<h3>在素描画中衬布是辅助的，与主体的主次不能混淆，要有强化与弱化的概念。素描不是摄影，是经过主观归纳概括的结果。衬布是用来衬托主体物的，本次无主体物，只画布。其中包含了结构、疏密、体块、色调的各自及相互关系。</h3> <h3><b>起稿 </b>以线画结构：抓主要的结构线，用直线概括大的几何形区域，分组画。<b>1. </b>平面关系：先找主线，再做各区的分割。各区相互之间的比例，注意叠压关系，先不用考虑黑白灰、固有色等关系。这一步是把复杂问题简单化。<b>2. </b>逐渐接近真实比例，突出（强化）前面的，推出（弱化）后面的。通过线的走向、排列、叠压、疏密，分割出主要布纹和次要布纹。此时要做的随时整体观察，相互比较。</h3> <h3><b>3. </b>细化：这一步则是由简化到繁杂的过程。在各区域里面细分布纹的转折及相互的连接，上下左右及前后关系的比较。布纹的叠压关系建立在点、线、面的基础之上。窍门就是分组画，化整为零，之后再综合。<b>4. </b>标出深色区域的分界线。（<b>强化概念</b>：<b>线</b>的主次、前后、疏密、急缓、与面的关联、固有色黑白灰的关系，亮、次亮、重灰。）</h3> <h3><b>纸笔</b>：<b>1. </b>大面积整合，涂出深色区域（里面的变化先不管），其实就是留出亮的区域。这一步就是由线转成面的过程。注意布下桌子的平面与立面的关系。这个过程就是铺大面、砍大面的过程，往后的过程就是纸笔→铅笔→纸笔→铅笔……的过程。<b>2. </b>结构线已经有了，整体处理固有色——灰色面，先不考虑明暗关系。<b>3. </b>用重笔将桌子的平面与立面的转折交界处、桌子与布堆之间的交界处强调一下。<b>4. </b>纸笔统合，暗区平铺，立面略重。</h3> <h3><b>5. </b>再回到上面的布堆，用铅笔排线，完成大体的灰色面，不考虑细节。同时加重各转折处的暗影线条，掐住主要的转折线、边线等。<b>6. </b>纸笔一区一区地整合，同时重色铅笔修整，加强暗影区。此阶段注意黑白灰的区分。<b>7. </b>纸笔统合。<b>8. </b>重色笔再次强调桌边及衬布的关键转折处，就可以把各个小面从整体中体现出来了。</h3> <h3><b>9. </b>在各区域里刻画小的转折线及黑白灰的比较变化。<b>10. </b>纸笔 <b>11. </b>铅笔排线，整理修饰，细笔转折，橡皮提亮……，……。 <b>总之</b>：一部分一部分比较着画，一步一步深入。先画大面，再向里画小的变化，一层层画……，总会OK的！😄<b>12. 老师对作业的讲评：a. </b>布堆的纹路繁杂，该如何下手？诀窍就是<b>分组</b>，化整为零，抓主要的块面，先忽略无关紧要及细小的部分。<b>b. </b>桌面的台布和桌上的布堆是固有色不同的两块布，所以基本色调不同。<b>c. </b>布堆皱褶的凸起与凹下之间的明暗要有过渡，否则就会有雕刻（筋骨、镂空）感。<b>d. </b>皱褶处是紧的地方，用线要实；舒缓处是松的地方，用线要虚。<b>e. </b>亮部的灰和暗部的灰是不同的。<b>f. </b>在亮区及暗区之内，不同色调灰的层次不同，有过渡。<b>g. </b>对布堆的描绘，是一个由线转面的过程，要多体会这种由线转成面的感觉。<b>h. </b>结构是基本的，调子是为结构服务的。🌹</h3>