漫游舟山群岛 ——茶人谷之“梅韵”

钱军

梅花

枝干

茶人谷

构图

照片

选取

对焦

人谷

虚化

背景

今日元宵，三更春醒，作一美篇，以飨亲们。

今天show滴是，春节时，茶人谷的梅。

茶人谷，在舟山群岛的定海区，大山深处，一个很休闲的名字，却有一段很风光、很短暂也很惆怅、很无奈的历史——南宋皇帝逃难时，曾落脚于此。那时的名字很文艺、很碧玉，叫紫微；皇帝走了，改朝换代，换了个很俗气、很地气的名字——狭门，是此地口窄谷深的原因？我猜测，是人走茶凉吧！

这几年，搞旅游，玩休闲，此地又大热，人们又应时换了个名字——茶人谷，还有好事者给它取了个大气的别名——东海大峡谷。孰好孰不好，各人自有评。

本人因为工作的关系，见证了它从一个峡谷蜕变为景区的全过程。于是，还时不时地去看看。茶人谷的一大看点，就是一年四季都是赏花的时节，正所谓“四时风光各不同”。

 

茶人谷的梅，种植得不多，沿景区的一条主溪流种了一排，虽不如余杭超山的规模和悠久，却自有一番意境。

拍梅，大凡“色友”，无一不染；“色技”嘛，各有千秋。我则是“三部曲”：先全景，再个景，三背景。

全景

“梅花自靓丽，不须玩镜头”。

我用一只18—200mm的旅游镜拍全景。

第一张，则选了大山作背景的一树梅枝。构图上，不留大片蓝天，用粗壮而弯曲的梅枝填满，加大明暗对比度；下部则是疏枝横斜，与整片的树林“抢风头”。这样的结构，突出了梅花灵动怒放的风姿。

 

这一张，构图则是用两根粗枝，以近乎平行的姿态斜出，切割空间，而任一簇簇盛开的梅花狂舞在画面上。两支主干上的梅花，对焦实拍，而下部的梅花则虚拍，不至于使整幅照片生硬呆板。

 

而这一张，上半部是用蜘蛛网状的形态构图；下边则是横枝切割，但为了突出上部的网状结构，大部分枝干以梅花遮盖。对焦选择中间枝干上的几朵，大部分梅花则虚化，以表现梅花的繁茂。我记得为了构图，选角度花了半个时辰。

个景

 

拍摄疏梅，我的想法：照片构图是关键，虚实搭配是要点。当然，后期制作另当别论。因此，选角度就要花很大功夫，既靠直觉，又靠经验。这里，镜头就要有所选择，我用的是最便宜的1.8的50mm定焦头。

这张构图是选取了枝干的其中一截，主干与叉枝几近直角。主干上的梅花大而密，用实焦；叉枝上的梅花小而疏，用虚景，衬托几颗花苞，这样叉枝不会有突兀之感。

 

这张完全是靠直觉。零乱的枝干，零落的花朵，如何处理照片的空间呢？枝干杂乱，不如虚化大部，择其曲折的小部；梅花零落，不如顺其自然，表达其寂寥的本意。在梅开的盛时，想到花落的场景，不免有点另类。

 

这张照片，选取的是一棵被石墙挡住阳光的梅树。顽强的旁枝，挣扎着向上生长，顶端化出几朵弱小的梅花。这个场景让人感动。于是，调节明暗，增强对比，虚化树枝，突出花朵，定格，对焦，按快门，搞定。照片没有修辑，左边的虚影有点影响主题。

以上三张，就是纯粹的拍花。

第一张，是想到了“墙角数枝梅”的意境。没多加调角，顺手而拍。既然“独自开”，何意“观花人”；傲气迎风扬，孤芳暗香来。

第二张，是想到了“梅花三弄”的撩人。无意中发现有一根小枝，点缀着含苞欲放、欲语还羞、心花怒放这“三弄”的境界，玩性大发，立拍见影。

第三张，是想到了“一枝素影待人来”的期盼。记得那天山风摇得花枝乱颤，持着相机，等了好长时间，手臂酸胀，风稍一停歇，咔嚓一声，总算了却。有意不拍花的正面，而是朝向一边，一虚一实，留白空间，是不是有一种楚楚可人的味道？

背景

茶人谷有山有水有石有潭，处处可作照片的背景。为选取好的衬托，跑上跑下好辛苦，至今记忆犹新。

以上三张，是以水为景。

第一张，有“风萧萧兮易水寒”的感觉。山阴处的水潭，寒意逼人。选取一枝紫瓣较多的梅花，稍作逆光，表现出暖暖的色调。

第二张，有“潭水深千尺”的臆想。这处水潭很深，在阳光下，水的颜色变蓝，旁边的梅树太高，只能踩在石头上，居高临下拍。选取的是干枝，花不多，突出枝干和潭水的比较，意在表达一刚一柔、一枯一湿的想法。

第三张，有“雾里看花”的意思。流水腾起一股雾气，飘在一处深潭的边缘，中午的阳光热烈的照射下，梅花呈现出朦胧之意。有时候，美妙的意境得来全不费功夫。不过，由于没调好ISO，边角有暗影，影响效果。

 

这一张的背景则是一块反光的塑料布，光线斜射，黄色的背景与白色的梅花比较，有何意境呢？于是，一手辦树枝，尽量往塑料布前靠，一手持机拍摄。效果嘛，差强人意。

看到这一张，是不是有一点点“伤春”的赶脚？

古驿道一地落梅，引得诗人纷纷伤感。有“零落成泥碾作尘，只有香如故 ”的思念，有“过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜”的孤傲，有“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”的离恨……

无数诗人词者，留下了无数的咏梅；而今无数的游客，在茶人谷的梅香里沉醉。