2016.09.25

爆 炸 的 云


荷塘月色


……..在这满月的光里 ,总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,带上门出去。

沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷 塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。…….曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,星地点缀着些白(红)花,有袅娜地开着,有羞涩的打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的 歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。……….塘中的月色并不均匀 ,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面,远远近近,高高低低的都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只 在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的.........
朱自清


几十年前,我被字里行间流淌着的意境深深感染,一定用图片来复制这一美丽的景色,今天终于拍了出来,尽管艺术性不够完美,也算是了了由来已久的夙愿。

半月

清晨,碧蓝的水面上,一个嫩黄色莲蓬浮在上面,与水体形成冷暖色对比。取景时,发现水中有个月亮,才知🌙高高挂在天空,今天是半月的日子。(阴历八月二十二)。

天空红黄色相间的斜线,产生强烈的动感。倾斜是不稳定的,它象征着运动。画面下端有一池塘,映出了枫树和天空的霞光,这就使天空和池塘中的色彩起到了承上启下的作用。而这颗枫树又把池塘地平线及天空中的斜线贯穿起来。画面得到了统一。

小鹿是画面的趣味中心,人们的视线在浏览了画面最后将久久的停留在这里。后来写了下面一段文字刊登在报刊上。



夕阳沉没了,给大地留下了道道霞光。这霞光是美丽的、短暂的,却无比辉煌。

啊!这广阔的天,博大的地,清澈的水,一切是那样纯净,两只悠闲的小鹿仿佛流连在美妙的仙境……..

 《图文刊登在1996年10月4日中国摄影报》



原 野


92年中秋节的夜里下了雨,天亮就晴了。草原上的空气格外清馨。早饭后,数不清的朵朵白云在湛蓝的天空中狂欢着,飞舞着。第一次看到这样美丽的景色,让人激动、振奋。

瞧!这小河的流水也被天空衬映的碧绿碧绿的,几朵浪花发出微弱的涛声向前滚动着,流淌着。

在这广阔的天地间,一头悠闲的小花牛,才使我感到这里有生命的存在……

1993年7月,被中国摄影家协会推荐参加西班牙第20届国际沙龙展

 

夕龙湖弯

画面中的S形曲线不但把人、树林、远处的山头贯穿起来,而且向画面外面延伸。女主人拿着手机好像对着前面的孩子拍照,形成人物的前后呼应。明与暗的对比彰显出线条的优美。人接近于“井”字交叉点上,增添了画面的活力。

2009年入选“美在新城区”摄影大赛

金光大道奔新城

路灯的光点由近到远,由大到小顺沿着弯曲的道路向前延伸,与路一起消失在尽头。

高速行驶的汽车,恰到好处的置于“井”字线的交叉点上,背后拉出的几道光线,增强了画面的动感。

汽车与环境要素形成了虚与实、动于静的对比。

拍摄这样的画面一定要等天空光线与人工光自然衔接。过早拍摄天空太亮人工光不突出,没有夜景的氛围。太晚拍摄天空发黑,失去动人的墨蓝色。同时地面细节被夜色吞噬。无法形成冷暖色的对比。

          2009年获“美在新城区”摄影大赛优秀奖

岁 月

特写主要用来细致描绘人物的脸部表情,或物体的细部影纹和层次。成功的特写画面形象清晰度高,鲜明突出,可以产生强烈的视觉印象。

  1993年冬摄于大黄山圆盘道的村子,黑白胶片拍摄,在暗房制作时,对耳朵部分进行曝光遮挡,压暗了不需要的细节,突出了最能传神的面部表情。

这位长者沐浴在温暖的阳光下,一双炯炯有神的眼睛注视着远方,似乎沉浸在对往事的回中………

面颊上的皱纹及花白的胡须正是他那人生沧桑的印证。他虽然年迈,但从那双明亮、坚韧的眼神里流露出他当年雄壮的气概。

啊  ,岁月的流逝对每个人都是无情,这正是我们每个有生之年的未来写照!

新 兵

这是摆拍,在摆拍中抓。背景是夕阳下的树林,逆光拍摄较好的表现了人物的质感、立体感。人物的头发和白色的制服衬托在深绿色的背景上,十分悦目。

采用大光圈,虚化背景,突出了主体。用汽车窗户作为前景,增加了画面的纵深感,同时也遮挡了不需要的物体。使构图简洁。

这是日常交通工作中常有的画面,但是没有把它定格下来。这幅画面虽然是构思后摆拍,但它是工作生活中的真实写照。这就是艺术源于生活,高于生活。
《九十年代获江苏交通系统职工摄影三等奖》
 



夜幕下的小山村

画面的细节原来是清晰的,经郑丽老师调整,其他无关的要素都淹没起来,形成明暗两种主调。前景油菜花色彩艳丽,(符合近景色彩清新鲜艳的透视特点)说明拍摄的季节。白色的房子和小路与深色形成反差,彰显了主体。

雾在山间缭绕,与远方的村子以曲线相连,加强画面的纵深感。油菜花与远处的山村遥相呼应。低调的运用,形成了幕色。意境美得到了充分的表现。

要按照美的规律去创作,没有想象力便没有艺术家,而只有艺术家才有足够的想象力去反映生活。必须塑造出想象的图景,这些图景描绘了现实的精髓。(马克思语)

在这里我要感谢济宁市郑丽老师多年的指点和帮助。(他是一位非常优秀的摄影大师)

 

夕照昆仑

巍峨的昆仑山仰卧大地,给人庄重深沉沧桑。最后一抹夕阳映在雪峰上,就像是燃烧的火焰,与湛蓝色的天空形成冷暖色对比。处在阴影中的山坡层次依稀可见,并被暮色渐渐的吞噬。美丽的东西往往是稍纵即逝。艺术摄影就是将不易被人们看到的美定格下来,然后展示给人们。

这幅画面利用了明暗对比、冷暖对比、色调面积大小的对比表现了画面的空间感。美的构图形势是离不开光线效果的。没有光线,其他任何对比都无从谈起。

冬日的松花江

把主体衬托在天空、水面或单一色调的空间上,就能使主体的轮廓明显,形象得到突出。这个画面空白留出的比较大,突显大自然的伟岸,意境深邃。

 



《黎明的钟声》 摘自书面图片

这幅画面的空间大,意在使钟声在画面的空间中产生视觉和心理上的回荡。甚至要使钟声超出画面的范围。就是说大的空间使意境变的强烈了。

放 牧

摄影与照相的区别就是在写实的基础上,艺术性的夸张性的渲染气氛,突出主体,表现瞬间,增强视角冲击力。给人美感享受。 

青海湖

几棵树与对岸的一片云构成均衡。(大于小、重与轻(色彩在视觉上有轻重感),深与浅的对比)

 


海 南 岛

利用椰子树作为框架,加强了画面的纵深感,形成了明暗对比,交代了地域,美化了画面。

框是集中读者注意力的一种方法,也就是把围框以外的景物和影响同画面的景物隔离开来。
把画面从杂乱的环境中独立出来。消除周围一切物体的干扰,使读者的视线集中于画面的主要部位。

在绘画艺术中,历来就有密不通风,疏可走马的说法。就是说在画面的组合结构中,有的部位要密,有的地方又要留出大块空白,以形成完美的平面构图。在疏与密的对比中产生赏心悦目的视觉效果。

但是,疏,还得有疏的影像,密不通风,还得有立锥之地。切不可在视觉上感到窒息。

 



梅 花

在杂乱的枝条中,用相机框住形状美的枝头,将左上角的空白,用月牙填补。以便最终组成一个疏密相间均衡的画面。

草 原

羊,基本充满画面,画面上没有明显的多余空间。

这又称为散点构图,顾名思义是以分散的点状形象构成的画面,就像是一些珍珠散落在盘子里,使画面产生“大珠小珠落玉盘”的变化效果,空间自然,疏密相间。常用俯角来表现地面的鸭群,草原上的羊群牛群等。

骏 马

侧面光表现立体效果,上下光线压暗,形成中间光速,照亮主体。突出了马群。

雪 乡

手持相机二分之一速度拍摄,时间、空间都不允许用三脚架,基本功在关键时刻是派上用场的。

湖 光 山 色

产生拍照的背景:
95年春的一天晚上,骑自行车去云龙湖遛弯,刚建好的“水上世界”及岸线灯火辉煌。天高气爽,淡淡的芳香随着微风漂来沁人心脾,漫步在山清水秀的景色中,拍照的想法油然而生。
为了找到理想的拍摄点,又花费了一些时间,最后在湖南岸的一座七层楼上(工人疗养院)找到了合适的拍位置。
拍摄时,景观灯不及时亮或不全亮,或景观灯亮了天空阴沉不够明朗,一直到五一节前的晚上,才遇到了最佳的拍摄时机。(景观灯提前全亮,天空晴朗透视好)。

那时候云龙湖彻底清淤,“水上世界”刚建好不久,从图片上可以看到湖边的树很小,岸线轮廓清晰。

在构图时,要给月亮留出空间,安排好位置。图中的月亮是第三次爆光拍摄的。拍摄这张照片用了近两个小时。

画面布局是拍摄好照片至关重要的一步,关键是要找好拍摄点和拍摄角度。现用这幅夜景来叙述画面布局:

画面可分六个层次:(前景):1、岸线、2、小桥亭阁。3、(主体)建筑物“水上世界”,(后景):4、远处的岸线建筑物。5、远山、6、月亮。


o 各景物的轮廓没有重迭,湖水向一面镜子,把远处的灯光倒映在水面上,光斑填补了画面的空白,使画面得了均衡。

o 月亮、建筑物、远山上的亭子及其光斑基本都接近在“井”字交叉点上。


o 画面右下角的岸线镂空,既岸线的后面仍有水面,给人以想象,让人感觉到画面以外还是碧波荡漾。
 

o 月亮刚升起来,在月亮的上方留了很大的上升空间,否则,就会让人感觉月亮没有上升的余地。看上去不舒服。

o   建筑物(水上世界)向个鲨鱼,张着大嘴向似游动,它面向的前方辽阔,有运动空间。
 

o 主体的(水上世界)面积和亮度都大于其他陪体。因此,主体突出。另外月亮与主体(水上世界)上下呼应,山上亭子与水面上的光斑上下相呼应。

o    画面重量感的均衡。画面左下角的建筑物(水上世界)和小桥亭阁与对角上的山体形成均衡,画面右下角的岸线与月亮形成对角上的均衡。试想一下,如果画面右下角没有镂空的线条,都是水面,画面是否均衡?

皓 月 当 空

半夜醒来,床前洒了霜一般的光,以为是对面高楼上人家的灯光照射进来,这么晚了还没有休息?伸头向外望去,却是明月高照。

采用线条透视把人的视线由近到远,引导到画面的主体——月亮。黎明拍摄于小区。

 

沙丘上的云

(摄于明沙山) 这是ps画面,日常积累素材,不知在什么时候就可以组合了。

皖 南 春 晓

皖南春晓

画面色彩由前景深到远景逐渐变淡。利用空气透视表现纵深感。

村旁的小河顺着山势断断续续弯着几道弯消失在远方的峡谷中。

画面主体是山村,前景的植被把山村凌乱的部分遮挡起来,凸显出画面中间的几户人家。

远处一条小道从画面左边弯弯曲曲,时隐时现经画面右边与前景的几户人家相连。这小道把画面中的多个要素贯穿起来,使画面形成一个整体。曲线是画面的灵魂。


早晨,冒出地平线的阳光照亮了高处的山头,披上了暖色。处于阴影中的山凹及村子呈现蓝色(冷色),画面形成冷暖色对比。黄色的油菜花点缀其间,春意盎然。

晨雾在山坳间缭绕,画面就有了气势和意境。



这是横长构图, 横长形构图是要强调水平线、平面和向左右发展的运动方向,所以,画面的稳定性和开阔特点非常明显。画面的空间上下小,左右大。能容纳的前景、环境、背景相应增多。
一般常采用接片的方法拍摄辽阔的场景。

最佳拍摄点土丘上及半坡都挤满了摄影人。只有在坡下才能排除杂乱的拍摄环境。稍近距离拍接片。

向 读 者 致 敬

我到过的最高处海拔5200米,以后还要鼓足力量,继续攀登。
以上这些是个人一孔之见,算是吹大牛侃大山,不当之处,请多包含批正。感谢您的阅读。

图文/高原上的行者


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