豫剧名家魏俊英

记者海上生明月

在所有的戏曲角色中，我唯独钟情于家乡戏，特别是河南豫剧中刀马旦的表演，每每欣赏，都令人不能忘怀。

刀马旦是中国戏剧里的一种角色名称，专门负责表演戏剧里需要武打的角色，属于武旦中的一种，即长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿著一把尺寸比较小的刀，所以有个专用名词叫刀马旦。

说到刀马旦，不能不提豫剧马派刀马旦和帅旦的传承人——即国家一级演员魏俊英女士。

魏俊英，60后，出生于河南省禹州市神垕镇，国家一级演员，河南省豫剧一团著名演员。从小酷爱戏曲，师从老一辈艺术家常香玉老师、马金凤老师和王素君老师，主攻刀马旦、青衣、老旦、闺门旦和花旦的表演，1974年毕业于河南省戏曲学校。她的主要代表剧目有《五世请缨》、《穆桂英挂帅》、《花木兰》、《拷红》、《大祭桩》和《金沙滩》等。

神垕是钧瓷之都，这里虽属山区，却是一片文化的沃土，当地的火神庙和文昌阁都留下了历代文人的足迹。或许是这里的大山赋予了她灵气，魏俊英女士从小就显示出异于常人的艺术天赋。她爱唱爱跳，喜爱参加各种文艺演出，在校期间一直是文艺骨干，十几岁的魏俊英在当地颇有名气，乡亲们曾亲切称她为深山里飞出来的“金凤凰”。

刀马旦是要能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女子。它不同于武旦和花旦的在舞台上的表现手法。武旦的出场主要表现在武功过硬，以习武为主，唱词和表情戏很少。而花旦大多是聪明，机灵和糊涂并存，其特点表现在台步、手式和眼神，即口快、眼快、手快和腿快。准确地说，刀马旦是武旦和花旦的综合体。

刀马旦这一行当有三个特点:一，刀马旦的”旦”是女性表演的角色。由于其多重身段工架、气度神情，跌扑翻打和身手矫健骁勇著称。二，刀马旦的声腔演唱中用气和发声的矛盾，发声与吐气的矛盾，腔与情的矛盾，显得比正旦、花旦、闺门旦、老旦等女性角色更为突出。

三，刀马旦最讲究舞蹈美。舞蹈美能给人以视觉上形象美的感觉，还给人以视觉动作美，通过提炼的方式实现对人物内心和动作精简美的概括。同时还伴有多样的节奏和韵律，在组织和变化当中更好地体现了音乐美所具有的各种美，达到最终对人物形象内心世界的刻画。

例如魏俊英在《穆桂英挂帅》里比武招亲的一折戏文，她饰演的少女穆桂英扮相英姿飒爽，神采奕奕。在和杨宗保的一场对打中，她的舞台动作干净利落、一把绣绒大刀上下翻飞，犹如云中飞雁一般身手矫健。她运用‘四两拨千斤’的巧劲和杨宗保欲擒故纵，斗智斗勇。魏俊英的嗓音甜美，唱腔清脆圆润，一颦一笑眉目传情，顾盼生姿，妩媚中透着几分英气，既不失青春少女的娇态可掬，又有着江湖侠士骁勇善战的野性本真。

魏俊英把提高文化素养作为事业成功的必由之路。她坚持文学进修，博览群书，把自己的艺术实践总结上升为理论，再提高自己的表演艺术。她在戏曲《五世请缨》里塑造的中年穆桂英形象堪称经典。在穆桂英为年过花甲的佘太君祝寿前的一段唱词里，魏俊英唱腔秀丽、表情真挚自然、感人肺腑。她把青衣的端庄、闺门旦的沉稳、花旦的活泼与刀马旦的威武融为一体，塑造了一个既英武果敢又不失女性妩媚的穆桂英，给广大观众留下了难以磨灭的艺术形象。

我听过京剧大师梅兰芳所扮的《霸王别姬》虞姬的演唱，也看过京剧名媛李炳淑在京剧电影《白蛇传》里饰演的白娘子。如果说京剧是我们中国戏剧的国粹，那么，魏俊英女士塑造的刀马旦形象就是我们河南豫剧的精粹。

多年来，魏俊英女士靠着舞台上的积累，生活中的积累，塑造出了无数个个性鲜明、风格迥异的人物形象。她演传统戏，也演现代戏，从刀马旦乃至青衣、花旦、老旦、闺门旦和儒雅小生，不同的人物，不同的行当，不同的性格，她都演得极富个性，极富特色，极富光彩，这个豫剧界的“韩再芬”成为名团必不可少的风云人物。

魏俊英女士的唱腔不拘泥于任何流派，她能采摘各派名家之所长集于一身。在追求艺术的道路上她不骄不躁，循序渐进，她演绎的穆桂英深得马金凤老师真传。与其说穆桂英这一艺术形象成全了魏俊英，倒不如说是她演活了舞台上的穆桂英。她曾先后荣获“香玉杯艺奖”、“今日中国豫剧十大名旦”优秀表演奖、河南省第八届戏剧大赛表演一等奖、河南省第九届戏剧大赛表演一等奖等，并被大家称赞她是“戏路极宽的好演员”。