风华半在玉屏楼

四清文图

(王四清创作日记)

作者按：三年前此时，我着手创作这幅作品，同时把创作思想和过程同步写了出来发在空间，请QQ好友提出宝贵意见，受到广大朋友欢迎和鼓励。这次重新汇编于美篇，请朋友们指教！（2017.2.24）

　　我在创作“黄山峙天”八尺宣大斗方接近尾声时,想再创作一幅描绘黄山的大斗方,便决定创作这幅“风华半在玉屏楼”,不知最终效果如何，把创作过程晒晒,希望能听到各方意见。

把创作“黄山峙天”八尺宣的另一半上墙后,再找一些写生稿及图片影像等资料细阅,经过几天的酝酿，昨天便落墨起稿。我画画几乎不起小稿,除掉定制的需看小样外。心中有个大致的想法,便开始画,边画边摸索，往往完稿后与开始的思路有出入。这幅我重点把笔墨用在玉屏楼周围的山峰,便从玉屏楼上山峰画起,再向下向左包抄过去,再依山势勾出玉屏楼,同时勾出迎客松的树干，等第二天再深入。

玉屏楼位于黄山天都、莲花两峰之间，是集黄山奇景之大成的佳绝处。著名的迎客松就在玉屏楼的左侧。玉屏楼的后面即是玉屏峰，著名的“玉屏卧佛”就在峰顶。徐霞客曾称此为“黄山绝胜处”。我曾多次赴此采风,也创作过以玉屏楼为主题的多幅作品,如“银镶玉屏”“玉屏朝霞”“无上清凉”等。（2014.2.22）

　　昨天把前景深入了一遍,本来想右下角空出白云,左下角画实,但感觉玉屏楼位置放低了,下面再虚去太没内容了,索性画到底，反过来把左下角画虚。

再向上边勾边皱出中景直上到左上角。此处虽然在纸面上是山上山,但下面我尽量画到位,推开层次,成为山后山,感觉出一定的空间,不至于让玉屏楼周围群峰有压迫感。

平面上构图处理为“C”形,便向右勾出两座远山,但画太大,站在高处不小心勾得太平均,与左边小山峰形成三大开之势,观察下,等改日处理了。（2014.2.23）

　　昨天抽时间把远山用淡墨勾了下，再染出更远的山，即增加了层次丰富了画面，又符合大黄山实际情况，也解决了前面的双开之围。上部的山让山顶冲出画面，给人以山外有山之感；也紧扣主题——风华半在玉屏楼，既然是半在，应该还有更多的风景在纸外，可说是画外有画。

而后用极清的墨对画面山之阴处染了四五遍，同时加重了对云的渲染。整个画面的内容基本形成，后面的工作根据需要再深入。

我画云有很多种，或用线条勾云、或留白空出、或用淡墨画云的暗部、或把纸喷湿后再渲染，根据画面灵活运用。这幅作品不能过分突出云，要用淡淡的云彩烘托出黄山的雄伟。（2014.2.24）

　　昨晚下班回家，我花了三个小时把这幅画深入收拾了一遍并添加了树木，题了款。准备放置一段时间再看，再加工，如需着色再上色。

我不是专业绘画的，还有其它大量工作，绘画只是我生活中的一小部分，所以很少有整时间不间断地创作一幅作品。以前在城里上班，每天中午和晚上各两小时绘画，现在上班路远，只有利用晚上时间了。所以历年来画了大量的没画完的画，常常画了一半等第二天第三天又没兴趣了，一放就是多少年。去年底以来，我一直在整理约十年来没画完的黄山四尺斗方，竟达百余幅之多。翻阅这一批作品，让我欣慰的是，虽然画的都是同一体裁，但每幅都是从生活中来，没有固定模式，没有照抄前人，没有重复自己。

《痛史》有言：“说话赠与知音，良马赠与将军，宝剑赠与烈士，红粉赠与佳人”，我希望这批作品有个好去处。