古玩日常集锦(三)

梅香浅语

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历代古玩琳琅满目，跨越漫长历史岁月，每一件古物都自带厚重底蕴与悠远意趣。青铜的苍古、美玉的温润、瓷器的清雅，将历朝历代的匠心、审美与民俗尽数留存。分享文物，共赏古韵，与历史对话，与文脉相拥，在斑驳的岁月痕迹里读懂王朝兴衰、人间烟火。

乾隆款珐琅菊花纹执壶，藏于故宫博物院，器型小巧精致，高9.1厘米，口径6厘米，腹径10厘米，足径6厘米。造型设计、花纹图案全部绘制的菊花，壶身四面凸起菊瓣式开光，中间大朵盛开的菊花，花瓣层层叠叠，盖面大朵菊瓣纹，足内中心白釉，蓝色双圈，内书“乾隆年制”四字款，华贵气韵，令人感叹。

牺尊是春秋晚期的青铜酒器，1923年出土于山西浑源县，藏于上海博物馆。高33.7、长58.7厘米，重10.76公斤， 以水牛为造型，牛腹中空，颈背有三孔，中间孔套有可取出的锅形器，这种设计使其成为一件多功能温酒器。牛背锅形器可盛酒，腹腔注水通过孔洞温酒，体现了古代青铜工艺的巧妙。

清代的一件玉马挂件，材料是用和田籽料雕刻而成，图案以马踏祥云为核心，融入了蝙蝠、太阳的元素，寓意深远。 马身线条刚劲流畅，马蹄踏云的动态与蝙蝠、 太阳的精细刻画相得益彰，技艺精湛，其背面天然形成的糖色交融自然，质地细腻温润，手感光滑如脂，光照下呈现出晶莹剔透的美感， 是一件稀有的珍品。

唐三彩立马佣，藏于洛阳博物馆。马身黑色，马面、鬃尾及马蹄是白色， 马鞍由黄白绿三色组成，釉色罕见，工艺精湛， 体现了唐代陶艺高超水平。唐三彩陶器中马是最常见的，作为中国艺术瑰宝，唐三彩马折射出唐文华的绚丽光彩。为人们提供了认识唐文华的宝贵资料，也让许多中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。

清乾隆时期的青花折枝花果蝠纹花口瓶，它以花形设计独特和精美的青花图案，成为了这一时期彩瓷艺术的佳作。花瓣式的瓶口作为乾隆时期的一种创新器形，其独特的设计和精致的工艺，都充分展现了乾隆时期彩瓷制作的卓越成就。而青花折枝花果蝠纹的装饰，更是将自然的美景与青花纹样巧妙地结合在了一起。

这件蛋壳黑陶高柄杯， 1973年出土于临沂河东区大范庄遗址，现藏于临沂博物馆。此物属新石器时代晚期，具体为龙山文化时期，距今约4000-4500年。这件文物被誉为“古陶瑰宝”，以其薄如蛋壳、黑如漆、硬如瓷的特质闻名。不仅是最高等级的礼仪饮酒器，更承载着礼制萌芽的历史见证。

这件青釉胡人骑狮器，是在王羲之故居内的西晋墓中发现的。它造型灵动，表情威严，人物刻画的栩栩如生，釉色柔和，莹润光亮。现藏于临沂博物馆。初看时就是一件文物，想不到它竟然是个烛台，不知它头顶的灯盏曾照亮过谁的夜晚，如今静立在此， 仿佛诉说着古往今来它在历史长河中的那些光辉岁月。

清乾隆时期的“黄地山水干里江山图”茶叶罐，高14厘米，口径7厘米， 底径7.5厘米，以黄地山水千里江山图为装饰主题，罐身以黄釉为地，描绘山水图案，体现了清代御窑厂高超的制瓷工艺和文人审美。黄地象征尊贵，山水纹寓意江山永固，反映了乾隆皇帝对古典艺术的推崇。

这件铸客大鼎1933年出土于安徽寿县楚王墓，现藏于安徽博物院。高113厘米，口径87厘米，重四百公斤，体量巨大， 做工细致，鼎足根部高浮雕的兽首纹流畅精美， 在大鼎口的平沿处刻有“铸客”开头的铭文，“铸客”是指从其他诸侯国请来的工匠，前足和左腹下外壁刻“安邦"二字，寄托国泰民安愿景。

源自仰韶文化时期的“红陶人头壶”，是新石器时代先民们按照人体形象制作的陶器之一，1977年被收藏于西安半坡博物馆。壶身圆润饱满如孕妇腹部，体现出先民对生命繁衍的崇拜与礼赞。陶壶的耳朵和手臂最初都是用“贴塑”方式制成的，可惜在数干年岁月的摧残中脱落了，如今只剩一只耳朵。