，构思非常巧妙。鸭子造型活泼可爱，曲项昂首向天，丰腹粗颈，尾巴上翘，翅卧足，身姿挺立，张嘴似“噶 噶” 鸣叫，栩栩如生。

底部圈足，无款，有跳刀痕。香薰内施白釉，鸭蛋青色，雅致清新。器身绘青花缠枝秋葵纹，青花发色淡浓相宜，无锈斑结晶。胎质细腻洁白，细沙底，底部露胎处伴有火石红现象。明代正统年间至天顺年间，历经“土木堡之变” ，所烧制官窑瓷器多无款，仅民窑出现过“正统年制” 和“正统捌年” “福”字楷书款。而这段无款时期所烧制的瓷器，后人称之为“ 空白期” 。

正统十二年（公元1447年）皇帝颁发禁令，不许民间烧制黄、红、绿、青蓝、白底青花瓷器。由此可见明代正统年间对于瓷器的烧造重视，以及原料和工艺的复杂程度。古代器型多样，鸭形香薰从汉代时就流行于世，多为铜制。瓷的鸭形香薰甚为罕见。

素三彩鸭形香薰

1987年出土于景德镇市珠山东北侧明清官窑遗址成化地层的 “ 素三彩鸭形香薰 ”，明代官窑烧制的产品专门供朝廷御用。 据文献记载，官窑烧制 100件相同的瓷器，一般只有四件是贡品。为了防止残次品和落选的御瓷流入民间，其余96件都必须全部打碎，就地掩埋。这件成化素三彩就是出土于成化窑址的碎片粘结而成。现藏于故宫博物馆

北京故宫博物院藏青花八仙庆寿纹罐

青花八仙庆寿纹罐，明景泰，高35.3cm，口径21.5cm，足径20cm。

　　罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，近足处外撇，足边斜削，浅宽圈足。通体青花装饰。颈绘菱形锦纹，肩绘云鹤间杂宝纹。腹通景绘八仙庆寿图，老者中有执杖者、下棋者、观棋者、执板者、吹笛者、进香者等。童子有的持物，有的执伞，有的执果盘。人物处于山石、小桥、流水的环境中，并有鹤、鹿、松等相伴，空中为大片灵芝状祥云，图案寓意长寿福禄。近足处绘海水江崖纹。青花色泽浓重偏灰，釉面泛青，并有明显的开片纹。素底无釉。无款识。

　　明代景泰时期的青花瓷延续正统青花瓷的风格，造型敦厚，釉面青白，青花色泽蓝中泛灰黑。其纹饰布局疏朗，画风缓柔，图案形象概括，繁简得当，但画面整体却略显简洁，空间较大。

正统年间很少见有官窑款的器物，因为正统年间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御器厂制瓷并未完全停止，只是不见书写正规的官窑款。

1986年在香港出现青花缠枝牡丹兽耳尊（残修），器底露胎墨书“明正统二年（1437）正月吉日，弟子程进供奉”字样。其书法为明人风格，造型浑厚，青色浓艳，牡丹纹饰层次清楚，其造型、绘画及青花色泽均不失宣德风貌。日常习见与其类似的瓶、罐，多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙、凤、麒麟、高士清闲、琴棋书画、访友、老子讲道、莲池鸳鸯等图案，以云气缭绕的仙山楼阁画面较为突出。

1973年在江西省新建县明正统二年宁王朱权长子朱盘烒的墓葬中发现 5件青花盖罐，均以缠枝莲为主题装饰，全器连盖绘轮纹五层，有的衬覆莲及八宝，青色浓艳，与宣德青花瓷的风貌一致。

另有两件相同的青花笔架，均为五峰山形。一件通身用重色青花绘山峦云气、楼阁人物联景，即日本陶瓷界称之为“云堂手” 的； 另一件正面用国料青花书写“正统捌年”款，背面绘以类似笋皮纹的装饰，以显示山峦层叠，青泛黑褐之色，笔意粗重，虽为民窑造器，却是正统时青花瓷的代表杰作。

景泰时的青花瓷迄今未见纪年款器物。江西景德镇景泰四年和七年墓中曾出土一批民窑青花器，有三足筒炉、戟耳瓶等，画意简略，特征类似前朝。

明隆庆 青花瑞芝云龙杂宝纹盖盒，2013年香港苏富比春季拍卖会拍卖成交价为580万人民币。

明景泰 青花清莲纹梅瓶，2015年广州华艺国际春季拍卖会拍卖成交价为21.8万元人民币。

明成化 青花缠枝秋葵纹宫碗，2013年香港苏富比秋季拍卖会拍卖成交价为1.1亿人民币。