<h3>每周闲暇诗一首，品诗或能会伊洛</h3><h3> （7） </h3><div>上陈招使（宋·刘炜叔）</div><div>天戈一指迅雷轰，涌雪公应记洗兵。</div><div>伊洛风烟想如旧，江淮草木转知名。</div><div>争先识面今裴度，孰与论心昔孔明。</div><div>文水万家惟击壤，得无军饷尽归耕。</div> <h3>作者：刘炜叔宋代诗人，出生年月不详。目前仅查有〈上陈招使〉诗一首见有记载。</h3><div> 在查找诗人简历及作品的过程中，竟几无所获，但发现现实中周围的诗人佳作更感人和让人称道。不妨把空间留给今天的年轻或年老的才俊们吧。读现代人的诗更觉亲近。</div><div> 现列出几首邵泽言的诗作共欣赏。</div><div>吟五首（选一）</div><div>高年无事醉闲吟，对影交杯问自心。</div><div>未做沽名欺世客，清贫赋句不图金。</div><div><br></div><div>问 诗</div><div>诗观唐宋溢芳尘，欲赋奚为问故人。</div><div>切忌磨心呈技巧，毋求炼字缺风神。</div><div>胸中纳海装苍翠，纸上挥毫落紫珍。</div><div>构绘虚摹泰山景，不登极顶画难真。</div><div><br></div><div>菩萨蛮.耄龄乐</div><div>运河柳畔廊轩阁，玉笙锦瑟清平乐。</div><div>灯夜入星宵，髯翁情致高。 </div><div>合弦吟国瑞，心似清波翠。</div><div>一寸在冰壶，耄龄如壮夫。</div><div><br></div><div> 赏析：</div><div> 历来诗人喜欢用酒状来抒发豪情，表现豪气。《吟五首（选一）》首句"高年无事醉闲吟"破题而出。一个醉字虽无言酒，却胜似言酒，令豪情突显，豪气摇曳。第二句"对影交杯问自心"，格调明显高于李白的"花间一壶酒，独酌无相亲"、"抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁"。因为此时的诗人是痛快淋漓的畅饮，人生赏心悦目，醉而问心的怡情，绝不是李白饮酒的失落和落魄，更不是李白人生对酒长歌的慨叹。"问自心"让诗人的情感闸门大开，如江河奔流而下，如江涛滚滚而来，一发不可收拾！</div><div> 接着两句"未做沽名欺世客，清贫赋句不图金"则水到自然成，吐胸中之块垒：不为名利所生，不为清贫所缚，不为利财所伤身。恬然淡泊，笑对人生，坐看风云而起。诗人这种意气风发、积极向上的奋斗精神和淡薄名利的人生道义，相比于同时代下退休老年生活麻将桌的乐，善歌善舞的好，风骨神韵自高人一筹。这也是对老有所乐、老有所为的精神价值的思索和问道。此诗完全是诗人情感的倾泻，无景而言，无景可写。可正是诗人对诗词写作的一种真实的生命体验，最原始、最真实情感的流露才使得此诗境界开阔，大气流溢，气势磅礴，读来心胸为之开阔，精神为之大振，令人拍手称快。</div><div> 第二首《问诗》如放常人笔下，不是"千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金"的惊喜，就是"吟安一个字，捻断数茎须"的艰辛，抑或"为人性僻耽佳句，语不惊人死不休"的执着。可邵泽言诗人却逆其道而行之，笔锋一转，认为饮酒作诗不是折磨，不是苦差事，而把它写得神韵摇曳，豪气十足。第一联说写诗必须继承传统，从唐宋中汲取营养。第二联"切忌磨心呈技巧，毋求炼字缺风神"，不求磨心而让人眼前一亮；不求炼字而求风神，高人之语，发人警醒。第三联"胸中纳海"、"纸上挥毫"生动灵现，使得诗人的豪气一露无疑，顿时风神摇动。尤其一个"装"字和"落"字，大开大合，令语言张力顿起，大有江河吞海之势。而"苍翠"和"紫珍"两词的叠加，则使得色彩丰盈有余，画面丰满开阔。最后两句"构绘虚摹泰山景，不登极顶画难真"，以泰山景之豪迈，泰山顶之一览无遗托出，立意新颖，想像雄奇瑰丽，足以可窥诗人之胸襟和气度。整诗雄浑大气，开阔深远，意象浑厚，读后只觉得有一股隐隐约约的王者霸气向我们走来。</div><div> 《菩萨蛮.耄龄乐》诗人换了一种写作的角度，前三句完全写景，可景并不寂寞，玉笙锦瑟一派祥和，清平世界；"灯夜入星宵"灵动而干净豪爽。也正是情致高，"吟国瑞"顺势而出。一句"心似清波翠"比喻新颖贴切，把此时此刻的心情描绘得如此之细腻，读来令人耳目一新。尤其是最后两句"一寸在冰壶"，化用"一片冰心在玉壶"而来，虽玉壶不在，却冰壶高悬，冰心可鉴。"耄龄如壮夫"既有"廉颇老矣，尚能饭否"的豪壮，又有"江山依旧在，只是夕阳红"的豪迈。它让我们看到一种激情澎湃，格调高扬，人虽老，但心不老，永不服输的精神清晰地向我们走来。</div><div> 诗人情感倾泻摇曳多姿，如江河奔腾，如白云飘荡，如深谷之瀑布，激荡着我们的心灵，震撼着我们的灵魂。我想，它既完全不是笔的精工，也不可能是墨的焕彩所能比拟得了的。然而当我读到"方汤鲤跃浴池烟"、"翠柳梢头泄玉枝"，他又让我看到了邵泽言诗人人生深处的柔情，诗人对生活另一个视角的审美。</div><div><br></div><div> 他在《喜雨》中写到："春盟草色润廉纤，雾失楼台紫燕翩。柳滴莺声风织翠，方塘鲤跃浴池烟。"烟雨濛濛，草色轻轻，柳翠欲滴，莺燕歌舞，塘鲤欢跃，一幅十足的天然美景图画呈现眼底。我最喜欢的是后面两句，黄莺在翠绿欲滴的柳叶中翻唱，鲤鱼在烟波中跳跃，动中有静，静中有动。这让我想到了王维的《山居秋暝》中的绝唱："明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟"，与此相媲美，我觉得绝毫不逊色。诗人也正是从远到近落笔，虚中有实，动静结合，巧妙的把各种画面组合起来，组成了一幅完全天然的、可色可香的田园风光画。这样的景色令人神往，让心灵接受了美的洗礼，接受了美的沐浴。此诗看似无我的存在，完全是"以物观物"，不知"何者为我，不知何者为物"，完全留下的只是优美的客观存在，却留给了读者无限的遐想和余味。</div><div><br></div><div> 诗人虽长期供职于行政机关，但笔触远非如此，既有对农村生活的描写，也流露出忧伤并快乐着的乡愁。</div><div> 他在《三月雨》中写到："连宵细雨至明晴，壑秀溪清百鸟鸣。立垄农夫笑清野，今年又是好收成。"直抒胸臆，语言纯朴却又大美，语言清爽却蕴藉有余，岂不快哉。</div><div> 《菩萨蛮.童年乐》：</div><div>"故乡山里风光好，儿时牧放河边草。</div><div>柳笛伴风徐，邻娃求我渔。 </div><div> 石峰银浪急，波里锦鳞密。</div><div>日暮老牛归，炊烟紫气飞。"</div><div> 全诗自然天成，清丽单纯，毫无艰涩矫揉造作之感，但读来却美得令人陶醉，令人沉迷。</div><div> 邵泽言诗人的诗词风格富于变化，既饱蘸"试问元君阅千载，沧桑是否变乾坤"的大气豪放，又有"秋水文章香雪句，昆仑肝胆玉冰心"的痴心，更有"儿时村夜五更长，何故今宵如此短"的乡愁和游子的牵挂。</div><div> 我相信，邵泽言诗人在"静夜孤身伴孤影"的沉思中，在"怎比骚坛作五更"的勇气中，不久的将来我会欣喜地读到诗人越来越令人振奋的好诗词作品。</div><div> 歌者需要听众；诗人同样也需要人欣赏其作品。唐宋诗词，元朝的曲为何鼎盛，难道于社会风气无关吗？请习惯于沉心文学，把关注的目光稍稍移向今天的诗人 。</div> <h3>读者感悟：读诗的过程中，越来越能感觉到今天我们周围的文学才俊的某些诗作比及甚超古人，欣喜！</h3> <h3><br></h3><div>邵泽言简介</div><div>邵泽言，山东泗水县人。大专文化。2006年退休。孔孟之乡、礼仪之邦、诗教圣地、生于斯、长于斯、求学于斯、工作于斯。中国诗酒文化协会会员，中华诗词学会会员，山东诗词学会会员，中华诗词研究会会员，国际中华诗词协会会员、终身理事，中国诗词家协会会员、理事，中华当代文学学会会员、常务理事。《诗词世界》杂志社签约诗人、中华诗词一级著作家。在“天籁杯”、“华鼎奖”等各类诗词大赛中多次获得大奖并授予荣誉称号。</div> <h3>邵泽言诗人近照</h3>