宋钧窑天青釉窑变紫红斑梅瓶微观特征

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钧瓷

窑变

宋钧

宋金

烧造

北宋

护胎

红斑

天蓝

真品

　　宋钧窑天青釉窑变紫红斑梅瓶，高43cm，口径4.5cm，最大直径16cm，底足直径10。

梅瓶最早出现在唐代，大量广泛使用在辽、宋、金、元时期，尤以辽宋为盛。此间，不但南北窑竞相生产，且金银器皿和漆器等材质也多有制作，都是作为储酒用的容器，名曰“经瓶”。文人好酒，自然对其格外倾心，诉以诸多褒词，将它列为诸瓶之尊再理所当然不过了。

注:本文中"宋钧"是指北宋、金朝时期烧造的钧瓷，包括官钧和民钧。

　　钧瓷，是我国古代著名的名窑瓷器之一，在北宋时期和汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷并称为五大名瓷，是当时宫廷御用的瓷器之一。故古人有“家财万贯，不如有钧瓷一件”之说法。钧瓷起源于唐代，当时在河南境内的鲁山段店和郏县黄道等地所烧造的花釉窑变瓷应是最早的钧瓷，所以直到现在当地人们一般还习惯把这种花釉窑变瓷称为唐钧。'

　　钧瓷烧造起源于唐代，但北宋时期才是钧瓷发展的鼎盛时期，当时在河南禹县，工匠们烧出了天青、天蓝、月白、玫瑰紫等一些珍贵窑变色彩，也凭借着这些变幻无穷的颜色，使钧瓷在北宋时期名噪一时，成为当时著名的五大名窑之一。后来宋金战乱，大批优秀工匠南迁或失散、死亡，使钧瓷烧造水平随之下降。

金代钧窑瓷，是'在北宋民钧基础上发展起来的，金钧保持了北宋民钧的特征，同北宋时期没有区别，大量文献中提到的宋钧特征，蚯蚓走泥纹、龟裙边、蟹甲青等，专指宋官钧。

到元代时，钧瓷烧造水平不仅不如北宋，同金钧也无法比，随然产地更广，但质量大幅下降，逐步被青花瓷替代，走向衰亡。元代生产钧瓷的窑口，从河南、山西、山东、河北、内蒙古等地都有。元代以后，明、清时期都有仿烧，直到清末才有人重烧，直到1955年才开始恢复烧造。

　　宋金时期钧瓷，感悟应从以下十点入手。

 

1、宋金钧瓷“胎质细性坚，其体略重，釉具五色，浑厚浓润，有兔丝纹，红若胭脂朱砂者为贵，青若葱翠，紫若墨者次之” （《饮流斋说瓷》—许之恒）。

2、宋金钧瓷真品口、棱处有脱口（俗称“灯草边”），釉面有“兔丝纹”，紫红斑、天蓝釉都是窑变的结果。因此鉴定宋早期钧瓷，应以宋早期钧瓷标本为比对，不应像有些专家那样以宫廷所藏宋官钧为样本。  

   

　　李春风鉴赏宋金钧瓷要把握一下10点。

     3、宋钧瓷的官钧有“蚯蚓走泥纹”，但是并不是每器必有，应是随釉料混合情况和烧成环境不同偶然出现，一般是在大器施釉较厚的部位出现，有的还不太明显，似泪痕状...

4、宋金钧瓷胎骨密，好的宋钧是“澄泥为范”，非常细腻，敲击有“铁”声。差一点的有点状细小杂质，敲击有较沙哑的硬木声。  

   

　　宋金钧瓷，应把握一下10点。

    5、宋钧瓷的整体造型一般比较秀美，上部胎骨薄，往下逐渐加后，透过护胎釉可见手工旋胎蚊痕。器型青素，少有堆贴塑。  

　　6、宋钧釉“有两种，一种为细平釉，一种为橘皮有。细平釉，紫斑窑变的很少，橘皮釉兼有紫斑窑变的较多“。（《饮流斋说瓷》—许之恒）。橘皮釉釉面有分布不均的棕眼，有些如”鸲鹆”（quyu八哥）眼。  

   

　　7、宋钧瓷的圈足有呈外撇的，有直圈足的。直圈足的足端一般内外各削一刀呈倒“八”字，露褐色护胎釉。金代为平削足。

　　8、宋钧精整器物底足内，施与器身一样的钧釉。 露胎处呈羊肝色（俗称“老油纸”，作雨伞用纸），或者施酱褐色护胎釉，施加酱褐色护胎釉的常有“蟹甲青”斑 。

9、早期宋钧瓷釉色多是一色无窑变斑，釉色多为天青色、天蓝色、天青灰色（天蓝中混有灰白色），整器釉色呈玫瑰紫、海棠红被官窑垄，一般民窑精品有紫红斑窑变，真品宋金钧紫红斑有过渡色。

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　　10、宋钧瓷微观放大100倍，宋钧铜红釉是泡大而稀，大泡像在水流漩涡中，有光环围着泡。天蓝釉的泡比较稀，流动性不如红釉。天青釉泡多而密，几乎没有流动感，大小泡都有，不分上下，像在一个平面上。月白釉中几乎见不到泡，釉面无光。蚯蚓走泥纹都是小泡。

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