园林131班 郑文捷 201320424110
拙政园取名源自“拙者为政”。是以水景为胜的大型人工山水园。保持着疏朗典雅，旷远明瑟的古朴风格。 全园分为东，中，西三部分。东部疏朗辽阔，建筑较少。造园手法看似随意实则师法自然，挖池堆山，充分改造地形。使之有所起伏，园路的铺置与植物组团配置起来，使沿河景色或隐或现，空间有张有合，做到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。 中部园区主要运用了“一池三山”的造园手法，以水景为胜。拙政园水景处理得恰到好处，聚散有理，三岛以串联方式排成一条直线，建筑布置充分利用水景，因水成活，添色不少。 西部园区建筑密度较高，但并不使人觉得狭窄局促。运用了通过借景，合理地确定建筑体宜，使人工建筑巧妙地与周边环境融合起来，把建筑美与自然美糅合为一体的造园手法，使西部园区呈现出一派和谐生荣的风光。 空间结构特征与视线关系：
整个园区主要构成了3条轴线：远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线，从南北轴线上分析拙政园的建筑分布如下：待霜亭与绣绮亭相对，荷风四面亭与倚玉轩相对，见山楼与香洲相对。
见山楼与荷风四面亭和远香堂构成轴线关系。海棠春坞与绣绮亭小山、远香堂和倚玉轩、小飞虹和香洲互成对景。
香洲与倚玉轩也形成轴线关系。梧竹幽居和别有洞天形成对景。 虽有人作，宛自天开：这句话源自计成的《园治》大意即以建筑、山水、花木为要素，取诗的意境作为治园依据，取山水画作为造园的蓝图，经过艺术剪裁，以达到虽经人工创造，又不露斧凿的痕迹。园林造景首先是地形的改造，人工山水园往往挖池堆山，创造出走起有伏的地形景观再因地制宜地配置园建，植物等等。挖池堆山其实就是一个通过人工造园模拟大自然山水，在较小场地上重现自然的过程。拙政园中，中部水景与池中三岛上的造景师法自然，和谐地组成古朴葱茏，大气祥和的气氛。 咫尺天涯，多方胜景：
中国私家园林往往占地较小，而古人心中向往的是大自然山水的美景，因此作为大自然山水的“替代品”园林，讲究在较小的地形中全力模拟重现大自然的风光，使较小的空间内得到最大的升华。其中，借景与对景手法运用尤为重要，在景点的安排中，通过园路的恰当设置，使开辟透景线令游览者步移景异，让人留下深刻印象。比如拙政园里的临水廊道，人们穿过廊道空间有开有合，令人游趣顿生，且借景与对景的设置，使游园活动更为引人入胜。 笠亭 中国古典园林在汉代园林中的利用：屋檐形式模仿了古代园林的屋檐，还有漏窗框景的功能，中国山水抽象概念化重现在人们眼中。 苏州博物馆造园手法上大量运用了虚实结合的手法。比如博物馆与博物馆前的水面，水是虚的，建筑是实的，虚实结合，使美得更为生动紧凑。两个园子共同点是充分发挥了建筑之美，使自然美与人工美和谐地融合在一起。 苏州博物馆整体以简洁大气，端庄雅丽为特色，是中国古代园林艺术与现代艺术建筑的融合程度高的产物。 苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建， 香洲为“舫”式结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。香洲，用的是屈原笔下“芳洲”的典故，《楚辞》中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草，也很得体。