<h3>昨天是我们书者寿笔墨会两周一次的交流时间，来了写隶书的鼎鼎有名的大师兄王智辛，来了可爱的唐唐，还有刘建国童鞋和最勤快的黄岩姐姐，当然不能少了我这个当家的班长，额额(⊙o⊙)... 更重要的是辛苦我们姜武寅老师周末还抽时间过来纯公益的指导我们几个初学者，没有嫌弃我们的水平一直鼓励我们。 不知不觉我们笔墨会成立两个月多了，在老师的指导下大家真心的都进步了很多，虽然我们每个人学的字体都是不一样的，但老师每次就不同字体都一一耐心的分析解说。 这次他就给我们传授了隶书秘诀，让我们一下子对隶书有了认识，这周旷课的其他几个童鞋我真心替你们可惜，你们亏大了！</h3> <h3>隶书，有秦隶、汉隶等 ，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。 根据出土简牍，隶书起源于战国。传说程邈作隶，汉隶在 东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。</h3> <h3>伊秉绶书法艺术展在福建博物院开幕，展出伊秉绶不同时期的精品近80件，这是闽籍书画名家抢救工程系列活动之一。姜老師就把去現場拍回來的真跡給我們做了透徹的分析……</h3> <h3>伊秉绶（1754年~1815年），字组似，号墨卿，晚年号墨庵，福建汀州宁化人。伊秉绶书法五体兼擅，隶书尤为杰出，在清代书坛上，特别是隶书领域，伊秉绶是一座无法逾越的高峰。作为清代碑学中隶书中兴的代表人物，伊秉绶被誉为“乾嘉八隶”之首，他与擅长篆书的邓石如并称“南伊北邓”。在创作上，伊秉绶精研东汉前期篆书意味浓厚的古隶，善于挖掘并脱化，行以篆势，转见瘦劲，既暗合汉碑敦厚古朴的精神，又创出一代隶书书风。在行书的艺术风格上，伊秉绶成功地将隶书干净宽博的趣味与行书合为一体，摸索出了瘦硬紧致，萦回往复的脱俗面貌。</h3> <h3>伊秉绶生前善书，兼喜绘画、篆刻，亦工诗文。《清史列传》谓：“秉绶工八分隶。”《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳，有高古博大气象。”与邓石如并称“南伊北邓”，又与桂馥齐名。以其“隶书超绝古格，在清季书坛放一异彩”而被后人瞩目，评价甚高。清《昭代尺牍小传》谓“墨卿书似李西涯，尤精古隶，独不喜赵文敏，盖不以其书也。”焦循《雕菰楼集》谓“公之起居言笑，蔼然君子儒也。时濡墨作隶书，如汉魏人旧迹。”赵光《退庵随笔》谓：“伊墨卿、桂未谷出，始遥接汉隶真传。墨卿能脱汉隶而大之，愈大愈壮。”蒋宝龄《墨林今话》谓：“（伊秉绶）尤以篆隶名当代，秀劲古媚，独创一家，楷书亦入颜平原之室。”何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶：“丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。行草亦无唐后法，悬崖溜雨弛荒藓。不将俗书薄文清，觑破天真关道眼。”包世臣《艺舟双楫》谓：“余初识宁化伊墨卿太守秉绶于袁浦。墨卿，刘诸城之弟子也。因曾问诸城法，太守曰：‘吾师授法曰：指不死则画不活。其法置管于大指、食指之尖，略以爪佐管外，使大指与食指作圆圈，即古龙精之法也。其以大指斜对食指者，则形成凤眼，其法不能死指，非真传也。”王椒畦诗曰：“墨卿作书亦如画，笔墨之外能通神。”杨守敬《学书迩言》谓：“墨卿八分书根柢汉人，行书学李西涯，尤为超妙。”向燊说：“墨卿楷书法《程哲碑》，行书法李西涯，隶书则直入汉人之室。即邓完白亦逊其醇古，他更无论矣。”李宣龚云：“汀洲书法出入秦汉，微时所作篆隶有独到之处。即其行楷，虽发源于山阴、平原，而兼收博取，自抒新意，金石之气，亦复盎然纸上。”康有为《广艺舟双楫》谓：“汀洲精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。”近人马宗霍《霋岳楼笔谈》谓：“世皆称伊汀洲之隶，以其古拙也。然拙诚有之，古则未能。独其以隶笔作行书，遂入鲁公之室。”沙孟海说：“伊秉绶是隶书正宗，康有为说他集分书之大成，很对。其实，他的作品无体不佳，落笔就和别人分出仙凡的境界。”</h3>