得知天一准备出版画册，甚为高兴。做为老同学和老朋友，在为他感到欣喜之余总想谈一些感受。
仔细阅读了他的一些作品，很是感动，也很有感觉。从这些画作中可以看出他是个勤奋而执着的人。这些年一直在耕耘着自己的理想，构建着自己的艺术天地，实现着自己的创作之路。 天一的这些作品中，都是以系列作品的形式出现，我粗略划分出三个时间段来谈一下感受。 在天一2004年“世纪之窗”系列作品中，以主体看世界的方式对表现的客体世界赋予了精神层面的关照，画面中抽象意味在不断消解着客体自然形象，强调绘画主体的自觉性； 作品不仅以抽象简约的形式构建了对世界的认识，而且表达了试图想跳出纷繁物质世界的一种心境。 在这些作品中，可以看出他对当下物欲横流世界的一种回避和对都市生活中冰冷外表和内心狂躁症结的一种精神上的阐释，并追求着一种自我内心醒省的清净与自在。 他的这些作品，画面构图都是由简单规则的格式塔组成，视觉冲击强烈。 这些作品在感官上先是被唤起注意和紧张，然后再设定基本的形式，不断的重复，突出了秩序、整齐、对称和节奏，形成一种律动感， 使主体心灵与客体世界达到一种和谐和统一，他把具有抽象形式意味的作品赋予了现实的主题意义。 在2005年以后的作品中，《手语》是天一作品的又一个系列。 我们从《手语》作品中看到的是潜意识状态下人们对情感的一种态度。 手是人类的第二表情特征，每一个微小的动作都能表现出诸如平淡、紧张、暴怒、敬意、谦卑、贪婪等内心的反映，也能暗示着人们不同的情绪变化。 作品试图通过手语来揭示人与人交往中潜藏着的真诚与虚伪，这种真诚与虚伪是在无意识状态下体现出的一种真实，是无以言表的真实。 虽然在《手语》系列作品中是以具象形式表现出一双双手的动势，但抽象的内涵和富有哲理的寓意表达很是深刻。 这些作品不禁让我想起茨威格《一个女人一生中的24小时》的小说中对赌徒们手的细致描绘。 在2010年以后《姓氏图腾》系列作品中，我们看到天一已经把文字象形化，姓氏寓意化了。 作品在表现形式上、在抽象与意象中游离， 不为形式所困，自由地穿梭其中，体现出对中国文化内涵的深刻理解，富有想象力和创造性。 在《抽象日记》系列作品中，我们看到天一已从抽象艺术中对形式语言的玩味转到对材料表现上的探索与研究。 看的出来，这是他绘画创作上所钟情的一种表现形式， 不管是油性材料还是水性材料，直至今天仍然在勤奋中不断的实践着，他用独特的绘画语言倾诉着自己对艺术的追求与理解。 我很敬佩天一的勤奋、敬业和专研。在既有行政职务，又有教学任务的前提下，还能创作如此多、如此优秀的作品实属不易。 艺无止境、天道酬勤。对于未来，望此共勉！