《牡丹拍摄 : 技法 + 心得 + 名诗》郭关信 图/文

郭关信

腾龙

拍摄

镜头

牡丹

对比

鲜艳

明暗

画面

虚化

逆光

洛阳牡丹天下俏，北京芙蓉把人撩。花中之王难拍摄，只因叶密瓣儿娇。近期牡丹花开动京城，牡丹如何拍？广大影友都在躬身实践。现结合本人近日拍摄的照片，与朋友们分享牡丹的拍摄技法、心得，并配上历代大诗人们赞美牡丹的诗句，一同品尚，望大家喜欢。

使用器材: 单反数码相机 + 70-200/F2.8大光圈镜头 + 折返镜头(用的较少，但又特殊效果)。

图1(下图，后均同) 把焦点对在前面处在的花朵上，用f2.8大光圈虚化后面的花和背景，不强烈的明暗对比，用意是要把画面拍的自然、温馨，有亲切感。牡丹不总是高高在上，高不可攀，在大自然中，只是普通一花罢了。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图2 色彩、虚实、明暗对比，加上两次曝光产生虚化的光斑，着力表现牡丹鲜艳、娇柔的另一面。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

图3 牡丹拍一朵花易，拍一丛花难，两次曝光产生的放射式虚化效果，把处在逆光中的整株牡丹拍摄的鲜艳无比、动感、神秘感十足。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图4 把焦点对在前面的花朵上，用f2.8大光圈虚化背景，加上左后侧暖光斑的运用，和大面积的留空儿，加上明暗的对比，画面色彩丰富、光影鲜亮充满生气。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 李山甫

邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。
数苞仙艳火中出，一片异香天上来

图5 两次曝光，一虚一实，虚化晕染。一幅油画效果的整株牡丹花跃然纸上。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图6 俗话说红花还靠绿叶配。面对鲜嫩的牡丹，如何表现呢？我站在一株刚刚绽放的牡丹树下，琢磨良久。最后还是决定把一造型独特的绿叶和红花拍在了一起，巧妙的构图，强烈的视觉冲击力，鲜艳的色彩对比，牡丹的娇嫩、神秘跃然纸上。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 徐凝
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

图7 暗处的花儿，虚化的彩色而有鲜亮的背景，画面生机勃勃。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图8 花卉摄影多数情况下，我很少拍一朵花。但这张用f5.6光圈拍摄的逆光照片，把牡丹的鲜艳娇嫩表现地淋漓尽致。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 唐彦谦

颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

图9 依然用色彩、明暗对比，来表现牡丹的娇嫩。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图10 拍三朵牡丹，不能面面俱到，构图时适当的取舍很关键，可以偏概全，也可以全带偏，就是绘画艺术强调的藏与露的关系。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 殷文圭

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。
红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。
剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。
雅称花中为首冠，年年长占断春光。

图11 高逆光线，对比强烈。加上斜角扇形构图，鲜艳的视觉效果突出。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图12 把一朵牡丹，放在用折反镜头虚化的具有甜麦圈效果的高光背景中，色彩对比强烈，光影充满趣味。

图丽500mmf/8折反镜头拍摄。

唐·白居易 牡丹芳(节选)

千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。
照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。
宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。
红紫十色间深浅，向背万态随低昂。

图13 明暗的对比，以花儿为主体，疏朗而有规律的构图，把看似平淡无奇的元素，变成了表现鲜艳视觉效果的因素。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图14 拍摄环境花卉是花卉摄影的重要表现手法。本图利用花卉周围的树木环境，拍出了光影、明暗、虚实对比的画面，意境不错。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐·白居易

莲枝未长秦蘅老，走马驮金属春草。
水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。

图15 不知哪位影友为牡丹喷上了水珠，前测光的运用把牡丹的鲜艳渲染的很到位。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图16 (下) 明暗、虚实的对比，疏朗的背景，簇拥的牡丹，画面清新、鲜艳。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。

图17 运用前侧光，拍下一株牡丹树，经典平淡的传统构图，画面显得自然，色彩也不失鲜艳。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图18 较暗处的主体，靠远处鲜亮的背景来衬托，对比和立体感都出来了。这也是本人花卉摄影实践中，最受用的一点经验和体会。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

宋 皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳，独占人间第一香。

图19 靠环境衬托花卉，靠光影表现主体，能让平淡无奇的主体鲜亮起来。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图20 淡雅的视觉效果，画面很温馨。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐·白居易

白花冷淡无有爱，亦占芳名道牡丹。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

图21 逆光、光影和构图、造型，是拍一簇花儿最基本的因素。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图22(下) 多重曝光，让花儿、叶、树杆及树后的亮光雾化了，平淡无奇的视觉元素，创造出奇妙的视觉效果。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

邵雍《洛阳春吟》

洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。

图23(下) 用逆光处树的暗影，来反衬逆光中的牡丹树，鲜艳、立体的视觉效果很突出。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图24 运用特写，让花蕊的一点儿黄起点睛作用，盘活了画面，四两拨千斤，色彩对比更加强烈了。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

范纯仁《牡丹》 

牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。

图25 明暗、虚实对比，画面清新脱俗。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图26 蕾与花，虚与实，对角线构图，形成了呼应的关系，强化了画面的内涵。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐 白居易

惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

图27 逆光下，焦点放在了叶子上，实际上还是在渲染花儿的鲜艳。

尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。

图28 压暗叶子的暗部，突出主体。花卉摄影最简单直接的表现手法。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

元 李孝光

富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。
天是有各能盖世，国中无色可为邻。
名花也自难培植，合费天工万斛春。

图29 利用多重曝光拍一丛花，是美化画面，创作油画效果的重要方法。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图30 把暗处的花放在明亮的的背景下拍摄，立体和剪影效果突出。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

元稹《牡丹》 

簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。

图31 局部特写，加上虚实对比，加上黄色花心儿，渲染出鲜艳的视觉效果。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图32 特写的花儿，败落满地的瓣。

尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。

图33 特写，色彩对比，明暗对比，牡丹好似跳动燃烧的火焰。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图34 明暗对比，鲜艳的白牡丹静静的安卧在花枝间，醒目而又自然。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐·权德兴

澹荡韶光三月中，牡丹偏自占春风。
时过宝地寻香径，已见新花出故丛。
曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。
擢秀全胜珠树林，结根幸在青莲域。
艳蕊鲜房次第开，含烟洗露照苍苔。
庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。
独坐南台时共美，间行古刹情何已。
花间一曲奏阳春，应为芬芳比君子。

图35 叶还在，花已残

尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。

图36 牡丹花瓣落满地，此情此景，淡淡的悲伤涌上心头。

尼康AI50mmf/3.5MACRO镜头拍摄。

王溥《咏牡丹》 

枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。堪笑牡丹大如斗，不成一事只空枝。

图37 用透明的反光板，把高低处的花隔开，拍出了前景实后虚影的中国画效果。

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

图38 明暗、虚实对比，纵深感的画面，奇特的光影效果震撼人呀！

腾龙TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO镜头拍摄。

唐·李贺 牡丹种曲

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。

水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

以上照片2017.4拍摄于北京复兴路22号院、北京植物园。

郭关信 201.4.22北京