拓展泼墨底蕴，捕捉雾凇精微
作者：白海
我出生在东北松花江上，这里是雾凇绽放的故乡。我的童年就是在这银白色的梦幻中度过的。也许是大自然的刻意安排，注定我与雾凇结缘，终生与她为伴。
回顾五十多年的艺术生涯，即是“走进去”和“打出来”的历程，也是从传统到创新的求索之路。
前二十年师古造化，遍临历代名家名作，从四王入手追朔到北宋荆浩、关同、李成、范宽的雪景作品，最后停靠在范宽的“雪景寒林图”绝世佳作中，誓作启蒙的珍爱。
后三十年自然造化，中年变法，为表现雾凇雪景自然造化求得心源。开始了爬冰卧雪，涉寻松花江岸晶莹剔透的雾凇；林海雪原深处的挂雪白桦；长白山的银色仙境；黄山的雾凇、雾草、雾石；泰山、华山等名山大川的凇雪景象无不留下我踏雪寻幽的足迹。
面对那鬼斧神功圣洁的琉璃世界，浑身的传统笔墨武器：皴、擦、点、染却显得那么僵硬、尴尬。顿时豁然领悟了石涛的“无法而法”，张大千为表现瑞士山弃笔而泼墨、泼彩，刘国松先生的“笔墨无用论”，“革中锋的命”的大胆呐喊……。
翻阅中国历代绘画史，却找不出表现雾凇作品和绘画技法的踪迹。然而“雾凇”一词，中国是世界上记载最早的国家，如今并被选定中国四大自然奇观之一，千百年来我国古人对雾凇就有了称呼和赞美，这不能不说是绘事者的历史遗憾。画“雾凇”即然不能靠“啃老”，那只好走自己的路。行“雾凇之法，乃自我立。”只要传承有序，中华文脉不断，坚守开拓为自己立下改革创新的宗旨。
纲领：以泼墨为形色之“体”，
以水为浮游运流之“用”，
以宣纸为蜕变孕育的温床，
以色彩晕章为霓裳，
以墨彩留白为东方之神韵。
墨法：三泼留白法（分别泼法、综合泼法、交错泼法），留白破墨法（泼墨、泼水、撞水法巧妙并用）以淡破重法（水调墨、水带墨相兼并用）以彩破墨法（泼墨、泼彩与渍水法巧妙并用）理念：意象水墨：意在泼先、笔在泼后、大胆泼墨、细心收拾、隐笔锋芒、刚柔有体。抽象水墨：意在泼后、应急调控、随势应发、笔墨隐行、道法自然
综上技法、理念，为表现冬季自然界的山峦、平原、森林、江河、溪瀑出现的雾凇奇观，提供了丰富的表现手段和理论依据。开创了传统泼墨不能留白肌理的先例和传统笔墨的以淡不能破重，以留白不能破墨的难题，拓宽了水、墨、宣纸三者特殊性能施展的极限，给中国画的雪景学术墨法领域，打开了一条新的支流。
“雾凇泼墨”注入我毕生的心血，虽然这条“覆霜坚冰”的艺术之路充满艰辛，我仍一意孤行的沿着这条圣洁的路虔诚朝拜。这是冰清玉洁之士的超尘脱俗之举，这是独立不羁、卓尔不群正直之士的心灵告白！逆风吹劲草，只要地球每年都有冬季，雪花还在飘洒，雾凇还在绽放，我自其乐无穷，创作不止。
2010年8月9日
于墨海堂 “泼墨法”是以泼入画，将心中之象自然流于纸上，显沌混初开之象，势机调控，以笔补回天之功运其至法，“一画”生发，从自然王国到必然王国，是人与自然合奏的交响曲。 施用此法进行创作，必有坚实的笔墨功底，高深的文化修养，进行长时期的泼墨训练，得心应用，和擅于激发灵感，以及具有石破惊天的胆识，才能进入“意在泼先，笔在泼后”的创作程序。才能得到自然神韵的精品佳作。 艺术的本质是创造，艺术的目的在表现；
艺术的思想跟时代，艺术的风格重个人。 模仿新的，不能代替模仿旧的；
抄袭西洋的，不能代替抄袭中国的。 画家白海 白线在他作品中，并非作为一种符号，而是他整个冰雪世界