<h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">琵琶名家章红艳携手日本国宝级大师大仓正之助<br />开启传统艺术时空对话 探索"西域之路"历史之音。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">此次互访文化演出活动由北京市文化局主办，北京市对外文化交流事务中心、大仓正之助事务所、中央音乐学院国家级非物质文化遗产（音乐类）保护与研究中心、（日本）株式会社大富协办，北京保利紫禁城剧院管理有限公司承办。<br /> 中日艺术大师精诚合作 传统乐器魅力尽展。</font></h3> 琵琶的记载最早出现在2000年前。如东汉年(公元前25 --220年)学者刘熙在《释名》一书中写到: "枇杷, 推手前曰枇, 引手却曰杷, 像其鼓时, 因此为名"。但琵琶形状与今天的不同,。琵琶的演奏，如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”；大鼓则出自最具有代表性的日本传统艺术形式之一—能乐，能乐在日本传统艺术中的地位如同中国的京剧和昆曲。 讲起本次合作的灵感时，中国琵琶大家章红艳谈到了她与西域的不解之缘：“1992年，我还是一名学生，随敦煌艺术节到西部演出，那一次我们呈现的就是壁画中演奏弹拨乐器的情形；2002年，带着对西部文化的情节，我特地到新疆去采风，从乌鲁木齐出发，经过塔克拉玛干大沙漠，到新疆的库尔勒、库车，我又看到了壁画中对琵琶的记载；几年后，又一次踏上西域，演出后我特意留下来几天去感受西域文化。”几次西部之行，章红艳走访了很多石窟，这些石窟记录了琵琶的历史，还经常会出现琵琶和鼓的组合，而当代音乐中，二者的配合少之又少。这引起了章红艳老师极大的兴趣。 与大仓正之助的偶然相遇，更让章老师感到欣喜:“前几年演出时我偶然遇见了大仓正之助先生，看到了他手上的鼓，与多年前壁画上的鼓一样。我当时特别激动，之后我们即兴合作演奏，又多次在日本合作演出。这些合作也启发了我，我想，两种传统乐器都来自西域，在不同的国家生根发芽，在两种不同的文化种发展，那么在今天，是否可以再搭配在一起呢？” 2016年11月4日19:30，中山公园音乐堂将举行“西域流光—章红艳大仓正之助琵琶·鼓音乐会”。届时，中日两国国宝级大家章红艳、大仓正之助将在中国中山音乐堂，携其弹拨乐团、鼓乐团，以特别的乐器组合展示独特的西域风情。 节目就在下面 曲 目
一. 《天山之春》
乌斯满江 俞礼纯 曲
王范地 徐振民 改编
演奏：章红艳 大仓正之助
二. 《常若》
演奏：宫本英贵
富永研司
寺门祐介
近藤彩人
山崎感音
三. 《文殊狮子》
大鼓领奏：大仓正之助
舞蹈大鼓：宫本英贵
富永研司
寺门祐介
近藤彩人
山崎感音
能管：加藤俊彦
四. 《天香》
陈欣若 曲
小琵琶：卢雨薇
琵琶：魏童 刘小菁
程语 王谌思
中阮：宁燕
大阮：张柳萌
五. 《乐舞图》
罗永晖 曲
演奏：刘小菁 王谌思
卢雨薇 李施禹
吴沛仪 魏童
王梓 程语
六. 《三番三》
大鼓： 大仓正之助
七. 《塞上曲》
古曲 蒋风之 传谱 邝宇忠 整理
演奏：章红艳
八. 《西域流光》
李博禅 曲
琵琶：章红艳
鼓：大仓正之助
舞蹈：季鹏飞
九. 历史的对话
1.《那拉提》
刘畅 曲
小琵琶：刘小菁 王梓
琵琶：王谌思 钟云茜
郭舒杨 薛冰倩
王晶 吴沛仪
李施禹 付雨 邸思木雅
中阮：卢雨薇 魏童 樊嘉琳 周麟一
大阮：程语 刘建婷 牛梦娇 段蕴格
鼓道：宫本英贵 富永研司 寺门祐介
近藤彩人 山崎感音
2. 《镇魂曲》
刘畅 曲
大鼓：大仓正之助
小琵琶：刘小菁 王梓
琵琶：王谌思 钟云茜 郭舒杨
薛冰倩 王晶 吴沛仪
李施禹 付雨 邸思木雅
中阮：卢雨薇 魏童 樊嘉琳 周麟一
大阮：程语 刘建婷 牛梦娇 段蕴格
大鼓：宫本英贵 富永研司 寺门祐介
近藤彩人 山崎感音
3. 《淮阴平楚》
古曲 章红艳 改编
琵琶主奏：章红艳
日本鼓：大仓正之助 宫本英贵 富永研司
寺门祐介 近藤彩人 山崎感音
中国鼓：魏然 彭荟宇 冯飘扬 李凯文 刘梦洁
琵琶协奏：宁燕 刘小菁 王梓 王谌思 钟云茜 郭舒杨 薛冰倩 王晶 吴沛仪 李施禹 付雨 邸思木雅 卢雨薇 魏童 樊嘉琳 周麟一 程语 刘建婷 牛梦娇