止水孤鱼小视频集锦（之二十七）

止水孤鱼（郝秀琴）

寒鱼自游，笔墨还乡——止水孤鱼（郝秀琴）自况 潭静无风起 寒鱼独自游心远千丈浪笔墨寄乡愁台上唱尽悲欢离合，台下自有烟火日常 ——题记 网络时代，我为自己择一“止水孤鱼”。我在一台486电脑的对话框里，敲下了这四个字。 那时我说不清为什么是它，只觉得它像我。后来岁月渐深，才慢慢咂摸出它究竟哪里像我。 常想起《庄子》：“人莫鉴于流水，而鉴于止水。”又时时记起《小石潭记》里“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。那时候，我像一条独自游动的鱼，已从内蒙古草原漂泊到广州，在城市钢筋的森林，在喧嚣中保持内心澄静，以孤独的姿态游弋于文学之海‌，这是我始终持守的一种内心定力，清冷坚韧，独立，不随波逐流。 守着“止水孤鱼”这个名字，像守着一句提醒：可以看，可以说，心，别跟着浪走。一个人在他乡，一份工，一扇窗，当保姆，跑营销，卖保险，搞直销…… 我不在乎身处怎样的环境，而在乎这样的环境能在我心里留下什么；我又能从命运的水草里，打捞到什么。于是，我像一尾鱼，游进属于自己的水草深处，其实，鱼在水里，本就不需要同行者，它只需要水。一尾寒鱼，独自游，游得慢，游得稳，冷一些，也清醒一些。在广州漂泊四年，我完成了纪实散文《漂泊羊城》长篇小说《雪伦花》《直销难民》《孤独的羊城》的创作。 我只想用一辈子证明一件事：一个普通女人的记忆、痛苦、爱和记住故乡的努力，值得被写成书，值得被留下来。这本身就是文学最原始、最基础的意义。 流动的水照不清人影，只有静止的水才能映照本真，潭虽是静的，鱼虽是孤的，但我在屏幕前敲下的字，大半是热的。漂泊在外许多年，我换过几座城市，搬过许多次家，电脑从486换成笔记本，再换成掌心里的手机；落脚的地方从BBS到聊天室到论坛，再到朋友圈。朋友们来了又走，头像灰了一片，又亮起一片。唯独一样没变：止水孤鱼的网名没变，头像没变，对文学的执着追求和热爱没变。只是多了几分历经波澜后的自持。 真正的去处，是落到纸上的笔墨与纸背之下的乡愁。而写得最多的，是故乡。是隆盛庄的西河湾、青石板铺就的老街，是母亲蒸熟莜面掀开锅盖时腾起的那一团白汽，是围坐在热炕上听邻家婶婶唠叨家长里短，是炉火里烤土豆的那点焦香味道……人在旅途或异乡，故乡只能凭一纸墨香去抵达。人走得越远，字往回走得越深，写到最后，都汇成一个人出发的地方。 散文集《隆盛庄记忆》长篇小说《倒流水》《西河湾》（三部曲）是对自己一路行程的回望，是心的安放和灵魂的归宿。作品中我把女性身体、草原记忆和城市漂泊焊接在一起，我的写作不是技艺的炫耀，而是灵魂的确认：家在何方？为何在此地？何处为归宿？ 网名是没有体温的，可用久了，它会长出体温。二十多年，"止水孤鱼"从一块小屏幕，游进了今天的方寸之间。发帖子，赠送好友书籍时，它是落款；写字时，它是网名；深夜对着屏幕出神时，它又像一声轻轻的应答——仿佛那头一直有个人问：还在吗？ 在呢。潭还是静的，鱼还是孤的，乡愁还是热的。 这就够了。一尾鱼，在自己的水里游了许多年，水没涸，鱼还在，而屏幕那头，还有人认得这四个字。止水是心境，孤鱼是旅人，乡愁是它们共同的底牌。这对一个名叫"止水孤鱼"的人来说，这已是岁月能给的最大善意。若借用前人的话说：身是“孤鱼”，心是“止水”，而笔墨，是鱼游过时留在水上的痕。 秋已成诗 我与春风皆过客，你携秋水揽星河。愿许秋风知我意，散我心中意难平。落叶纷飞舞长空，岁月如梭又匆匆。青山依旧在，流水去无踪。秋意浓，情更浓，思念悠悠如梦中。 亭畔思秋 在中泰友谊亭前驻足时，我身着蓝白印花长袍。轻纱上身的一瞬间，手臂先知道了答案——那种凉而软的触感贴着皮肤滑过，像有人替这即将到来的行程，先道了一声珍重。抬手整一整领口，盘扣系好，心也就跟着定了下来。 淡雅的花色透着几分东方水墨的意趣，轻薄的纱质面料又带着东南亚服饰特有的飘逸感。抬眼是满树金黄，低头是衣上繁花，红柱金顶的亭子立在身后，浓艳华贵，反倒衬得这一身清雅愈发灵动——一浓一淡，相得益彰。 ——止水孤鱼秋游小记 偷得浮生半日闲 十月初的银杏林，叶子刚刚染上秋意，绿中透着微黄。我站在大树旁，仰起头，目光穿过层层枝叶望向天空——那是一种被岁月温柔相待后的安然。银杏叶在我头顶织成一片碧绿的穹顶，光影洒落，我的神情里透着一种"偷得浮生半日闲"的惬意——仿佛整个世界都慢了下来，我只想安安静静地，听一听树叶间风的声音。 脸上的笑容里，有历经沧桑后的从容，更有被这一片绿意温柔包裹的、简简单单的幸福。 这大约就是：岁月静好，心中无扰，抬眼见秋光，低头皆是温柔。 ——琴子秋游随感（2026年1月1日） 中泰友谊亭小记 国庆后的北京，秋意初透。今日走进朝阳公园，循着林荫道行至一处幽静的所在——中泰友谊亭。 远远望去，亭子便透着一股异域的华彩：深红色立柱托着鎏金的尖顶，檐角层层高挑，如飞鸟振翅；山墙上繁复的雕花与垂落的金色花蔓，在绿树间闪着温润的光。深灰色的瓦面层层铺叠，与中国古亭的含蓄不同，它多了一份热带的热烈与雍容，让人恍惚间以为步入了湄南河畔的寺院。 拾级而上，亭中悬着一口硕大的铜钟，钟身厚重，泛着岁月磨砺出的暗光。木槌静静立在钟旁，想来每逢佳节，钟声响起，便能为这份异国风情添上几分庄重。亭柱上的描金纹样细密而精致，红与金交织，是泰国传统建筑里最经典的配色，也是两国情谊最鲜明的注脚。 凭栏远眺，亭外是深深浅浅的无边绿意，枫叶初染，微风拂过，枝叶沙沙作响。站在这亭中，一半是异国的精巧，一半是故园的秋光，奇妙的融合让人心生感慨——小小一亭，横跨山海，将暹罗的绚烂安放在北京的一隅，也把"中泰一家亲"的情谊，静静地留在了往来游人的笑意里。 拍照时，我身着蓝白印花的长袍，淡雅的花色透着几分东方水墨的意趣，轻薄的纱质面料又带着东南亚服饰特有的飘逸感，和中泰友谊亭的红柱金顶放在一起，意外地和谐——亭子的浓艳华贵，衬得衣着的清雅灵动，一浓一淡，正是相得益彰。 离开友谊亭转身回望，金顶在阳光中愈发温柔。这暂短的游览，看的是风景，品的却是人间情谊的温度。 ——琴子秋游小记 心静，则万物皆静 林间清风，斑驳光影。着一袭青衫，漫步自然深处。心静，则万物皆静。 一个人躲进绿意盎然的小树林，阳光穿过树叶的缝隙，落满肩头。在清幽的林间，遇见宁静的自己，享受难得的悠闲时光。——止水孤鱼秋游感悟 套娃知我心 一个人在朝阳公园，把心像套娃一样一层层打开：外层是游兴，中层是安静，里层是想家；最里面那个小小的我，被十月的阳光照着，一点也不孤单。独游的好，正在于不必应答，把心像套娃一样徐徐打开：见了天地，见了往事，最后见到的，是那个一直被好好收藏着的自己。 ——琴子秋游随感（2026年10月10日） 花开亭畔，衣袂悠然 在中泰友谊亭前驻足时，我身着蓝白印花长裙。轻纱上身的一瞬间，手臂先知道了答案——那种凉而软的触感贴着皮肤滑过，像有人替这即将到来的行程，先道了一声珍重。抬手整一整领口，盘扣系好，心也就跟着定了下来。 淡雅的花色透着几分东方水墨的意趣，轻薄的纱质面料又带着东南亚服饰特有的飘逸感。抬眼是满树金黄，低头是衣上繁花，红柱金顶的亭子立在身后，浓艳华贵，反倒衬得这一身清雅愈发灵动——一浓一淡，相得益彰。 ——琴子秋游小记（2026年10月10日） 止水孤鱼自况 潭静无风起 寒鱼独自游心离千丈浪笔墨寄乡愁 网名是没有体温的，可用久了，它会长出体温。 二十年前，"止水孤鱼"从一块小屏幕，游进了今天的方寸之间。发帖子、赠送好友书籍时，它是落款；码字发文时，它是网名；深夜对着屏幕出神时，它又像一声轻轻的应答——仿佛那头一直有个人问：还在吗？ 在呢。潭虽是静的，鱼虽是孤的，但我在屏幕前敲下的字，大半是热的。 这就够了。一尾鱼，在自己的水里游了二十年，水没涸，鱼还在，而屏幕那头，还有人认得这四个字。对一个名叫"止水孤鱼"的女人来说，这已是岁月能给的最大善意。 身是「孤鱼」，心是「止水」，而笔墨，是鱼游过时留在水上的痕。 ——止水孤鱼自况（2026年10月21日） 郝秀琴：一个永远在路上的作家 郝秀琴，笔名琴子，网名止水孤鱼，生于内蒙古丰镇隆盛庄，中国作家协会会员、中国散文学会会员、中国诗词协会理事。十六岁开始文学创作。 1999年开始陆续出版中短篇集《参商情缘》、长篇小说《血之梦》、散文集《六合琴声》，在内蒙古文坛站稳脚跟。 2005年到广州，深入都市边缘，写出“南国漂泊三部曲”：《漂泊羊城》《孤独的羊城》《直销难民》等，其中《漂泊羊城》（2010年出版），获乌兰察布市“五个一工程”奖。 2009年进入内蒙古大学新闻传播学院中青年文学研究班学习； 2012年到北京，创办北京文悦时光文化传媒公司。这个时期重点关注故乡隆盛庄，创作《隆盛庄记忆》《倒流水》《西河湾》等，并为家乡主编“隆盛庄系列丛书”。出版长篇小说：《血之梦》（2002，新华出版社）《雪伦花》（2015，中国书籍出版社）《浮云若梦（2015，中国言实出版社）《直销难民（2018，当代世界出版社）《孤独的羊》（2018，民主与建设出版社）《倒流水》（2020，中国文史出版社）《西河湾》（全3册，2026，中国文史出版社）中短篇集《参商情缘》（1999，中国文联出版社）散文集《六合琴声》（2003，新华出版社）《漂泊羊城》（2010，内蒙古人民出版社）《等你，在最初的地方》（2014，中国言实出版社，获首届林非散文奖最佳散文集奖）《色彩流动的河》（2017，中国电影出版社）《隆盛庄记忆》（2017，中国电影出版社）《韶华之约》（2021，当代世界出版社）诗集《杯底世界》（2017，中国电影出版社）编著/主编“隆盛庄系列丛书”20部二、奖项与影响• 乌兰察布市“五个一工程”奖：《漂泊羊城》《浮云若梦》《倒流水》等。首届林非散文奖最佳散文集奖：《等你，在最初的地方》。国际东方散文奖银奖等。作品被国内各大图书馆收藏，部分作品被哈佛大学图书馆、普林斯顿大学图书馆、MIT图书馆、纽约公共图书馆、香港中文大学图书馆等机构收藏。 郝秀琴的写作特点，在叙事视角上，习惯用第一人称书写，比如《漂泊羊城》《孤独的羊城》《直销难民》均以第一人称“琴子”展开，这个“琴子”既是作者本人，又是无数南漂女性的缩影。 插队、进厂、南下、经商、写作等诸多人生经历，在小说中时隐时现，让作品带有强烈的非虚构质感。语言风格上，比较率真直白，很少用华丽比喻，而是直接写出身体的疲惫、心灵的撕裂。来自北方草原的淳朴伦理，遇上南方都市的金钱逻辑。她的角色变得复杂，来回拉扯中往往被摔得粉碎，她写的是城市化进程中一个北方女人被连根拔起又试图重新扎根的全过程。 她永远在“走”，从集宁到广州，从广州到北京，从北京回隆盛庄，万里漂泊中对应着精神的无归属感，孤独成为存在状态，书名反复出现“孤独”“漂泊”“浮云”“倒流”。但同时使其具有其他作家难以企及的风格，那就是从草原到南方的地理跨度带来的视野撕裂感。 后期作品明显出现回望与安放的倾向。《西河湾》写祖先如何从山西走到内蒙古，《隆盛庄记忆》写自己如何走回来。她一辈子都在"走"，唯一不走的是写作。郝秀琴在作品中把女性身体、草原记忆和城市漂泊焊接在一起，她的写作不是技艺的炫耀，而是灵魂的确认：家在何方？为何在此地？何处为归宿？ <a href="https://www.meipian.cn/5qlzcz4r?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=17144736" target="_blank">止水孤鱼小视频集锦之二十六</a> 美篇编辑：止水孤鱼美篇摄影：止水孤鱼