齐白石画虾图文详解

一班长(高小强)

<h1><b>1.首先用较淡的墨色一笔由前向后画出虾松,定下虾头所朝的方向。然后,顺笔向后下压笔锋,用力一顿画出一个前面尖、后面圆、前深后浅的锥体。</b></h1> <h1><b><span style="color: rgb(57, 181, 74);">2.在圆锥体的下面平行并稍向外斜加中锋一笔,此二笔构成虾的头胸部。画时要使前深后浅,不仅表示虾的体积感,更重要的是表现出虾的硬壳质感和透明感。</span></b></h1> <h1>3.再用中锋由前向后,轻轻的两笔画上虾枪两侧的平衡器甲片,即头部的四个薄硬片。到此,虾头及胸的大部基本完。</h1> <h1><b><span style="color: rgb(22, 126, 251);">4.接下来画虾的腹部,这是很重要的,第一节不要紧靠虾胸部,稍微离开一点恰倒好处,也就是日常所说的"意到笔不到"。虾腹部远为六节,但齐白石把接近尾部的一节与尾合并一节,只画五节。以中锋侧锋笔自上而下画出具有深浅墨色的腹节。</span></b></h1> <h3></h3><h3></h3><h1><b>5.从一到三的腹节,前大后小,前粗后细,节节相连。运笔时稍画弧形,要求笔笔不断而节节清晰。</b></h1> <h1><b>6.从四到五的腹节,由高到低,使整个虾身体呈弧形。虾的腹部要画出曲直、伸弹的姿势。因为虾的跳跃全靠腹部,所以腹部是表现动态的主要特点和传神部位。它的变化是灵活多样的,前面较粗的三节,可根据虾的动态向上翘,由第四节开始向下转折弯下,最后一节连着再拉下一尖笔画成虾尾骨。</b></h1> <h1><b>7.紧贴虾尾骨一侧,用偏笔横撇一敝,画出虾尾的一个侧翼,是否画出二个侧翼需根据透视关系的变化来决定,画虾身连同画尾翼要一气呵成,笔上水分不宜过多,以防洇开。</b></h1> <h1><b></b><b>8.虾的躯干画完后,画虾的后腿。这五只后腿顺序长在虾身五个关节的下面,画时候笔要稍干一些,墨色略深或适当,笔由实变虚,灵活运用,笔笔画出带刺的小爪。注意不让这五条虾腿紧贴着虾腹,要笔断意连,虾腿也要有所变化,以表现虾在水中游泳时的动感。</b></h1> <h1><b><span style="color: rgb(237, 35, 8);">9.虾的六只小脚是长在虾胸的底部,细而长,画时用笔尖蘸淡墨由根部向前迅速画出,伸展排列;但一般出于透视关系的原因,只画三、四条即可。趁</span></b></h1> <h1><b>10.趁墨色未干之际,采用破墨法画虾的胃和肠,用一支大楷羊毫笔蘸由重到轻,由粗到细,从头部画到虾胸末端,使其自然晕开一些,以增强虾的透明感。</b></h1> <h1><b>11.接下来,还是用寸楷羊毫笔蘸浓墨由外向里点出虾的眼睛来,起笔时,略微顿一下笔,横着点出。虾眼睛的位置是在头部的平衡器靠后的部位上。点眼睛时要注意左右对称,方向对称,一般来说都是把虾的两眼画在一条直线上。虾的眼睛本来是圆的,那么为什么把它画长了呢?这是齐白石在写生中观察出虾在水中游泳时双腿向外横,故而把虾眼画成两条直线般,使虾更加生动传神。</b></h1> <h1><b>12.接着画出向前曲伸的虾臂和虾钳。虾臂和虾钳是有关姿势和动作的主要部分,比如虾急游时双臂伸直,缓游时双臂弯曲,攫物时钳子张开,追逐时双钳紧闭,此时要注意其关节变化,行笔要保持笔道挺拔粗细适宜。<br /></b><b>先从头部的三分之一或二分之一处从里向外画出虾臂的第一节。然后,由前向后画出向前伸的第二节,第二节要和第一节等长,有钳子的一节略粗些,一对剪刀似的钳子稍向里弯才显得有力,此三节长短相等。<br /></b><b>关节与关节连接的地方要笔断意不断,最好能利用宣纸的特性得到一个微妙的水纹,表现出关节感来。虾臂弯折的几个角度要随着它的动作前伸或弯缩。</b></h1><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h1><b>13.下一步是画虾须。虾须的动态同样与虾的动态姿势连在一起,实际上虾须就是虾的触角,虾在游动时,虾须来回开合,摆动不停,虾急游时,虾须向后的弯度极大。要画出水的阻力,慢游或静止时,弯度较小,因此画虾时要根据虾的不同动态来决定虾须的开合程度。<br /></b><b>画长须,齐白石老年70岁左右曾一度画虾身的笔画须,以后又改用长锋羊毫笔。画时行笔要自如,轻而流畅,要画出虾须的纤细、漂流、软中带硬、一触即动的感觉来,此外最见功力。<br /></b><b>六条长须的排列大致分为一对前伸,略向外弯曲;一对后甩,基本是向后的小弧线与虾身成一定的程度;中间一对画弧线向后弯曲,与后甩的一对须相交叉,增强须的动感。<br /></b><b>但是绝不可用小细笔去如实画那样细的须,因为见不到笔力功夫,反倒无味了,须的开合弧线是表现动态的主要手段。虾须的弧线弯度大小和直线由在水中游动的状态来决定的,它可以加强虾的缓游、急游和暂时静止等动态的表现。</b></h1><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h1>14.虾体正、侧、半侧图</h1> <h1>15.这是一只姿态不同的虾,虾腹部是呈一条轻微弯曲的S形流线,不像前只虾那样在第四腹节处向下突然下弯,这是虾的另一种动态。</h1> <h1><b><span style="color: rgb(255, 138, 0);">16.一只从斜对面急游来的虾,虾头胸部较大,虾身要略小些,腹部和发问共只有四节。两只吓臂和虾钳靠在一边,成直线状。</span></b></h1> <h3>17、动态虾</h3> <h1><b>要想画好虾,应注意以下几个问题,一是掌握它的比例、结构及特征,即形似;二是抓住虾在水中游动时的动态,即神似;三是要笔墨准确,精练,概括巧妙,即熟练的绘画技巧,这样才能达到形神兼备的目的。</b><b></b><b>一只虾的表现,在这里虽然只是寥寥数笔,但它却包含了中国画落笔的疾、徐、顿、挫,用墨的浓、淡、干湿,同时也融汇了艺术的整体观察,整体表现,合理取舍等艺术手段,从而使水墨画虾达到了炉火纯青的境界,这正是白石老人在中国绘画史上的一大创举。,</b></h1><h3></h3>