童年的回忆——之看大戏

日光海岸

"拉大锯，扯大锯，姥姥家炕头唱大戏"，一首耳熟能详的儿时的歌谣，仿佛时光倒流，一下子把人带回到童年时代。

儿时，大多数时光是在姥姥家度过的，真的是在姥姥家看了不少的大戏。每逢赶集，如农历七月二十五，九月二十九什么的，村子里便有唱几天大戏的传统。姥姥，姥爷，姨姨们全都是不折不扣的戏迷，届时，就会一场不落地带我们去看。大人们三三两两，陆陆续续来到戏场子，或站着，或坐马扎、长板凳先拉拉话，有的垒起三五块砖头坐下，等待着好戏开场。锣鼓一响，幕布一拉，便开始沉入进去观看了，有时还不忘点评一下，探讨探讨台上演员唱，念，做，打的功夫，看到精彩处，便站起来，探着头使劲往台上看。有时，姥姥，姥爷经不住我们十万个为什么般，不厌其烦的疑问，会抽个空档，给我们讲讲折子戏剧情，讲讲唱腔流派，说说谁是忠臣谁是奸臣，说说戏里一些浅显的做人的道理。孩子们似懂非懂，看着，听着，一会儿便不耐烦了，自顾自玩起别的来。可一会听见大人们说某某个角出场了，忙踮起脚，站到板凳上，想看看角是什么样的，往往是离太远，只闻其声看不清其人。一会又听说要演耍髯子，帽翅，翎子，翻跟斗，水袖功等最好看，最见功力的段子了，或是大人们连连叫好了，又忙不迭地爬上板凳，瞅瞅热闹。看烦了，玩累了，饿的前心贴后背了，帯的好吃的也全吃光了，大人们还在那四平八稳，打着拍子，津津有味地看着。于是，一遍遍吵着，闹着要回家。大人们嘴里一遍遍哄着，眼睛却还在台上，"乖，你看，快了，快了啊，一会儿咱们就回家!"于是，孩子们无比憎恨起台上慢慢吞吞，吚吚呀呀，唱个没完没了的演员们，嘟哝着"怎么这么慢呀，睡着了吧，快点呀!你倒是快点呀!"终于熬到演员们集体出来鞠躬谢幕了，孩子们一个个也困了，焉了，只有一个目标，打道回府，埋锅造饭!

等到下次赶集的时候，拖家带口看大戏的样子又会情景再现。慢慢的，我们能稍稍看懂，听懂一些了，如《打金枝》，《空城记》，《十五贯》，《锄美案》，《蝴蝶杯》，《西厢记》，《三娘教子》，《赵氏孤儿》，《狸猫换太子》等等，有时还会把自己喜欢的戏里的人物搬上小石板画，有时甚至在家里以炕头，炕上的柜子为舞台，披挂上各色沙巾，枕巾，单子，高高在上，模仿起看过的戏的样子，翘起兰花指，吚吚呀呀，张牙舞爪地表演起来，把大人们逗得捧腹大笑，前仰后合。

日子一天天过去，孩子们也一天天长大，成人，结婚，生子了。中国戏曲，随着时光，耳濡目染，已点点滴滴渗入到我们的血液和骨髓里。高亢悠扬的唱腔配以敲击有力的锣鼓，镶金绣银的戏衣衬着勾红抹绿的脸谱，火爆激烈的武打，如浪花翻滚的长髯……。它，不断地吸收着诗歌、音乐、舞蹈、绘画、说唱、杂技、武术等诸多营养，逐渐成为一种老百姓喜闻乐见，雅俗共赏的综合性的舞台艺术。"眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代"，只要摇摇马鞭，便"人行千里路，马过万重山"，离形而取意，得意而忘形 ，中国戏曲，运用了一种"取其意而弃其形"的方式，天马行空，给人以无限的想象空间，如中国画之写意山水，用纵横的笔势，去体现生活中一切美好的事物。舞蹈表演的程式规范化，音乐节奏的板式韵律化，舞台美术、人物化妆造型的图案装饰化，连同剧本文学的诗词格律化，共同营造了中国戏曲和谐严谨、气韵生动、富于高度美感的文化气质。

一直以来，就这样默默喜欢着中国戏曲，喜欢这种夸张，写意，唯美，独特的艺术形式，喜欢它悲欢离合，曲折跌宕的故事情节，喜欢它行云流水，韵味十足的念白唱腔，喜欢它巧夺天工，精美华丽的服装行头，喜欢它色彩与线条完美结合，美仑美奂的脸谱妆容⋯⋯

生旦净末丑，表演者们，粉墨登场，若空谷吹塤，若断若续，唱不尽人间世态炎凉，长袖善舞，飘若惊鸿，舞不尽世间恩怨哀伤，一出出，一折折，在别人的故事里，流着自己的眼泪⋯⋯

戏，散场了；

故事，也该结束了。

戏如人生，
人生如戏!