浅谈散文的写作 (随笔)

曲一歌

　　 什么是散文？这实在是一个很大的话题。

现代文学把散文定义为与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁，是当代四大经典文学体裁之一。散文又有广义和狭义之分：广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章；狭义的散文是指文艺性的散文，是以记叙散文和抒情散文为主。它具有取材广泛，笔法灵活，篇幅短小，情文并茂等特点。

具体来讲，记叙散文是以写人记事为主，侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，以此来表达作者的思想感情。在叙事中倾注作者真挚浓郁的感情，是记叙散文与小说最显著的区别。然而抒情散文，则注重于表现与倾诉作者的思想感受，具有强烈的抒情性。优秀的抒情散文，可以说具有寓意深刻，感情真挚，语言生动的特点。

说到散文的写作，也是一个很难的话题。为什么呢？因为散文每人都能写，但要写好却很难，它不单是写作技巧的问题，而且还涉及到许多方方面面的知识。在我看来，散文是一种没有固定格式的闲散文体，其写作特点，说白了也是一种没有技巧的大技巧。你可以任何方式去写你的散文，或是辞藻华丽，或是粗糙如石，或是轻飘如絮，或是深沉凝重。文章格无定式，主要看你喜欢什么写法，适合什么方式罢了。

我们写东西，千万不要跟在别人后面，要敢于创新，独树一帜。这样写出来的文章，才能给读者留下深刻的印象。纵观中国文学史，在散文上大有成就者：古代有“唐宋八大家”；近代有朱自清、沈从文和谢冰心；当代有余秋雨、贾平凹和林清玄等。这些大师们的作品，在写作风格上，都有着他们自己独到的风格与特点。

纵观当代四大经典文学体裁，其表现方法上，都有着各自不同的特点 。 小说侧重于人物的塑造与情节的渲染，诗歌力着于意象的构造和语言的锤炼，戏剧则着重在于酝酿其矛盾的起伏与冲突。至于散文，我认为最大的特点应该就是“寓意”和“联想”。我甚至一度把寓意作为散文的灵魂，把联想作为散文飞翔的翅膀。但那样的结果，难免会使散文的写作落入俗套而不能创新。

现在我则感到：优秀的散文，贵在作者自己的个人风格、个人魅力及个人感触。他写出的东西可以是大海的怒涛之声，也可以是空山的鸟语之音。可以具有诗歌般的语言风格，也可以充满春天般的意境色彩。

什么叫散文，我的理解就是作者在感情丰沛的时候，闲散随意写出来的文字。写前千万不要界定你所要写的这篇文字的体裁，那样做很容易限制自己的思维。我们的生活，是一个多姿多彩的世界，瞬息万变，没有什么写作套路可以照搬。试想，假如诸位笔下写出的都是一些雷同的文章，那么读者怎么会产生兴趣呢？更别说被其感动了。因为千篇一律的文字，根本就没有新鲜感，也没有吸引力。

一篇好的散文，不会对传统的东西进行简单地学习模仿，而是要进行消化创新。要知道模仿的越象，那么我们的写作思路就会越窄。正如中国《散文》编辑所言，目前一些优秀的散文作品，恰恰是建立在对传统散文写作模式的背叛上。另外，散文和随笔以及杂文之间，并没有严格的分界线。所以说，广义的散文是包罗万象的。

小说散文化，是当今西方现代文学的发展倾向。反之，如果我们写作时把散文小说化与诗歌化，那又会怎么样呢？

如象我前期写的散文《晚风》、《月亮湖》、《故乡的黄桷树》、《母亲的眼睛》、《水月》、《清馨的夜来香》、《清明雨》、《山村桃花红》、《农家的抒情诗》，以及近年来写得散文《我们曾经唱着这首歌》、《忆外婆》、《坟草青青》、《清凉的小河》、《索玛花》、《荔枝湾风情》、《情系马边河》等，都是在传统散文的写作手法上，作了大胆的探索与创新，进行了散文诗歌化与小说化的尝试。在抒情散文的写作上，融入了诗歌的意象表现手法和凝炼优美的诗歌语言；在记叙散文的写作中，采用了小说创作中的人物塑造与情节渲染。这样的结果是：使记叙散文变得情节更加生动，人物更加丰满。使抒情散文的寓意更加深刻，情感更加浓郁，使之读起来琅琅上口，具有诗歌般的韵味，意境般的美感。这种写法，曾得到了中国《散文》编辑部的肯定与好评。

所以说散文的小说化与诗歌化，让散文既保留了原有的特点之外，还使散文的寓意变得更有意境，联想变得更有张力，文风变得更有韵味。更能让散文脱离原本“自我陶醉”的狭小环境，使之真实随和地贴近现代生活而变得博大起来。

另外，散文写作还要讲求一个真字。所谓真字，就是要文章顺乎其作者的本来面目。具体上讲，就是作者既要以自己的学识积累为文，更要以自己的人生历练为意。下笔时要做到有感而发，使文章成为平淡间的一种心性记录，真实而自然；让作品成为一种顺手拈来的一抹味道，清新而芬芳。只有这样，我们写出来的东西，才会如同一杯飘香的清茶，读起来才会顺畅得如行云流水。

再次，写散文还要做到以情动人，要知道，只有情到深时泪才会自流。如果你写出来的东西连自己都感动不了，那还如何去感动别人呢？同时，要写出好的散文，还必须具备一种好的心态和机敏的灵性。说白了，那是一种情感一沾即化的微妙感觉，是一种时间和空间都无法阻隔的灵魂震颤。一篇充满灵性的文字，它可以引领读者步入那种极致的情感顶峰，在心灵上产生强烈的共鸣。

散文并不难写，难写的是散文的深度与新颖，难写的是散文的精致和流畅，每位初学者，都有一个勤学苦练的过程。我想，如果你用心地写了练了，相信总有一天，你会找到适合你自已的写作方式与写作风格。

当然，最重要的一点，还是作者必须要有丰厚的人生阅历与生活积累。只有扎根于生活写出的文字，才有其灵魂，才有其生命力。否则只会徒增一堆没有灵性的文字垃圾，让人感觉水份多，真情少。俗话说"中文系不出作家"，实际上讲的就是这个道理。

所以说，生活积累才是创作的源泉，一切所谓的写作技巧，说白了也只不过是一种引泉灌溉良田的沟渠而已。我们试想一下，如果巴金没有经历过一个封建大家族的溃败，以及新生活的洗礼，能写出激流三部曲《家》《春》《秋》吗？作家杨沫，如果没参加过反帝反封建的学生运动，能写出荡气回肠的《青春之歌》吗？艾芜如果不流浪漂泊南国边垂，他也不可能写出风情浓郁的《南行记》；叶辛如果没有上山下乡的知青经历，恐怕也写不出牵动千万家庭的《蹉跎岁月》。所以，如果我们不去认真体验生活，提炼生活，老是一味去寻求所谓的写作技巧，本末倒置，关在屋子里闭门造车，那么，我们永远也写不出好的作品来。

( 屈跃进2016年写于乐山)