沈建乔画越窑青瓷上的凤凰

溪山剑桥

凤凰是中国古代神话中的神鸟，‌雄称凤、雌称凰，合称凤凰‌，被视为祥瑞之鸟。古籍里总把它和太阳、风、火紧紧联系在一起。七千多年前的余姚河姆渡遗址，就出土了类似双凤朝阳纹样的象牙片，是目前我们能找到的最早刻画凤凰雏形源头。《山海经》里说它“五彩而文”，只要它现世，天下就会安宁太平。后来凤凰慢慢成了王室专属的祥瑞象征，和龙搭配在一起，衍生出了流传千年的“龙凤文化”。‌‌

双凤朝阳象牙蝶形片 河姆渡遗址出土

浙江省博物馆藏

上林湖越窑青瓷从唐代开始，就开始用刻画凤凰图纹做装饰，那时候的凤凰造型简单粗犷，大多是单只出现，要么振翅飞翔要么静立休憩，带着一股拙朴的鲜活气。到了五代末北宋初，官方要求越窑参照金银器的形制纹饰烧制瓷器，这时的凤凰一下子就灵动起来，线条刻得细腻流畅，凤凰成双成对，绕着中心的宝珠（或为太阳）旋着身子飞翔，形态各异，多姿多彩，这样带着精美凤凰纹的上林湖秘色瓷，成了专供皇家的御用珍品。

越窑青瓷上的凤凰图纹 慈溪市博物馆藏

沈建乔用了好多年收集到散落在各类越窑青瓷上的凤凰图案，一幅幅把它们整理并画成了系列，把千年前越窑工匠藏在瓷胎里的精湛手艺，尽可能的照原样画到宣纸上，让更多人能看见这些古瓷上的神鸟风姿。

1. 唐代越窑青瓷上的云中凤凰，刻画线条疏朗随性，造形简练，寥寥几笔就把凤凰乘着云气漫飞的逍遥姿势画了出来，还透着一股青铜器的金石味。

2. 唐代越窑青瓷上的立凤，站在上林湖后司岙出土的青瓷盒盖残件上，昂首展翅，仿佛要一飞冲天。简简单单的刻线，就把神鸟的英气全托了出来。

3. 唐代越窑青瓷上的衔花飞凤，写意的笔法，把叼着一枝盛开花果的飞凤画的栩栩如生。

4. 宋代越窑青瓷上的衔花飞凤，飞凤婉转的姿态里全是宋人独有的雅致审美。

5. 北宋初越窑青瓷上的不同姿势凤凰组合

6. 这张丹凤朝阳图，以越窑宋代纹样为底重新敷色，丹红的尾羽与冠饰衬着淡青的羽鳞，单足抬步仰首望日，端庄又鲜活，把宋式纹样的雅致感画出来了。

7. 这样的凤凰是北宋初东钱湖越窑工匠制作的，凤凰形态雍容华贵又不失威严，有皇家之气。

8. 唐代越窑青瓷上的衔花枝飞凤再创作，用金文把飞凤置身于圆形空间创造一种新的古朴意境。释文：湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒、更徘徊。沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。北宋苏轼《虞美人.有美堂赠述古》

9. 宋代越窑青瓷上的凤凰再创作，给古拙的线描填上了淡彩，凤羽晕出柔润的青蓝色，翎尾染着淡淡的胭脂红，云纹也浸着暖融融的粉，把古瓷上的纹样从冷硬的瓷胎里托出来，多了几分鲜活的烟火气。

10. 北宋越窑青瓷上刻花间凤凰图，一对凤凰在花间飞舞，把清丽高雅的场景呈现在面前。陈万里先生的《越器图录》中有类似图纹。

11. 尝试把北宋晚期越窑青瓷上的凤穿牡丹图上了色，不知雅了还是俗了？

12. 百鸟朝凤图是越窑青瓷上的鸟纹再创作，整幅画在蓝色的天空，红日悬在中央，一对凤凰在云间飞舞，周围有孔雀、仙鹤、鹦鹉、鸳鸯、大雁、绶带鸟等百鸟盘旋在它们身边，各种花枝飘散在云鸟之间，把越窑瓷上藏了千年的百鸟盛景铺展开来，满眼都是热闹又祥和的景象。