五月的落基山,没有春水荡漾, 也没有漫山野花, 这里还是一如既往的冰冷如冬,只不过气温从零下20度到达了零下几度,野生动物从酣睡中醒来,部分湖水开始融化,并伴随着有雾的早晨。

雾中风景独好
五月的落基山多雾,尤其是清晨时分,景物层次感强,有纵深变化,如果碰到的是晴天下雾,则太阳光可以被浓雾塑形,产生奇妙的丁达尔现象,而日出前半个小时的光线配上浓雾,则会出现红色浸满整个画面的效果,意境丰富,当然,如果遇到了看不到太阳的雾天,比如正在下雨或者刚下过雨的雾,空气污染遮云蔽日的雾,阴云笼罩湿气聚集的雾等等,色彩和层次感都会有所下降,但有时也可以拍出特殊的感觉。
在日出前半个小时的红光掩映下,雾天扩散这种色彩,所以构图也要将红色和蓝色这冷暖两种调子收进来。日出后半个小时,红色消失,取而代之的是金光,所以寻找侧逆光的燃烧感或者跟金光相配的顺光构图是重中之重。此时也是拍摄丁达尔现象光束造型的好时间段。最后,没有阳光的雾天拍摄由于光比低,对比度低,所以整个画面形成统一调子,这个时候如果选取跳出该调子的颜色作为构图中心就会形成强烈的对比和视觉冲击力。
在雾很大的情况下,对焦也很可能产生偏差,甚至出现对不上的情况,这是由于相机本身的自动对焦和手动辅助对焦是通过寻找拍摄物体的对比来实现的,也就是明确的线条,清晰的明暗交接处等等,然而雾天的对比度很低,这就可能造成镜头反复寻找也无法最终对焦。对于这种情况的处理手段一般有两种办法,第一种办法就是采用手动对焦,将对焦环置于无限远的位置,给一个相对小的光圈,比如说8,根据超焦距的概念,远处的景物一定是在焦内的。这种办法的好处就是不必进行判断,只要简单拧对焦环到无限远就解决了问题。那么如果拍摄的景物不是很远,而一定要检查是否对上焦该怎么办呢?这时还是要使用手动对焦,并尝试拧对焦环到辅助对焦点圆亮,如果怎么调整都无法出现辅助对焦提示的情况,那么可以使用的第二种办法就是直接用眼睛去看。这种办法应该算是对焦中最后的选择了,因为很多时候眼睛不容易判断所拍景物是否对上焦,所以反复观看,并且借助相机的实时取景功能在LCD屏幕上放大检查是较好的办法。
雾天拍摄选择参数是一个相对简单的过程,首先可以拍一张看看效果,如果感觉不好,可以尝试新的参数组合,其次,雾天拍摄的规律性很强,一般来说,无论是处于太阳升起的哪个阶段,还是完全看不到太阳的雾天,都可以选择光圈优先,给一个相对较小的光圈,比如9或者11,然后ISO给到100或者200,剩下的无非是相机自动调整快门来完成曝光。那么当光圈和ISO都固定的情况下,是否需要曝光补偿来完成拍摄呢?对于雾很大的情况,答案是肯定的。这主要是因为相机在采用矩阵或者中心测光时会将白雾的地方作为过曝来处理,而故意降低这个区域的曝光,但是这往往会使拍出来的效果过黑,颜色也不够亮,所以提高一档曝光补偿,做+1处理。这样做的好处是颜色都明快的显示出来,缺点是有可能会带来某个点过曝,这往往是太阳所在的位置,不过在很多情况下,太阳是需要一点过曝来体现朦胧的感觉。
落基山雾片拍摄地点:弓谷地省立公园,卡纳纳斯基斯山区,班夫朱砂湖,班夫明尼万卡湖
浓云密布的五月风光
五月落基山雨水丰富,因此很多时候天空浓云密布。在这种天气下,云层变成了一个巨大的柔光罩,使太阳光均匀的分布在天上,而地面相应得到的阳光照射也很均匀,所以任何物体的光比都非常小,对比也由于阴影的缺失而变小,但是由于光线不足,所以地面物体相对于天空会阴暗很多,如果构图中纳入天空的部分,就会出现高光比,也就是拍出来的效果不是天空太亮就是前景太暗,基于这种光线特质,滤镜或者后期曝光合并成了摄影师的法宝,而通常为水平地面设计的渐变滤镜又无法适应高低起伏的群山,所以包围曝光是最佳选择,在进行包围曝光的时候,首先,光圈在几张图中要保持一致,使用光圈优先,这样的话,设定一个固定的光圈值,只改变曝光量而光圈不变,这么做的目的是使每一张的景物不发生位移,因为光圈很大程度上决定了景物的大小,比如大光圈拍摄的前景就往往大过小光圈拍摄的前景,而位移在后期合并中是最困难处理的,所以保持景物的大小尺寸一致尤为重要。其次,要保证相机没有移动,和上面的道理一样,这样才能确保每张拍出的片可以对齐,所以要用三脚架,快门线来尽量做到稳固的按动快门。再次,对焦一定要使用手动模式,这么做的原因也是要保证景物不发生移动,而相机的自动对焦功能往往会在每次重新计算焦点时发生些许位移。除此之外,ISO和快门的设置不影响包围曝光的单张拍摄,可以随意调节,只要能保证每幅的效果差一档曝光即可。使用这种方法,配上后期的曝光合并,可以使天空的浓云与地面的景物置于相同曝光之下,进而创作出情绪化的风景照。
落基山阴天拍摄地点:班夫明尼万卡湖,班夫朱砂湖,班夫卡斯凯德池塘,班夫城堡山,班夫露易丝湖,卡纳纳斯基斯山区,贾斯珀阿萨巴斯卡瀑布

将湖水装进镜头
在落基山拍片,湖水是永恒的主题,无论是波涛汹涌还是风平浪静,群山环抱下的冰川湖总是充满着魔力,而动和静两种状态也考验着摄影师的审美与技术,如果水面有稍许波纹,最好的处理方法是将快门放慢,在不借助任何滤镜的帮助下,将光圈逐渐调小是不二法则,所以这就要求周围的光线较暗,令光圈不用到达衍射的极限时,快门速度已达理想,一般来说,水面波光粼粼的时候接近1秒的快门足以,而狂风大作的时候,1/30秒就能模糊掉水面,进而令群山的倒影清晰。如果水面丝毫不动,则拍摄起来容易得多,快门速度成为了鸡肋的因素,光圈接近11或者13为最佳。
日出或者日落前后的湖面最动人,红色不仅仅将天空渲染,也令春天的湖水充满了生机,此时的拍摄重点在于将色彩完美呈现在画面中,构图要以颜色为本,无论是二分构图还是突出前景,都不能遮挡水面的反光。逆光拍摄,讲究的是云霞的绚烂,也就是云在水面形成的倒影,而顺光拍摄,则雪山成为了主角,通过变换姿势,摄影师可以巧妙地将日照金山的美景纳入水中,捕捉进镜头。
五月的落基山冰还没有完全融化,而冰水混合的画面又是拍摄的好主题,令简单的倒影增添了线条与纹理,配上倒木等前景的点缀,宛若世外桃源。在拍摄浮冰镶嵌的湖水的时候,机位高低的选择尤为重要,当机位放的较高时,收入的湖水面积增大,这适用于冰块分布的区域广,且远处倒影精彩的画面,并且单独冰块的细节并不突出,否则的话,低机位更能有效的刻画细致纹理和产生视觉冲击力,所不足的是,太低只能收入较少的冰水,倒影较小甚至消失,而冰块的分布也完全看不到了。
落基山湖水拍摄地点:班夫朱砂湖,班夫露易丝湖,班夫睡美人湖,贾斯珀金字塔湖,贾斯珀帕秋莎湖,卡纳纳斯基斯山区

野生动物让画面活起来
野生动物在任何一个季节都是永恒的拍摄元素,而春天的落基山不折不扣是这其中的翘楚,熊儿从冬眠中苏醒,雀鸟飞回来筑巢,还有数不清的麋鹿和土拨鼠为争夺地盘而大打出手,从一个野生动物摄影师的角度来讲,此时该做的就是穿上迷彩服,搭起一间躲避小屋,将长镜头架住不动,拼命按动快门。而风光摄影师又会从另一个角度思考问题,镜头甚至不用太长,也没有必要离得太近,利用晨雾,森林,光线等等的变化,拍摄风景中的生灵。
对于捕捉动物惟妙惟肖的一瞬,最佳拍摄条件是阴天,或者早晚等光线柔和的环境,如此才能使它们的毛发毕现。但这也带来一个问题,就是阴天或者早晚的亮度不够,影响快门速度的提升,为此调高ISO是无奈之举,但拍的噪点高也好过拍虚掉或者不清楚,所以快门优先,自动ISO是捕捉动态野生动物的不二法宝。
另一种拍摄野生动物的方式就是将动物置于景物之中,通过捕捉光线的变化,来衬托动物本身的灵性,这样的创作逆光较多,一是因为逆光可以给动物勾勒形态,二是逆光本身也能将金黄色充满画面,使整体氛围有了梦幻感。但此时的对焦就成为难题,有经验的摄影师会一直寻找动物的身体和环境交接的地方,以方便相机通过对比寻找焦点。
落基山野生动物拍摄地点:班夫城,班夫弓谷地景观大道,班夫明尼万卡湖,贾斯珀马琳湖,贾斯珀马琳峡谷,班夫露易丝湖,班夫约翰斯顿峡谷,卡纳纳斯基斯山区

五月落基山摄影小贴士
• 五月的落基山天气依然寒冷,尤其是早晚光线最好的时候,穿厚衣裤,带手套帽子。
• 春天冰面容易断裂,所以不要轻易到冰上行走。
• 春天的落基山也是黑熊,棕熊出没的最频繁的季节,所以要注意带好熊喷等防护装备。
• 拍摄有雾的清晨时,要注意经常检查镜头上面是否挂有水汽,这会严重影响画质,所以要带好镜头布随时准备擦拭。
• 春天山区多雨,带好防水装备是必须的,这包括相机防水套,雨靴和雨伞等。
• 长焦和广角是摄影包中最好的镜头,但也别忘了微距镜头,因为雨后挂满水珠的落叶以及小草都会非常动人。
五月落基山拍片推荐器材
• 尼康D810或者佳能5D3等全画幅机身
• 尼康14-24或者佳能11-24等大广角
• 尼康或者佳能70-200长焦镜头
• 尼康或者佳能200-400变焦大炮
• 捷信旅行者三脚架或者RRS碳纤维三脚架
• 玛肯斯Q3或者Q10云台